English
من أصل الحاجة إلى الحماية، ولدت الهندسة المعمارية والبناء والحضارات، من أجل الحماية من الطقس أو من الحيوانات أو من الأعداء.
بنيت الأبراج والحصون والخنادق والحواجز والمرفقات للتوقع والحماية، ثم بعد ذلك جاءت الصناعة والتكنولوجيا وآلات الحرب والقنابل والأقمار الصناعية.
أما التحصينات والمباني الشاهقة فقد جعلت من السهل العثور عليها والهجوم عليها، ودُمرت المدن حتى العظام.
فقد أصبحت العمارة أكثر من أداة للبقاء والتكريم: مثل الملاجئ، ومساكن الجنود، والنصب التذكارية.
يمكن أن تكون العمارة أول شيء يتم مهاجمته وتدميره أثناء الحروب، وذلك بسبب تعبيرها الجديد عن الثقافات.
تأثير الحرب على العمارة
تتأثر العمارة بكل شيء، بالحياة اليومية العادية، والإنجازات الكبيرة، والانهيارات الهائلة للتاريخ، وكل ما يؤثر على الإنسان.
كل ما يؤثر على إدراكه للفضاء وحاجته إلى مكان مختلف لتلبية احتياجاته المتغيرة باستمرار.
تدمر الحروب المدن على الأرض، وتترك الناس يعانون من الصدمات، والخسارة، والحزن، ويحتاجون إلى وقت للبقاء على قيد الحياة.
وعلى النقيض من هذه العملية البطيئة، هناك حاجة سريعة وملحة للتعويض فعليًا عن هذه الخسائر وإعادة تكوين المجتمع.
ويكمن التباين هنا في كيفية تأثير هاتين العمليتين المتعارضتين على بعضهما البعض وتآزرهما.
المدارس المعمارية المختلفة وتأثيرها في أساليب العمارة
ولدت العديد من المدارس والأساليب المعمارية بسبب الحروب العالمية وكيفية تعامل المهندسين المعماريين مع طرق مختلفة لإصلاح العواقب،
ويمكن تلخيص هذه الأساليب في ثلاثة مبادئ رئيسية:
يتمحور المبدأ الأول حول إعادة ما تم تدميره إلى حالته قبل الحرب، وقد كان هذا النهج رومانسيًا،
حيث كان الناس يشعرون بالحنين إلى حياتهم القديمة و “الطبيعية”.
وكانوا ينظرون إلى الحرب على أنها مجرد حدث يقطع تدفقهم الطبيعي المستمر،
فنتج عن هذا النهج نسخ طبق الأصل من العمارة الكلاسيكية التي لم تعد تخدم احتياجات المجتمعات وأنماط الحياة.
المبدأ الثاني
أما المبدأ الثاني فقد استوحى من العمارة ما قبل الحرب ولكنه لم يسع إلى التقليد،
المباني المتوازنة الضخمة والنظام ولكنها لا تحتوي على زخرفة غير ضرورية أو زخارف مفرطة.
والمبدأ الثالث سعى إلى التخلص التام مما هم مضر ومدمّر، واعتمد على البناء من نقطة الصفر.
وكانت هناك حاجة لإعادة بناء المدن بسرعة؛ فكان الكثير من الناس بلا مأوى ومشردين وتم تدمير الخدمات.
فنتج عن ذلك العديد من الأساليب المعمارية التي رفضت الماضي وتأمل في مستقبل جديد يمثله جميعًا؛ الضرر والتكنولوجيا وحتى الحاجة إلى التعبير.
فقد أسس “والتر جروبيوس” حركة باوهاوس بعد ستة أشهر من نهاية الحرب العالمية الأولى،
والتي سعت إلى إعادة بناء المجتمع وإصلاح الكوارث التي سببتها الحرب.
