في شيكاغو ، تكشف American Framing عن طريقة بناء الأمة المخفية منذ فترة طويلة

تأطير الأمريكية
رايتوود 659 ، شيكاغو | مفتوح حتى 30 يوليو

ذهبت إلى Wrightwood 659 للعثور على أمريكا. ليس مثل بول سايمون – لم تكن رحلة إقليمية من ساجينو مع كاثي. لا يمكننا التدخين في الحافلات بعد الآن ، على أي حال. بدلاً من ذلك ، صعدت إلى 66 متجهًا شرقًا وانتقلت إلى 8 في Halstead لمشاهدة معرض في المعرض: تأطير الأمريكية. أقيم العرض في الأصل العام الماضي باعتباره جناح الولايات المتحدة في بينالي البندقية السابع عشر للهندسة المعمارية وبعد ذلك سافر (أيضًا ليس بواسطة Greyhound) إلى معرض Tadao Ando المصمم بعيدًا في الجانب الشمالي من شيكاغو. (تم عرض نسخة من العرض أيضًا في وقت سابق من هذا العام في Galerie Jaroslava Fragnera الذي يركز على الهندسة المعمارية في براغ.)

برعاية المهندسين المعماريين والأساتذة بول أندرسن وبول بريسنر ، تأطير الأمريكية يعيد النظر في بنية الإطارات الخشبية كتقليد أمريكي مميز. يهدف المفهوم المباشر إلى تسليط الضوء على طريقة بناء لا تحظى بالتقدير الكافي والتي كانت بمثابة العمود الفقري الحرفي للإسكان الأمريكي – “أكثر من 90٪ من المنازل الجديدة في الولايات المتحدة مؤطرة بالخشب” ، كما يوضح نص المعرض – ولكن بدلاً من ذلك وجدت إنه معرض ، بشكل مدهش ، يصور أمريكا بشكل مثالي.

تم تركيب المعرض على طابقين في Wrightwood 659 ، ويبدأ المعرض في ردهة الطابق الأول ، حيث يملأ المبنى المكون من ثلاثة طوابق بإطار خشبي المساحة برائحة الصنوبر مثل قسم خشب Home Depot. كما أنه يملأ الفراغ المكون من ثلاثة طوابق بالكامل: صعود الدرج المثير للإعجاب يوفر رؤية متعددة الأبعاد للبرج ، وفي الطابق الثالث ، يحصل المشاهدون على منظر من أعلى لأسفل للهرم المقعر “خط السقف”. من هنا ، يتضح أن البرج هو في الواقع منزل على الطراز الاستعماري مع سقف مقلوب متجهًا نحو الأسفل. إنه مثير للإعجاب بصريًا ، مثل trompe l’oeil ثلاثي الأبعاد ، وهو هيكل يمكن التعرف عليه باعتباره “منزلًا” ولكن تم تحويله وتلفه.

يستمر المعرض في معرض الطابق الثالث حيث تم تقسيم غرفة كبيرة بإطارات خشبية ، وكأنها منزل في منتصف إعادة التأهيل. يوجد داخل المعرض صور لدانيال شيا تستحضر “من أين يأتي الخشب” تصور مناظر طبيعية وتفاصيل مكبرة من الحياة النباتية والأشجار. لكن الصور تغيرت. بعضها غير واضح أو معرّض بشكل مفرط ، مما يثير إحساسًا سماويًا أثيريًا. في منتصف الغرفة توجد نماذج خشبية صغيرة وهشة بشكل غير محدود صنعها طلاب من جامعة إلينوي في شيكاغو ، حيث يقوم أندرسن وبريسنر بالتدريس. (بالإضافة إلى هذه المساهمة ، قدمت المدرسة التمويل للمعرض.) أحدها ، نموذج من Jim Kaney Round Barn ، هو مثال على تأطير البالون الذي يعود تاريخه إلى عام 1905. كما تم تضمين نماذج من كنيسة سانت ماري في شيكاغو ( 1883) واليوبيل في ليفيتاون ، بنسلفانيا (1956). وكل ذلك بقليل من الوحدة ، هو نموذج لمنزل سبايك للكلاب ، يمكن التعرف عليه على الفور لمن نشأ مع توم وجيري.

