الهندسة المعمارية وما تعكسه من الثقافة الحالية
الهندسة المعمارية وما تعكسه من الثقافة الحالية،
ما نبنيه يمكن أن يكون مجازيًا، غالبًا عن قصد، وأحيانًا بشكل لا شعوري. لكن الهندسة المعمارية نادراً ما تكون التعليق المتعمد للمهندسين المعماريين الذين يقومون بصياغة الرمزية؛
في كثير من الأحيان يكون انعكاسًا مباشرًا لوقته والثقافة التي صنعته.
ازدهار التخصيص المعماري في القرن العشرين
شملت الحقائق المكتملة في مانهاتن في منتصف القرن مركز روكفلر، ومبنى كرايسلر،
ومبنى إمباير ستيت، وناطحة سحاب تشيبينديل التي بناها فيليب جونسون، ومبنى سيتي كورب، من بين أشياء أخرى كثيرة.
كانت هذه المباني فخورة بهوياتها، وتهيمن على أماكنها المباشرة.
لقد كانت تفردات، وانعكاسًا لشخصية المهندسين المعماريين والمطورين المشاركين: فيليب جونسون، هاري هيمسلي، جون دي روكفلر.
لقد شهد عصرنا تدهور البيئة المبنية، وإضفاء الطابع الأمازوني على الهندسة المعمارية.
إن الزائر إلى مانهاتن نفسه يرى الآن أبراجًا مربعة وغير حادة ومجهولة الشكل،
والعشرات منها تحتفي بلا مهندس ولا بانٍ ولا صورة. ومثل نظام أمازون المطهر القائم على الربح للاستجابة للاحتياجات،
فإن الربح المتاح يدفع إلى اتخاذ إجراءات غير مدروسة: تكديس المساحة يساوي المال.
لقد انتشروا عبر مشهد المدينة وحتى حدود البناء، مع انعدام الشخصية، وعدد قليل جدًا من المستأجرين بدوام كامل،
ولا معنى يتجاوز تعظيم العائد، ولا جمالية تتجاوز جشع الثروة المجهولة في كثير من الأحيان،
وحتى الشائنة. إن عدم الكشف عن هويتهم وتفاهتهم، الذين لا يخدمون أي هدف أسمى من الربح، يذكرني بكيفية تطور الإنترنت.
من السهل انتقاد هذه الاستجابات الوقحة التي تزيد من قيمة الأراضي الباهظة الثمن.
إن مشهد الصواعد الزجاجية الصعبة والميتة دماغيًا والتي لا تصل إلى شيء سوى المجد الباطل،
ولا تواجه شيئًا سوى بعضها البعض، يبدو بائسًا.
يصفه هاميلتون نولان في صحيفة الغارديان بأنه “خيال الملياردير الرأسمالي المتطرف”.
لاحظ جون ماسينجيل أن أبراج القلم الرصاص تعطي سكان مدينة نيويورك الإصبع.
البناء مرآة التقدير
على مدار قرن من الزمان، كانت المنازل بمثابة إسقاط لمستقبل الهندسة المعمارية:
فقد عبرت عجائب البراري لفرانك لويد رايت عن رؤية أمريكية للتوسع الثقافي الخطي؛
أظهرت القطع الفنية التجريدية لكوربوزييه أفكارًا جمالية مجردة في المباني.
رأى مجموعة فينتوري سكوت براون من قطع التعبير المعماري أن الثقافة الحالية هي نقطة انطلاق للإبداع،
وليس نتيجة مخيبة للآمال له. وكما قال فنتوري: «في الستينيات، كان استخدام التاريخ كإشارة مثيرًا وجديدًا.
لقد أطلق جورنج على التاريخ وصف “الهراء” و”غير ذي صلة” من قبل الحداثيين الذين كان شعارهم “لقد بدأنا من جديد!”.
لم نكن نبدأ من جديد، بل كنا نتطور. ولكن لأن الحداثة أصبحت ثورة قديمة، فقد كنا ثوريين في كوننا تطوريين.
للاطلاع على المزيد من الأخبار المعمارية
