تسعى المرافق إلى التنقيب عن الطبقات المتعددة للانهيار الاقتصادي في بيروت وتوثيقها وتستخدم عدسة إثنوغرافية لاستكشاف المظاهر المادية للأزمة عبر النسيج الحضري للمدينة. يكشف المشروع عن أجهزة البنية التحتية المادية التي تظهر كاستجابة للظروف الاجتماعية والاقتصادية ؛ تعد الألواح الشمسية وخزانات المياه والمولدات الخاصة وواجهات البنوك الشبيهة بالسجون شظايا أولية لهذا الجهاز.

“(…) القطع الأثرية والأشياء وما إلى ذلك ، تعمل بنشاط على تشكيل وتأثير وتحويل التصور – وبالتالي الفهم – لدى البشر للعالم الذي يعيشون فيه” (كيرشوف ، 2009). وبالتالي ، يسعى الفنان إلى التنقيب عن البيئة المبنية وتسجيل ، من خلال عدسته ، آثار الأزمة الاقتصادية في لبنان. يستلزم التعريف الأرثوذكسي للقطعة الأثرية شيئًا من صنع الإنسان يكشف عن الحياة في مكان وزمان محددين. وبحسب هذا الرأي ، فإن الأزمة الاقتصادية في بيروت سوف تكون مرتبطة أو منقوشة أو مجسدة في أشياء مثل الألواح الشمسية. تلتقط المرافق هذه القطع الأثرية المعاصرة وتعزلها ، وليس من أجل وضعها في سياقها. لكن اعتبار هذه المرافق أكثر من مجرد تمثيل أو مظهر. يستكشف الفنان كيف أن هذه القطع الأثرية نفسها هي الأزمة الاقتصادية ، وتطمس الخطوط الفاصلة بين الدال والمدلول.
منغمس بالفعل في المشهد الاجتماعي والحضري لبيروت كساكن وفنان. يمكن تصنيف عمل مراد على أنه “إثنوغرافيا في المنزل” تدفعنا للتفكير في الأشياء. لا يتطلب العمل الميداني الإثنوغرافي من ممارسيه الانخراط مع الناس فحسب ، بل يتطلب أيضًا أشياءهم. تعمل ممارسة الفنان على تطوير هذه الفكرة بشكل أكبر من خلال التركيز على المشهد الحضري المادي كموقع للظواهر الاجتماعية والسياسية والاقتصادية.

قم بتنزيل المعلومات المتعلقة بهذا الحدث هنا.