علم الآثار الحضري: المباني المفقودة في سانت لويس

في خريف هذا العام ، تلقت مؤسسة بوليتسر للفنون نظرة ثاقبة حول القضايا الملحة للبيئة المبنية عن طريق بناء القطع الأثرية ، والإنقاذ المعماري الذي ترك في أعقاب التجديد الحضري ، وتغيير المواد المتسارع في سانت لويس. علم الآثار الحضري: تعرض المباني المفقودة في سانت لويس أكثر من 25 قطعة – من واجهة المسرح إلى الطوب الطيني المضغوط – مأخوذة من المركز الوطني لفنون البناء (NBAC) ، وهي أكبر مجموعة من التحف المعمارية والإنشائية والصناعية في البلاد ، ويقع في مسبك سابق للصلب على بعد 10 دقائق من وسط مدينة سانت لويس.

من 8 سبتمبر 2023 حتى 4 فبراير 2024 ، علم الآثار الحضرية: المباني المفقودة في سانت لويس بقلم مايكل ألين ، مدير المركز الوطني لفنون البناء ، ساوجيت ، إلينوي ، مع ستيفاني ويسبرغ ، أمينة المعرض ، مؤسسة بوليتسر للفنون و مولي موج ، مساعدة قيّمة بمؤسسة بوليتسر للفنون.

تقول كارا ستارك ، المديرة التنفيذية لبوليتسر ، “يثير علم الآثار الحضري مناقشات حول ماضي سانت لويس ومستقبلها”. “اكتشف المتحف الطريقة التي نسكن بها المشهد الحضري في المعارض السابقة. نواصل فحص الموضوع من وجهات نظر مختلفة لتوسيع فهمنا للتاريخ. حتى نتمكن من تصور مستقبل مدينتنا بشكل أفضل. نحن ممتنون بشكل خاص لهذا التعاون لأن المجموعة الواسعة لشركة NBAC هي مستودع فريد من نوعه يوفر نقاطًا جديدة رائعة يمكن من خلالها مشاهدة التغيير والتحول الحضري “.

تقول ستيفاني ويسبرغ: “غالبًا ما يستشهد المدنيون بسانت لويس كمدينة تمثل ما حدث في مناطق أخرى من الولايات المتحدة”. “إذا كان الأمر كذلك ، وأعتقد أنه كذلك ، فإن هذا المعرض سيساهم في فهم أعمق للقوى الاجتماعية والاقتصادية التي شكلت مدننا الأمريكية.”

نظرة عامة على المعرض

يبدأ علم الآثار الحضرية على المستوى الرئيسي في معرض Cube حيث توجد عناصر من واجهة مسرح ريفولي الكبير في السابق. تم تشييد مسرح ريفولي الإيطالي في عام 1924 ، ويقع في منطقة الأعمال المركزية في وسط مدينة سانت لويس قبل هدمه في عام 1983. للحظة ، كان زائر المتحف في شارع نورث 6 ستريت في ثلاثينيات القرن الماضي ، حيث أعجب بالكورنيش المقنطر بدقة ، والفن الحديث. نمط الأزهار ، حدود ظل النافذة المزخرفة ، واللافتات الجميلة المرسومة باليد.

سيقوم Pulitzer بكسر هذه التعويذة عمدًا عن طريق إزالة أحد الألواح ووضعها جانبًا. يدعو تقديم الواجهة في حالة مفككة إلى التفكير فيما يحدث عندما تنتقل أجزاء المبنى من سياقها المعماري وتُعرض في متحف. أسئلة حول ماهية الإنقاذ ، وما الذي يمكن أن يخبرنا به ، وما لا يمكن أن يبدأ هنا.

معرض الجنوب السفلي

بالانتقال إلى المستوى الأدنى ، يركز المعرض التالي على المواد والعمالة والابتكار من خلال عرض البلاط والطوب وعناصر البنية التحتية والأدوات الصناعية. غنية في رواسب الطين ، سانت لويس هي مدينة الطوب.

