مشروع Seaside House يعيد قراءة مفهوم “حفرة الحوار” وتنظيم الحركة الداخلية

فكرة “حفرة الحوار” وإعادة تشكيل مفهوم الجلوس الاجتماعي

إذا نشأت في بيئة تتبع الأفلام الكلاسيكية أو تتصفح مجلات العمارة في السبعينيات، فقد تكون على دراية بما يُعرف بـ“حفرة الحوار”. وهي مساحة جلوس دائرية منخفضة تُدمج داخل الأرضية، وتُحاط عادةً بالوسائد، في تصميم يخلق إحساسًا بالاحتواء والقرب بين الجالسين.

ومن خلال هذا التكوين، لم يكن الهدف مجرد شكل بصري مختلف، بل إعادة توجيه الفضاء نحو فعل اجتماعي بسيط: الحوار. فقد عكست هذه الفكرة توجهًا معماريًا كان يميل إلى تخصيص الفراغات الداخلية لوظائف إنسانية محددة، بدل الاكتفاء بالمساحات المفتوحة العامة.

ومع تحوّل أنماط المعيشة لاحقًا نحو التصميم ذي المخطط المفتوح، بدأت هذه العناصر المدمجة تختفي تدريجيًا. إذ أدى السعي نحو الاتساع البصري والمرونة إلى تقليل وجود الفراغات المحددة وظيفيًا، ومنها هذه “الحفرة” التي كانت تُعد في وقتها عنصرًا مميزًا في تصميم المساحات الداخلية.

إعادة إحياء الفكرة ضمن سياق معاصر

في سياق حديث، ظهرت محاولات لإعادة قراءة هذا العنصر التصميمي من منظور مختلف. ضمن هذه الاتجاهات، تم تنفيذ مشروع لإعادة تأهيل كوخ ساحلي يعود إلى ثلاثينيات القرن الماضي في منطقة كاب فيريه قرب بوردو في فرنسا، وهو موقع يتميز بطبيعته الهادئة وكثافة الغطاء الشجري المحيط به.

يأتي هذا النوع من المشاريع في إطار توجه معماري يهتم بإعادة دمج الأفكار التصميمية التاريخية داخل سياقات معاصرة، دون الاكتفاء بنقلها حرفيًا. وبدل أن تكون العناصر الداخلية مجرد استجابة وظيفية، يتم التعامل معها كوسيلة لإعادة تعريف تجربة المستخدم داخل الفضاء، خاصة في البيئات التي تجمع بين الطبيعة والعزلة والهدوء.

إعادة تعريف الفراغ الداخلي عبر الإزالة الكاملة

في مرحلة إعادة التهيئة، تم اتخاذ قرار جذري بإزالة جميع الجدران الفاصلة الأصلية داخل الكابينة، بحيث لم يبقَ سوى الهيكل الخارجي للمبنى. هذا النوع من المعالجات يعكس اتجاهًا معماريًا يعتمد على “تفريغ” المساحة أولًا، بهدف إعادة التفكير في كيفية توزيع الوظائف داخلها بدل تعديلها تدريجيًا.

وبالتالي، تحوّل الداخل إلى مساحة معيشة واحدة طويلة ومفتوحة، خالية من التقسيمات التقليدية، ما أتاح إعادة صياغة العلاقة بين العناصر المختلفة داخل الفراغ.

إدخال الشكل الدائري كعنصر تنظيمي

في قلب هذا الفراغ المفتوح، تم إدخال عنصر دائري واضح الوظيفة والتكوين. إذ ظهرت غرفة معيشة دائرية منخفضة منسوب الأرض، تشكّل نقطة مركزية داخل المخطط الجديد.

ويُحيط بهذه المنطقة جدار منخفض لا يعمل كحد بصري فقط، بل يدمج ضمن تكوينه عناصر وظيفية مثل حوض المطبخ ومساحات التخزين من جهة، ما يعكس محاولة لدمج الاستخدام اليومي داخل البنية المعمارية نفسها بدل فصله عنها.

ومن الجهة المقابلة، تنحدر السلالم باتجاه منطقة الجلوس، ما يعزز الإحساس بالانتقال التدريجي بين مستويات مختلفة داخل نفس الفضاء، بدل الانتقال الحاد بين غرف منفصلة.

امتداد بصري نحو الخارج

على طرفي المساحة، تمتد شرفتان مكسوّتان بالألواح الخشبية، كل واحدة على واجهة مختلفة من المبنى. هذا التوزيع يخلق توازنًا بصريًا بين الداخل والخارج، ويعزز الإحساس بالاتصال المستمر مع البيئة المحيطة.

وبهذا الشكل، لا يُفهم الفضاء على أنه مجموعة غرف منفصلة، بل كتكوين واحد متصل، تُنظّمه حركة دائرية مركزية وعلاقة مفتوحة مع الخارج.

