Kevin Daly Architects و PRODUCTORA شكل أسقلوب مظلل لمقر هيوستن إندومينت الجديد

ما هو قديم جديد مرة أخرى. مبنى مقر هيوستن إندومينت الأبيض اللامع ، الذي صممه كيفن دالي أركيتكتس من لوس أنجلوس مع PRODUCTORA من مكسيكو سيتي ، هو معبد على تل. يحتل موقعًا مميزًا على منحدر يطل على بوفالو بايو ، يقع مبنى هيوستن الهندسي الطموح معمارياً مثل جبل فيرنون ذي المعلمات. The Houston Endowment هي منظمة خيرية غير ربحية تأسست في عام 1937 من قبل جيسي جونز ، أول مطور عقاري تجاري رئيسي في هيوستن ، وكلاهما يقدم منحًا للمنظمات التي تعزز الحياة العامة وتحافظ على أصوله من الضرائب. كان المقر السابق لمؤسسة هيوستن إندومينت في ناطحة سحاب في وسط المدينة ، وكانت المنظمة ترغب في مبنى قائم بذاته لتقديم وجه عام وإحساس بالحضور المدني.

أنشأ المهندسون المعماريون ارتفاعًا قويًا نسبيًا يواجه الشارع. بدلاً من ذلك ، في مواجهة الخليج ، الذي تهب مياهه البطيئة عبر المشهد الريفي ، يعلو واجهة المبنى المنحوتة بعناية مظلة شمسية علوية مدعومة بصف من الأعمدة الفولاذية الرقيقة. يتكون هذا الارتفاع من مساحات متدرجة تتخللها مساحات خارجية في الطوابق الأرضية والعلوية. الجدران الخارجية بها كسوة مطرية مصنوعة من ألواح الألمنيوم المضغوط. تتميز الألواح بمظهر جانبي متعرج بقوة وتبدو مثل شظايا براميل دورانية كبيرة الحجم ومخددة مكدسة في موقع أثري. على مساحة 32000 قدم مربع في طابقين فقط ، المبنى ليس كبيرًا ، لكن حجمه غامض بسبب الواجهات المتكررة والمتعرجة. التأثير مثير للفضول ، ومثل العديد من المباني المعاصرة التي تتميز بعناصر تصميم خاصة ، يبدو وكأنه يظهر الكمبيوتر. تعتبر التصميمات الداخلية المباشرة ، المضاءة بشكل مبهج مع وفرة ضوء النهار ، نموذجية بخلاف ما يتوقعه المرء من مساحة مكتبية مجهزة بذوق رفيع. هذا المبنى ، مثل المعبد اليوناني القديم ، يدور حول الخارج. ستحظى بلا شك بالاعتراف في برامج جوائز التصميم.

يستحضر الطحلب الإسباني المكسو بالأشجار القريبة والبياض شبه القاتم للمبنى ذي الأعمدة مشاعر محددة للغاية لـ “الجنوب القديم”. تتذكر القفزات ذات المناظر الطبيعية عند سفح لوجيا ، مع القليل من الخيال ، الأكروبوليس الصخري في بريكليس. ومع ذلك ، في العروض التقديمية العامة والمقالات المكتوبة بالفعل حول هذا الموضوع ، لا يوجد ما يشير إلى التلميحات التاريخية والرمزية القوية للتصميم. وبدلاً من ذلك ، فإننا نقدم الكثير من التفسيرات الجادة “الوظيفية” لاستجابتها المناخية ، وكفاءة الطاقة ، والاقتصاد. أثناء زيارتي ، شعرت بالدهشة من القوة التوضيحية للمبنى ، ومع ذلك ، شعرت بأنني مضطر لفحص ما يمكن أن يعنيه إحداث مثل هذا التأثير.