منصة نقالة تثبت المساحة ، تعرض مجموعة متنوعة من أنواع الطوب – طوب الزخرفة ، وطوب الرصف ، والطوب الناري (المستخدم في الأفران). مع ما يصل إلى 60 من أعمال الطوب المحلية ، كانت المدينة أكبر منتج لبنة التراكوتا المزخرفة في العالم في العقود الأولى من القرن العشرين.

يسلط علم الآثار الحضري الضوء على التقدم التقني في صناعة الطوب المبكرة ولكنه يلقي الضوء أيضًا على كيفية قيام بعض الابتكارات بعواقب غير مقصودة ، بما في ذلك التقسيم الطبقي للقوى العاملة. المعروض هنا هو البيرومتر ، وهو أداة لمراقبة درجة حرارة الأفران عن بعد. مع اعتماده في مطلع القرن العشرين ، أصبحت تصرفات الوقّاد موجهة من مكتب المشرف بدلاً من أن يتم تحديدها ذاتيًا في الفرن.

المهارة غير العادية للحرفيين في تلك الفترة تبرز في معرض الجنوب السفلي بزوج من النقوش الفخارية المزججة باللونين الأزرق والأصفر ، أحدهما لشخصية أنثوية ، والآخر من رمز الشعار. تم إنشاء هذه اللوحات الفنية في عام 1905 وتم تصميمها على غرار نقوش عصر النهضة من قبل فنانين مثل لوكا ديلا روبيا ، وهي من بين عشرين لوحة تم وضعها في الأصل في أعماق أقواس إفريز مدرسة Mission Free ، والتي تمت إزالتها منها في التسعينيات.

معرض الشرق

يعرض معرض إيست جاليري مجموعة مختارة من النقوش الرائعة والمعلقات والأعمدة من وسط مدينة سانت لويس وغراند سنتر ، وهو الحي الذي يقع فيه بوليتسر. احتلت مباني وسط المدينة مساحة أربع كتل مربعة وفي غضون عشر سنوات من بعضها البعض وهُدمت في غضون عام واحد بين عامي 1983 و 1984. تتحدث هذه الأشياء عن كيف أن قادة الأعمال في النصف الأول من القرن العشرين لم يدخروا أي نفقات في إنشاء المباني التي أظهرت الفخر المدني والقوة من خلال البراعة الفنية والتقنية والمعمارية. يعود تاريخها إلى الفترة التي سبقت تعرض وسط مدينة سانت لويس لفقدان الكثافة السكانية وبدأ الجيل التالي من قادة الأعمال في التطلع إلى نوع جديد من الحداثة يستحق مشهدًا دوليًا رئيسيًا.

أحد الأمثلة على ذلك هو نحت الحجر الكلاسيكي الجديد بشكل غير عادي للسعف والأوراق والكروم وسعف النخيل التي توجت جنازة واغنر (1906) ، والتي كانت على بعد بضع بنايات فقط من مكان بوليتسر اليوم. بدلاً من النحت باليد ، تم إنشاء النقش باستخدام إزميل هوائي محمول باليد ، وهي أداة غيرت مسار الأعمال الحجرية المعمارية.

ابتكار تقني آخر يتم تمثيله في هذا المعرض هو أول مثال معروف على طلاء زجاجي متعدد الألوان في مبنى تجاري رئيسي في الولايات المتحدة. ، من قبل المهندس المعماري البارز ويليام أ. سواسي.

معرض الغرب

يفحص المعرض الداخلي الأخير كيف تعاملت سانت لويس عبر مختلف الأحياء مع الشواغر وتدهور المباني التاريخية من خلال الحفظ والتطوير والهدم وإعادة الاستخدام التكيفي.