قراءة تصميمية مرتبطة بسياق الحياة المحلية

يرى المعماريان غييان بيرنيوليس وميكيلي ساكي أن هذا النوع من التصميم لا ينفصل عن طبيعة الحياة اليومية في منطقة كاب فيريه، بل ينبع منها بشكل مباشر. فبدل التعامل مع الفضاء ككيان مستقل عن محيطه، يتم فهمه بوصفه استجابة للسلوكيات الحركية المتكررة لسكان المنطقة، خصوصًا العلاقة المستمرة بين الداخل والخارج.

الحركة كعنصر مُوجِّه للتصميم

وفقًا لهذا التصور، يعتمد نمط الحياة المحلي على تنقل دائم بين المساحات الداخلية والخارجية، ما يفرض نوعًا مختلفًا من التفكير في تنظيم الفراغ المعماري. ونتيجة لذلك، تم اعتماد غرفة معيشة مركزية منخفضة المنسوب، لا بوصفها عنصرًا شكليًا، بل كأداة لتنظيم الحركة داخل المنزل.

هذه الغرفة تخلق مسارًا دائريًا يلتف حولها، ما يجعل الحركة داخل المبنى غير خطية، بل مستمرة وانسيابية، تربط مختلف أجزاء المسكن ببعضها عبر مركز واحد واضح.

من عنصر داخلي إلى منظم للفراغ

بناءً على هذا المفهوم، لا يمكن النظر إلى “الحفرة” بوصفها إضافة جمالية أو تفصيلًا تصميميًا منفصلًا، بل باعتبارها البنية التي تُعيد تعريف توزيع الحركة داخل المنزل بأكمله.

وبذلك تتحول من عنصر محلي داخل الفراغ إلى محور تنظيمي يتحكم في كيفية استخدامه والتفاعل معه على مستوى يومي.

إعادة تقييم منطق التصميم الجريء

تتجلى أهمية هذا النهج في كونه يعيد طرح سؤال جوهري حول كيفية تبرير القرارات المعمارية غير التقليدية. فغالبًا ما يتم تفسير الخيارات التصميمية الجريئة باستخدام مفاهيم عامة مثل “التدفق” أو “النية التصميمية”، وهي مصطلحات قد تبدو فضفاضة عندما لا تكون مرتبطة بسلوك استخدامي واضح.

التصميم كاستجابة للاستخدام الفعلي

في هذا السياق، يختلف المنطق المعتمد لأنه لا يقوم على التأويل النظري فقط، بل يرتكز على أنماط استخدام حقيقية للمكان. فالعلاقة بين الإنسان والفراغ هنا ليست مفترضة، بل ناتجة عن ممارسات يومية فعلية داخل البيئة السكنية.

وبالتالي، يصبح التصميم انعكاسًا مباشرًا لكيفية تحرك الأشخاص داخل المنزل، وليس مجرد تصور شكلي لكيفية “يُفترض” أن يكون عليه الاستخدام.

عمارة غير مرئية ولكن فعّالة

ما يميز هذا النوع من التصميم أنه لا يفرض نفسه بصريًا أو بشكل مباشر، بل يعمل كمنظومة خفية تُوجّه الحركة دون شعور واعٍ من المستخدم. هذا النوع من “العمارة غير المرئية” يُعد من أكثر الأساليب تعقيدًا، لأنه يعتمد على فهم دقيق للسلوك الإنساني بدل الاعتماد على الإشارات الشكلية فقط.

اختيار المواد كامتداد للسياق الطبيعي

جاءت قرارات اختيار المواد في هذا المشروع ضمن رؤية دقيقة تتعامل مع التفاصيل بوصفها جزءًا من الفكرة المعمارية العامة، وليس مجرد عناصر تشطيب. فقد تم توظيف الخشب الصلب والقشرة الخشبية في الأثاث والتصميم الداخلي والتشطيبات الداخلية، في إشارة مباشرة إلى غابة لاند المحيطة بالمنطقة.

هذا التوجه يعكس فهمًا أوسع لدور التصميم في ربط العناصر البصرية بالبيئة المحيطة، بدل التعامل معها كقرارات منفصلة عن السياق.

علاقة مباشرة بين الداخل والمشهد الطبيعي

هذا الاختيار لا يُفهم كقرار جمالي فقط، بل كطريقة لربط الفراغ الداخلي بسياقه البيئي. فغابة لاند تُعد واحدة من أكبر الغابات في فرنسا، كما أنها أكبر غابة اصطناعية في أوروبا، ما يجعل حضورها عنصرًا جغرافيًا وثقافيًا مؤثرًا في تشكيل هوية المكان.

وتنعكس هذه العلاقة أيضًا في فهم أوسع لطبيعة مواد بناء المستخدمة داخل المشروع، حيث يتم التعامل معها كامتداد للمشهد الطبيعي وليس كطبقة منفصلة عنه.