عند مغادرة مساحة المعرض والانتقال إلى الممر المجاور ، يلتقي المرء بصور كريس سترونج. على عكس صور Shea ، تصور صور سترونج عملية البناء. يتميز الممر بصور منازل قيد الإنشاء ؛ المناظر الطبيعية التي تنتشر فيها السيارات غير المرغوب فيها في المناطق النائية والقاحلة ؛ وتصميمات داخلية مثيرة تظهر إطارات خشبية مدعومة بدعامة متقاطعة ، مضاءة فقط من خلال الشقوق بين ألواح الخشب الرقائقي. بعد القاعة ، يوجد معرض صغير آخر يستضيف صور سترونج للعمال. في حديثه الفني الافتراضي الأخير الذي استضافه Wrightwood 659 ، تكهن سترونج بالحقائق الحية للعمال الذين صورهم. قال إن بعضهم كانوا جزءًا من نقابات ، في حين أن البعض الآخر – عمال المياومة غير المسجلين على الأرجح – لم يكونوا كذلك. قال إن الأميش كانوا نوعًا من نقاباتهم الخاصة ، بينما في أماكن أخرى ، “كان الرجل من أصل إسباني يقوم بالعمل وسيتجول رجل قوقازي بحافظة أوراق ليتأكد من قيامهم بذلك.”

تشكل الصور الجزء الأكبر من المعرض. في البداية شعرت بالحيرة لأنه كان هناك القليل من النص باستثناء وصف المعرض. كل الصور بدون عنوان. يتم عرض السير المصورين فقط. شعرت أنني أفتقد شيئًا ما ، حتى أدركت ذلك تأطير الأمريكية لا يتعلق بجعل الإطارات الخشبية “مرئية”. إنه يتعلق بما هو مخفي.

بعض السياق المهم: قبل ساعة فقط من رحلتي بالحافلة ، ألغت المحكمة العليا في الولايات المتحدة قضية رو ضد وايد ، وجردتني أنا والملايين الآخرين من استقلاليتهم الجسدية. أكثر من أي وقت مضى ، أردت أن أرى أمريكا نفسها مقشرة من أرديةها. تفضل ، ضع إطارًا لأمريكا بالنسبة لي ، بولساعتقدت بسخرية. وفعل القيمون ذلك بالضبط.

تلك الصور السماوية للأشجار والمناظر الطبيعية ، على الرغم من جمالها ، تخفي حقيقة قطع الغابات ؛ آلات الديزل الثقيلة المستخدمة لقطع الأخشاب ومعالجتها ؛ وبالطبع الحقيقة القاسية أن كل هذا يحدث على أرض سُرقت بعنف. إن صور العمال ، وهم يعرضون الجرأة والتقطت في الضوء الطبيعي ، لا تتحدث عن ظروف العمل الصعبة والمميتة في بعض الأحيان للعمالة المهاجرة: أن الرجال البيض الذين يحملون ألواح الكتابة الشفافة محمية من قبل النقابات ، في حين أن العمال غير المسجلين ليسوا كذلك. إنهم لا يتحدثون عن الواقع القاسي المتمثل في أن عمال البناء لديهم ثاني أعلى معدل انتحار ، ووفقًا لمركز السيطرة على الأمراض ، فإن 83 بالمائة من هؤلاء العمال قد عانوا من مشكلة تتعلق بالصحة العقلية. هذه هي الهياكل العظمية لهذا البلد ، مخفية في نفس الوقت عن الأنظار بينما تحافظ أيضًا على أساس الحياة الأمريكية.

على الرغم من أن الجزء الصغير من نص الجدار يصف الإطار الخشبي بأنه “ديمقراطي” – “لا يمكن لأي مبلغ من المال أن يشتري لك 2 × 4 أفضل من 2 × 4 في أفقر حي في المدينة” ، كما يقول – إنه ، بشكل أكثر تحديدًا ، أيديولوجية أمريكية للتستر الجوف. في أمريكا نخفي نفاياتنا ، ومرضىنا ، واستغلالنا ، وكبار السن ، وفقراءنا – وسرعان ما سنخفي رعايتنا الطبية المنقذة للحياة. نحن نبعد الأشياء والأشخاص ؛ جانبنا الجيد ، الساطع للكاميرا ، لا يجعل الشوائب الموجودة على الجانب الآخر تختفي. تأطير الأمريكية يتعلق الأمر فقط بما يلي: عندما نزيل الجص ، فإن ما تبقى هو الأزرار. ها نحن نركب صورنا الرعوية على خشب ناعم مكشوف.

أنجولي راو ناقد وصحفي مقيم في شيكاغو يغطي البيئة المبنية.