من القطع الأثرية البارزة هنا قلادة رأس أسد من الطين من مبنى مهدم كان يقع في 2617-2623 Cass Avenue ، أحد أقدم مشاريع الإنقاذ التي قام بها لاري جايلز ، مؤسس المركز الوطني لفنون البناء. زين رأس الأسد واجهة مبنى تجاري وسكني من القرن التاسع عشر في حي جيف فاندر لو في شمال سانت لويس. منذ ما يقرب من قرن من الزمان ، شهدت المنطقة المحيطة ممارسات تقسيم المناطق التمييزية العنصرية ، والوظائف الشاغرة المزعجة ، ومشاريع التجديد الحضري ، بما في ذلك تطوير الإسكان Pruitt Igoe. تم هدم Pruitt Igoe بالكامل بين عامي 1972 و 1976 ، واليوم موقعه السابق مجاور لمجمع حكومي جديد ، الوكالة الوطنية للجغرافيا المكانية.

بالقرب من القلادة ، كانت هناك عدة أعمدة طويلة صدئة من الحديد الزهر على جانبها. يُقال إنها تمثل تطبيقًا مبكرًا للحديد الزهر على مبنى سكني ، فهي من بين 16 عمودًا تم تكليفها من أجل لوجيا منزل كليمنس ، وهو سكن على طراز Palladian (1859-60) يقع في Cass Avenue. تم تغيير الغرض من القصر كمركز لمجتمعات المهاجرين والدينية المختلفة طوال القرن العشرين ، لكنه سقط في النهاية في حالة خراب. قبل هدمه ، كان الحفاظ عليه موضوعًا مثيرًا للانقسام. أراد بعض سانت لويس الحفاظ على المنزل منذ أن زاره ابن عم مارك توين وبسبب ميزاته المعمارية. وأراد آخرون في الحي هدم المبنى الشاغر بسبب تدهوره. ومع ذلك ، حدده آخرون على أنه موقع للصدمة لأنه ربما تم بناؤه من قبل أشخاص مستعبدين للمالك الأصلي ، جيمس كليمنس جونيور ، متعاطف مع الكونفدرالية.

تدعو ثلاثة عتبات مبكرة من الحديد الزهر في West Gallery المزيد من الأسئلة حول كيفية تحقيق أعلى منفعة عامة بالنظر إلى الاختيارات الضمنية في التغيير المجتمعي.

لقد جاءوا من مبنى تجاري هُدم في أواخر الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي لإفساح المجال أمام بوابة القوس. يمكن أن يكون التطهير مثالاً على عملية تجديد حضري متناقضة: فقد أسفر عن نصب تذكاري مميز. لكنها دمرت مبان تاريخية مهمة حول الواجهة البحرية ومنطقة بوهيمية كانت موطنًا للفنانين والعمال.

يختتم Urban Archaeology بفيديو يوثق قصص اثنين من أحياء سانت لويس حيث قاتل السكان بنجاح للحفاظ على الأعمال التجارية والمساكن. كان Jeff-Vander-Lou أحد الأحياء الأولى في المدينة حيث يمتلك الأفراد السود ممتلكاتهم. في الستينيات ، عارضت حركة شعبية بقيادة الناشط ماكلر شيبارد اقتراح طريق سريع كان من شأنه أن يقسم الحي ويشرد السكان. سولارد ، على الجانب الجنوبي ، هي واحدة من أقدم أحياء المدينة. تم تطويره بالقرب من مصنع الجعة Anheuser-Busch وفي أوائل السبعينيات ، كان الحي عرضة للشغور والإهمال. دعت مجموعة من الأفراد إلى الحي كمنطقة تاريخية وطنية ، مما مكّن من الحفاظ على المباني التاريخية والمعمارية المهمة وحمايتها وتعزيزها.

لاستخدامه طوال فترة المعرض ، سيتضمن دليل صوتي التواريخ الشفوية التي ساهم بها سكان سانت لويس ، والبناة ، والمحافظون على البيئة.

فناء

في ساحة فناء مؤسسة بوليتسر للفنون ، يعمل عمود من الحديد الزهر من منزل كليمنس كنقطة مقابلة مادية لمنحوت ريتشارد سيرا الضخم جو (1999) وكدعم لعلم الآثار الحضري. سيكون على منصة نقالة ، لأنه مخزّن في المركز الوطني لفنون البناء.