في أوائل سنوات ما بعد الحرب ، بدأ المؤرخ المعماري المؤثر فنسنت سكالي في تحليل العودة الغريبة للعناصر الكلاسيكية بصراحة في العمارة الأمريكية الحديثة. في “النموذج الأصلي والنظام في العمارة الأمريكية الحديثة” ، نشرت مقالة في الفن في أمريكافي كانون الأول (ديسمبر) 1954 ، وصف الاتجاه نحو “الترتيب والوضوح في التصميم … جنبًا إلى جنب مع هذه الأجنحة الدقيقة ، التي تحددها النبضات المترية للأعمدة العالية … حيث يكون الهيكل الممتد الإجمالي موحدًا وخلويًا بشكل أساسي … إنها تسعى إلى النزاهة والنظام في الأجزاء والكل الذي يميل المرء إلى تسميته حقًا “كلاسيكي” في تطلعاته “. في مقال كتب للنشر البريطاني مراجعة معمارية في مارس 1960 ، صاغ مؤرخ معماري أمريكي آخر ، ويليام جوردي ، مصطلح “الشكلية الجديدة” لوصف ما يمكن اعتباره في ذلك الوقت أسلوبًا مميزًا. خلال الستينيات ، تم توظيف الموضوعات “الهامة” مثل التاريخ والرمزية ، إلى جانب المعايير النوعية للجمال والأناقة ، لشرح أعمال العمارة الحديثة. كل جناح “كلاسيكي” أنتج من قبل المهندسين المعماريين الأمريكيين الكبار والصغار انتقد ضمنيًا النسخة الطليعية ذات التوجه الاجتماعي للعمارة الحديثة – تلك الخاصة بوظيفة باوهاوس – لفشلها في تجديد ثقافة تضررت عاطفيا من أزمة الكساد الاقتصادي والحرب العالمية. بدلاً من السعي إلى تقويض الوضع الراهن بعد الحرب ، هذه الأشياء الجديدة الحرس الخلفي استدعت المباني الماضي الكلاسيكي للعالم الغربي لدعم المواقف المتميزة لنخبة السلطة التي أمرت بها.

في هيوستن ، بدأ موكب الأعمدة بالخطة الرئيسية لجامعة سانت توماس (1957) ، التي صممها فيليب جونسون ، والتي استخدمت رواقًا متواصلًا من طابقين مؤلف من الصلب لتنظيم المباني الأكاديمية. كما لاحظ المهندس المعماري نفسه ، استعار المفهوم من تصميم توماس جيفرسون الكلاسيكي الجديد للحرم الجامعي والمباني التابعة لجامعة فيرجينيا (1817). كان تأليه الشكلية الجديدة في هيوستن هو بالتأكيد النجم النجمي (1965) ، الذي صممه لويد ومورجان وويلسون وموريس وكرين وأندرسون. ظهر ارتفاعه الخارجي غير المنقطع ، المحاط بأعمدة كبيرة ولكن لذيذة ، مثل معبد فيستا المنتفخ بشكل كبير عبر برازيليا. في الداخل ، مستوحى مباشرة من الكولوسيوم ، كان خاضعًا للتحكم الكامل بالمناخ ، وهو عبارة عن خبز مضاء كهربائيًا وعجائب السيرك لأمريكا ما بعد الحرب. في مقال استفزازي نُشر في يوليو 1970 في التصميم المعماريذهب المهندس المعماري والناقد بيتر باباديميتريو إلى حد مقارنة Astrodome ومدينة الملاهي المجاورة لها ، AstroWorld ، نصف مزاح فقط ، بالتدخلات الحضرية للبابا سيكستوس الخامس (1521-1590) في عصر النهضة روما.

