استخدام لغة التصوير الفوتوغرافي لتحقيق الثبات في الهندسة المعمارية،
يتم تشبيه التصوير الفوتوغرافي دائمًا باللغة المرئية، حيث أنه يعتبر نظام رسمي، بهيكل مقبول بشكل عام وزخارف يمكن التعرف عليها.
وأثناء استخدام تشبيه “التصوير كلغة”، يوضع المصور المعماري بين المهندس المعماري والجمهور، في دور المترجم والمحاور للفكرة المعمارية.
حيث يستدعي هذا النهج عدة أسئلة، مثل، إلى أي مدى يمكن أن يكون هذا التفسير مميزًا؟
وإلى أي درجة يعتمد على اللغة المرئية للمصور؟
وأخيرًا ما إذا كانت خصوصيات الفضاء المعماري تدعو أو تمنع استخدام مفردات فوتوغرافية معينة،
بينما في الخمسين عامًا التي انقضت، انفجرت منصات الوسائط للهندسة المعمارية من حيث العدد والتنوع.
استخدام لغة التصوير الفوتوغرافي لتحقيق الثبات في الهندسة المعمارية
ولكن لا تزال الهندسة المعمارية تننقل عن طريق الصورة بشكل أساسي، ومع ذلك وبدلًا من مشاهدة نمو موازٍ لـ “لهجات” التصوير الفوتوغرافي،
فإن العكس هو الصحيح.
حيث يعتبر زيادة تجانس الصورة، في كثير من الأحيان مدفوعًا بالحاجة إلى تقديم الهندسة كمنتج مرئي سهل الاستهلاك.
ومن المتوقع أن يبقى على قيد الحياة لفترات قصيرة للغاية من الاهتمام في بيئة التشبع الزائد للمعلومات.
وعلى الرغم من وجود طرق بديلة، إلا أنها تميل إلى العمل على هامش التصوير المعماري التجاري،
وتوظيف المباني كعنصر تصويري في ممارسة التصوير الفوتوغرافي التي لا تهتم بالاتصالات المعمارية.
ونادرًا ما يتم إجراء هذا النوع من التصوير الفوتوغرافي بتكليف من المهندسين المعماريين وينتمي بشكل أساسي إلى عالم الفنون الجميلة.
وبدلًا من تقديم تمثيل وصفي لمباني ومناظر طبيعية معينة، قد يختار المصور أن يركز على العلاقات بين العمارة وبيئتها المتغيرة باستمرار.
تُستخدم الهندسة المعمارية في عمل المصور كعدسة تعكس المناظر الطبيعية وتصفيتها وترجمتها؛
ومع ذلك، في الوقت نفسه، يتم التعامل مع التركيبات البشرية على أنها “أشياء تم العثور عليها” استسلمت للطبيعة،
مما أدى بنظرة المصور إلى استكشاف العالم وإعادة التفكير فيه.
وغالبًا ما يستخدم مواد في الهندسة المعمارية مثل الزجاج وطبقات الانعكاسات المتداخلة من أجل التقاط العديد من وجهات النظر.
بينما يحدث هذا غالبًا عند تصوير أعمال المهندس الياباني Kengo Kuma، حيث يتم توسيع المنهجية من خلال تضمين عناصر طبيعية شفافة.
بالإضافة إلى التجاور والجمع بين العديد من الصور الفوتوغرافية في diptychs وتقنية الكولاج.
الديمومة والوهم المتعلق بالخلود
هي فكرة شائعة في التصوير الفوتوغرافي للهندسة المعمارية، فغالبًا ما ينتج كيانات ضوئية تعتمد على نفسها وتشرح نفسها بنفسها ومنفصلة عن أي فكرة عن الشيخوخة.
ومع ذلك، فإن الهندسة المعمارية، على عكس الصور الرمزية الخاصة بها، لا تبدو دائمة بأي شكل من الأشكال.
فلقد جاءت وذهبت مناطق جغرافية بشرية لا حصر لها، وتنقيط المناظر الطبيعية مع الأنقاض لأنها تتبع دورة حتمية من الاضمحلال والتجدد.
وتنمو الحياة النباتية لاستعادة أي مساحة خالية من النشاط البشري، وتعتبر أيقونات التفرد والديمومة الوسيطة التي لا تعترف بالاختلاف الزمني ولا بالسياق الموقع،
التي اختارها المهندس المعماري الياباني كنجو كوما لتسميتها “الأشياء”.
ومع ذلك فالعمارة ليست ثابتة حيث تتفاعل مع التحولات اليومية والموسمية،وهي لا محالة جزء لا يتجزأ من نوع من البيئة،
سواء كانت طبيعية أو اصطناعية وكذلك الركيزة الثقافية.
كما يتم تحديد متطلبات الأداء من خلال الظروف المناخية المحلية والمواد المتاحة وأنماط الحياة الراسخة.
وبينما تتمتع الصورة بالاستقلالية ويمكن تقييمها ككائن قائم بذاته، فإن واقع العمارة عبارة عن شبكة فوضوية من التبعيات.
والتي تتغير بمرور الوقت والتي بدونها لا يمكن الحصول على فهم كامل للفضاء المبني،
حيث إن الوعي بهذا السياق لا يزودنا فقط بفهم أفضل للهندسة المعمارية التي يتم تصويرها.
كما أنه يقدم لمحة عن العمليات الطبيعية التي تعمل على أساسها، ومن الممكن تصور أنها شكلت مفهومها الأصلي.
ويأمل المصور المعماري أن يساهم في مجال التصوير المعماري الذي يتسع باستمرار ولكن ليس بالضرورة متنوعًا،
بتوصيل اهتمامات المصور والمهندس إلى جمهور أكبر وفتح حوار لاستخدام التصوير كأداة تفسيرية في دراسة الفضاء .
كما أن التصوير الفوتوغرافي المعماري يتمتع بقدرة غير مستخدمة لالتقاط التحولات وبالتالي إبلاغ المشاهد أو المهندس المعماري، بشبكة غنية من العلاقات المتبادلة بين المبنى وسياقه.
علاوة على ذلك فإن استخدام التصوير المعماري يظهر كأداة للتحليل إمكاناته كلغة بصرية بمرونة كبيرة؛
لغة ترحب بالتلاعب في اللعب الغامض للكلمات، وبذلك تختبر ليس فقط حدود الوسيط وطيفه التعبيري، ولكن أيضًا تصور ما هو حقيقي في النهاية.