علم الآثار الحضري: المباني المفقودة في سانت لويس هي الأحدث في قائمة متزايدة من مشاريع بوليتسر التي تتناول القضايا المحيطة بالبيئة المبنية. في عام 2019 ، تعاون المتحف مع Monument Lab on Public Iconographies ، وهي مقر بحثي في سانت لويس استكشفت السؤال: كيف يمكنك رسم خريطة لآثار سانت لويس؟ في عام 2015 ، دعا المتحف مجموعة الهندسة المعمارية الألمانية raumlaborberlin لإنشاء تركيب يعالج الطريقة التي تعيش بها سانت لويس في المشهد الحضري. وشملت المشاريع الأخرى Urban Alchemy / Gordon Matta-Clark (2010) و Crossing the Delmar Divide (2012-14) ، وهو تعاون مع متحف ميسوري للتاريخ ورابطة مكافحة التشهير.

حول المركز الوطني لفنون البناء

المركز الوطني لفنون البناء هو مؤسسة ناشئة وفريدة من نوعها تضم أكبر مجموعة متنوعة في البلاد من التحف المعمارية والإنشائية والصناعية ومكتبة بحثية.

علاوة على ذلك ، يشغل الحرم الجامعي مساحة 40.000 قدم مربع من مسبك شركة ستيرلنج ستيل لصب المعادن. خارج وسط مدينة سانت لويس في سوجيت ، إلينوي. المجموعات مذهلة ، بما في ذلك 23800 طوبة أساسية مع معظمها عملية ضغط هيدروليكي حاصلة على براءة اختراع من قبل شركة طوب الضغط الهيدروليكي. 3000 قطعة من الطين من مسرح غرناطة السابق وحده. و 201 واجهة محل من الحديد الزهر ، أكبر حيازة من هذا النوع في العالم.

علم الآثار الحضري: لم تكن المباني المفقودة في سانت لويس ممكنة بدون الجهود الجبارة لمؤسس NBAC ، لاري جايلز (1947-2021) ، وطاقمه. وصف جايلز ذات مرة في صحيفة سانت لويس بوست ديسباتش بأنه “الرجل الذي أنقذ سانت لويس” ، وأنقذ الغالبية العظمى من القطع الأثرية التي تم تجميعها في مؤسسة بوليتسر للفنون.

حول مؤسسة بوليتسر للفنون

يقع Pulitzer Arts Foundation في قلب سانت لويس ، ويقدم الفن من جميع أنحاء العالم في المبنى الشهير المصمم من قبل Tadao Ando والحي المحيط به. تشمل المعارض كلاً من الفن المعاصر والتاريخي ومجموعة واسعة من البرامج العامة المجانية. بما في ذلك الموسيقى والفنون الأدبية والرقص والعافية والمناقشات الثقافية. تأسس Pulitzer في عام 2001 ، وهو مكان نستكشف فيه الأفكار بحرية ، ويعرض الفن الجديد ، والأعمال التاريخية التي أعيد تصورها. علاوة على ذلك ، فإن فندق بوليتسر مفتوح ومجاني للجميع ، وهو أصل ثقافي ومدني لمجتمع سانت لويس ووجهة شهيرة للزوار من جميع أنحاء العالم.

بالإضافة إلى المتحف ، تعد بوليتسر موطنًا للعديد من المساحات الخارجية. بما في ذلك Park-Like – حديقة من النباتات والممرات المحلية ، وكنيسة Spring – جناح حجري في الهواء الطلق ومعلم محبوب ، و Tree Grove. أيضا ، بقعة نزهة مظللة مع أشجار البلوط والريدبد. المتحف مفتوح من الخميس إلى الأحد ، من الساعة 10 صباحًا حتى 5 مساءً ، مع ساعات المساء حتى الساعة 8 مساءً يوم الجمعة. أيضًا ، يفتح الحرم الجامعي في الهواء الطلق يوميًا ، من شروق الشمس إلى غروبها. التقديم مجاني. لمزيد من المعلومات ، قم بزيارة موقع pulitzerarts.org أوpulitzerarts على وسائل التواصل الاجتماعي.

أخيرًا ، قم بتنزيل المعلومات المتعلقة بهذا الحدث من هنا.