من المثير للاهتمام الآن أن نرى كيف أن الشكلية الجديدة كانت توجه بمهارة مشهد الهندسة المعمارية في هيوستن في أكثر مستوياتها تعقيدًا. توقع مبنى مجموعة مينيل (1987) ، الذي صممه رينزو بيانو مع ريتشارد فيتزجيرالد وشركاه ، الاتجاه وأبلغ المشاريع التي تلت ذلك. يتميز المتحف بنظام هيكلي معياري واضح المعالم يتحكم في التخطيط والارتفاعات. هيكل سقف معقد ولكنه هادئ بصريًا مصنوع من الخرسانة الحديدية والزجاج ومدعوم بأعمدة فولاذية مطلية باللون الأبيض يرشح الضوء إلى المعارض الفنية بالداخل. عندما تم تقديم التصميم لأول مرة ، تساءل بعض النقاد عما إذا كانت واجهة “الشرفة الأمامية” ذات الحجم الزائد أقل من اللازم بالنسبة لمبنى هيوستن الفخم ، لا سيما عند مقارنتها بأعمال بيانو البراقة عالية التقنية في أوروبا مثل مركز بومبيدو (1977) ، المصمم باستخدام ريتشارد روجرز ، الذي يعطي مظهر مصفاة النفط المغطاة بالزجاج. بعد فترة وجيزة ، ظهر معرض Cy Twombly الأكثر هدوءًا ورسمًا وتناسقًا (1995) ، الذي صممه Renzo Piano Building Workshop و Richard Fitzgerald & Associates. في عام 2009 ، ظهر جناح بروشستين ، الذي صممه المعماريون نيويورك توماس فايفر وشركاه ، في حرم جامعة رايس. تستحضر ارتفاعاتها الأربعة المتطابقة فيلا Rotunda الحديثة ، ولكنها هنا مصنوعة من ألواح زجاجية متماسكة مع خيال من العناصر الهيكلية الفولاذية المطلية باللون الأبيض. أثار المبنى ، الذي كان يحوم فوق ربوة صغيرة وسط بحر من الطوب البرتقالي ، ضجة كبيرة بين كل من مجتمع الهندسة المعمارية وعامة الناس. وسرعان ما تبعه جيمس توريل عيد الغطاس الشفق skyspace (2012) ، صمم مع Thomas Phifer & Partners. تم بناء هذا التركيب الفني الغامض الذي يشبه المصطبة ، والمغطى جزئيًا بالأرض ، على محور كبير مع Brochstein Pavilion (و Lovett Hall الأصلي للمدرسة) في قسم غير مطور من الحرم الجامعي. صورة رائعة بقدر ما هي شركة صوفية مع السماوات ، سرعان ما أصبحت وجهة شهيرة.

ينضم إلى مبنى هيوستن الوقفي المركز الإسماعيلي القريب ، الذي صممه المهندس المعماري اللندني فرشيد موسوي وهو قيد الإنشاء حاليًا. تُظهر التصورات التي تم إصدارها علنًا شرفات مدعومة بأعمدة رفيعة تواجه اتجاهات مختلفة ، مما يشير إلى Erechtheion. تظهر الشبكات الحجرية الباهتة المتوهجة على الجدران الخارجية كنسخة محدثة من شاشات التيرازو المثقوبة التي لفها إدوارد دوريل ستون حول مبنى السفارة الأمريكية (1958) في نيودلهي.

يبدو أننا نعيش في حلقة شلل من الأزمات المستمرة – السياسية والثقافية والاقتصادية والبيئية – كل منها تبدو أسوأ من سابقتها ، ويرجع الفضل في ذلك جزئيًا إلى القوى المتضخمة لوسائل الإعلام الحديثة. ومع ذلك ، على الرغم من كل هذه الاضطرابات ، فإن النخب القوية تحافظ على مكانتها المرموقة. اقترحت مدرسة باوهاوس الطليعية عالماً جديداً ، لكنها فشلت في تحقيقه. وهذا الفشل يجعل المرء يتساءل عما إذا كانت العمارة ، الخاضعة للعديد من العوامل الخارجية ، قادرة على إحداث مثل هذا التغيير الشامل. يشير مقر هيوستن للوقف الجديد ، إلى جانب سابقيه ، إلى أنه لا توجد رغبة كبيرة للثورة. على الأقل النتائج ليست سيئة للنظر إليها.

بن كوش مهندس معماري وكاتب في هيوستن.

• مهندس معماري: كيفن دالي المهندسين المعماريين ، PRODUCTORA
• موقع: هيوستن
• المقاول العام: WS الخوار
• مهندس مدني: BGE
• مهندس إنشائي: اروب تكساس
• منظر جمالي: توم ليدر ستوديو
• استشاري مغلفات: مركز السيطرة على الأمراض
• مستشار الاستدامة: عبر الطاقة الشمسية
• تصنيع الواجهة المخصصة: Kinetica