حيث شددت Bauhaus على التصميم المنطقي النفعي الذي تبنى “الشكل يتبع الوظيفة”،
وروح “الأقل هو الأكثر” لفترة ما بعد الحرب الجديدة من خلال الجمع بين الفنون الجميلة والحرف اليدوية والتصميم والهندسة المعمارية والتكنولوجيا.
اتبعت الهندسة المعمارية لحركة باوهاوس مبادئ معينة؛ مثل تجنب الزخرفة للتركيز على التصميم البسيط والعقلاني والوظيفي.
وأيضًا التركيز على الأشكال الهندسية البسيطة مثل المثلث والمربع والدائرة؛ كما فضل عدم التماثل على التناظر.
وذلك باستخدام الصلب والزجاج والخرسانة وغيرها من المواد الحديثة؛مثل السقوف المسطحة؛ وحوائط ستائر زجاجية وواجهات ناعمة.
وبسبب الحاجة الملحة لبناء منازل للمشردين، نشأ نمط البناء الجديد للمجمعات السكنية التي أعقبت الحركة الوحشية.
العمارة الوحشية هي أسلوب معماري ظهر خلال الخمسينيات من القرن الماضي في المملكة المتحدة، من بين مشاريع إعادة الإعمار في فترة ما بعد الحرب.
حيث تتميز المباني الوحشية بالبناء البسيط الذي يعرض مواد البناء والعناصر الهيكلية على التصميم الزخرفي.
يستخدم النمط عادةً الخرسانة أو الطوب المكشوف غير المصبوغ، والأشكال الهندسية الزاويّة، ولوحة الألوان أحادية اللون في الغالب.
كما تتميز أيضًا بمواد أخرى، مثل الفولاذ والأخشاب والزجاج.
العمارة الوحشية
وفي المملكة المتحدة، ظهرت العمارة الوحشية في تصميم النفعية والمساكن الاجتماعية منخفضة التكلفة.
وسرعان ما انتشرت إلى مناطق أخرى حول العالم.
ثم ظهرت المدرسة التعبيرية الهادئة والرومانسية ضد مدارس الفكر المعماري الرسمية والعقلانية والوظيفية.
وبصرف النظر عن هذا الهدف الفني، فقد تعاملت العمارة التعبيرية أيضًا مع المفاهيم المجتمعية.
فقد ولد الدمار المادي والبشري الهائل مباشرة بعد الحرب العالمية الأولى، والذي تسببت فيه أول حرب ميكانيكية واسعة النطاق.
كما ولّد شعورًا مناهضًا للصناعة، فقد برعت الصناعة في تصنيع آلات الموت التي أدت إلى تدمير كامل.
وجلب مثل هذا العدو المشترك أفكارًا حول الأخوة والمجتمع والديمقراطية، وكان من الصعب تحمل واقع ما بعد الحرب في ألمانيا على وجه الخصوص.
كما جلبت صدمة خسارة الحرب معها شعورًا بأن حقبة قد مرت وأن الوقت قد حان لتنظيم ولادة جديدة للحياة الجماعية والفنون.
ومن خلال نشرها لمثل هذه الأهداف بالضبط، قدمت التعبيرية طريقة مجدية للتعامل مع مشاكل أوائل عشرينيات القرن الماضي في أوروبا.
وقد رفضت التعبيرية عصر الآلة، كأساس للإبداع الفني، أما في الهندسة المعمارية، فقد ظهر هذا كمعارضة للتصميم باعتباره مشروطًا فقط بالمرافق، والمواد، والبناء، والاقتصاد.
وبدلاً من ذلك،فقد دعت التعبيرية إلى أن الثورة السياسية والفنية هي نفسها من خلال تحويل الانتفاضة الاجتماعية إلى نشاط فني.
في الختام، تعتبر هندسة ما بعد الحرب مثيرة للاهتمام ومهمة للغاية،
فهي تعلم المهندسين المعماريين الطرق المختلفة للنهوض من الانهيارات، والأهم من ذلك، النهوض بأعيننا نتطلع إلى المستقبل.
للاطلاع على المزيد من الأخبار المعمارية