موقع جغرافي بين البحر والغابة

تكتسب المنازل الساحلية في كاب فيريه خصوصيتها من وقوعها عند نقطة التقاء بين بيئتين مختلفتين: البحر والغابة. وهذا التداخل لا يُعامل في المشاريع المعمارية كخلفية محايدة، بل كعنصر أساسي في تشكيل الفكرة المعمارية.

في هذا المشروع تحديدًا، لم يتم تجاهل هذا التقاطع، بل تم التعامل معه بشكل مباشر عبر مقاربات بحثية قريبة من أبحاث معمارية تعيد قراءة العلاقة بين البيئة والتكوين الداخلي.

إحساس بالانتماء والارتباط بالمكان

نتيجة لهذا التوازن، يكتسب المشروع طابعًا يُعزز الإحساس بالانتماء إلى الموقع بدل عزله عنه. فهو لا يختار الانحياز إلى بيئة واحدة، بل يميل نحو الاثنين معًا، ما يخلق هوية معمارية مرتبطة بالسياق الطبيعي بشكل واضح.

هذا النوع من المعالجة يمنح التجديد المعماري عمقًا إضافيًا، كما يظهر في العديد من المدن الساحلية التي تعيد تعريف علاقتها مع الطبيعة عبر العمارة.

ملحق الضيوف: تكامل هادئ مع البيئة الطبيعية

في امتداد التصميم العام، يظهر ملحق منفصل مخصص للضيوف، مكسوّ بخشب داكن، ويقع إلى الجهة الغربية من الكابينة الرئيسية. يتميز هذا الجزء بقدرته على الاندماج بصريًا مع محيطه الطبيعي، حيث ينسجم بهدوء مع جذوع الأشجار المحيطة بدل أن يفرض حضورًا مستقلاً عنها.

ويعكس هذا التكوين اتجاهًا تصميميًا يعتمد على فهم دقيق لطبيعة المباني وعلاقتها بالبيئة المحيطة، وهو اتجاه حاضر في العديد من أرشيف المحتوى المعماري الحديث.

“حفرة الحوار” كاستجابة معاصرة لتحولات الاستخدام

تكتسب فكرة “حفرة الحوار” اليوم بعدًا معاصرًا يتجاوز مجرد الإحالة إلى الماضي. ففي ظل تزايد التركيز على مساحات موجهة للإنتاجية والعمل وصناعة المحتوى، أصبحت الفراغات المخصصة للتواصل الإنساني المباشر أقل حضورًا في كثير من المشاريع الحديثة، كما تشير بعض أخبار معمارية متخصصة.

ضمن هذا السياق، تظهر مساحة الجلوس الغائرة كطرح معاكس لهذا الاتجاه، حيث تستعيد جذورها من خلال إعادة قراءة التصميم بوصفه أداة لإعادة تشكيل العلاقات الاجتماعية داخل الفراغ.

بساطة الفكرة ووضوح الحركة المعمارية

يُعرف استوديو Razavi بقدرته على صياغة حلول معمارية تبدو بسيطة وحتمية في آن واحد، بحيث تبدو النتيجة النهائية وكأنها الخيار الطبيعي الوحيد الممكن داخل السياق.

ويجسد مشروع Seaside House هذا التوجه بوضوح، حيث بقي الهيكل الأصلي للمبنى دون تغيير جوهري، بينما أعيد تنظيم كل العناصر الداخلية حول مركز دائري واحد، ضمن رؤية قريبة من منهجيات المشاريع المعمارية المعاصرة.

✦ تحليل ArchUp التحريري

تعمل إعادة تأهيل Seaside House كإعادة توزيع للفراغ داخل أصل عقاري ساحلي محكوم بمنظومة تنظيمية صارمة في كاب فيريه، حيث تتقاطع لوائح الحفاظ على البنية الأصلية لكبائن ثلاثينيات القرن الماضي مع ضغط السوق العقاري الموجه للاستخدام الترفيهي عالي القيمة.

الدافع ليس قرارًا تصميميًا بقدر ما هو تحسين أداء أصل عقاري ضمن قيود قانونية تحد من التدخل في الغلاف الخارجي، ما يدفع إعادة البرمجة بالكامل نحو الداخل. إزالة القواطع الداخلية وإدخال كتلة جلوس دائرية غائرة تعمل كآلية تنظيم لحركة الاستخدام بين الداخل والخارج، وتعيد تشكيل أنماط الإشغال حول مسار دائري ثابت.

“حفرة الحوار” هنا تتحول إلى عقدة توزيع حركة بدل كونها استعادة شكلية، في سياق يتقاطع مع تطورات سوق المدن الساحلية الحديثة. استخدام الخشب ينسجم مع سلاسل توريد المواد المحلية ويحقق توافقًا بين التكلفة والهوية، وهو ما يرتبط مباشرة بدراسات ورقات بيانات المواد. النتيجة هي تسوية فراغية بين قيود الحفاظ واستراتيجيات تمييز السوق، كما يناقشها أرشيف المحتوى المعماري المعاصر.