Englishأفريقيا في بينالي العمارة: التشكيك في تاريخ التمثيل الصعب
من بينالي تبليسي للهندسة المعمارية إلى ترينالي الشارقة للعمارة ، تعد معارض العمارة من العناصر الثابتة المتزايدة في التقويمات الثقافية في جميع أنحاء العالم المعاصر. ترتكز الإصدارات الجديدة من معارض العمارة على أساس روجته معارض الماضي – وقد شكلت هذه المعارض التاريخية ، إلى حد كبير ، الخطاب المعماري الذي لدينا اليوم. ولكن نظرًا لأن هذه المعارض ولدت من إطار غربي ، فإن التمثيلات التاريخية الأفريقية على المسرح المعماري كل سنتين وثلاث سنوات غالبًا ما كانت مختزلة ، مع مجموعة متنوعة من الثقافات تم تسويتها في واحدة ، وأنماط معمارية متميزة متداخلة بطريقة غير متماسكة.
عندما تم رفض الزخرفة وترسخ النمط المعماري الذي أصبح يُعرف باسم الحداثة في الشريعة ، شهد أوائل عام 1931 ما يمكن القول أنه المثال الأكثر تطرفًا للتمثيل المعماري الإفريقي المبسط في معرض – معرض باريس الاستعماري. عرض لمدة ستة أشهر ، كان محاولة لإظهار قوة السياسة الاستعمارية الأوروبية ، وعرض في الأجنحة الاستعمارية بيئات يفترض أنها “أصلية” من المستعمرات بالإضافة إلى الشعوب الأصلية والتحف من الأراضي الاستعمارية.
ضمن هذا الإعداد ، تم تصميم أجنحة “من” المستعمرات الأفريقية من قبل المهندسين المعماريين من العاصمة الاستعمارية ، في مزيج أسلوبي من الهندسة المعمارية الأوروبية والأفريقية. جمهورية الكونغو الديمقراطية الحالية ، تحت الحكم البلجيكي في ذلك الوقت ، كان لديها جناح صممه المهندس المعماري البلجيكي هنري لاكوست وكانت هذه المحاولة غير المنظمة لتمثيل “أصالة” مستعمرة أفريقيا الوسطى. تم استخدام منسوجات Yombe من شعب Yombe المقيمين في المستعمرة في أرضية الفسيفساء للجناح الرئيسي ، لكن الجناح رأى زخارف مصدرها لوحات الكهوف من جنوب إفريقيا وزيمبابوي الحالية ، وإشارات أخرى إلى القطع الأثرية من الغابون وساحل العاج . من الواضح أن مصادر الإلهام هذه لم تكن سياقية ، وبدلاً من ذلك ، تم اتخاذ خيارات جمالية لابتكار أسلوب معماري “كونغولي” للمعرض.
مقالات لها صلة
مختبر المستقبل: يعلن بينالي فينيسيا للعمارة 2023 عنوان وموضوع نسخته الثامنة عشرة
اتبع جناح الكاميرون وتوغو في نفس المعرض نمطًا مشابهًا إلى حد كبير ، حيث يضم أكواخًا من المستعمرات صممها المهندسون المعماريون الفرنسيون. هنا ، كانت الهندسة المعمارية بمثابة خلفية لتجربة الزائر التي شهدت رحلة بالقارب في بحيرة قريبة تهدف إلى محاكاة تجربة التجديف على نهر ووري في جنوب غرب الكاميرون. الأجنحة – مع كون الجناح الرئيسي عبارة عن قاعة كبيرة بمساحة 500 متر مربع وارتفاعها 28 مترًا ، تضمنت نسخًا من الشمع للأعمال الفنية الأصلية بالإضافة إلى الديوراما للرسام جوزيف دي لا نزيير – الذي رسم مشاهد من مستعمرات فرنسا.
مرة أخرى ، كان القصد هو محاولة تقديم نسخة “دقيقة” و “واقعية” من الهندسة المعمارية لمستعمرة أفريقية ، تعتمد على الارتجال الذي سعى إلى تعزيز التفوق الثقافي من العواصم على المستعمرات.
بجوار المجال المعماري ، شهد عالم الفن ، مؤخرًا نسبيًا ، أن الأجنحة الأفريقية تفشل في الحصول على التمثيل الذي تستحقه. في حين أن جناح أنغولا في بينالي فينيسيا 2013 تضمن تركيبًا للمصور الأنغولي إدسون شاغاس الحائز على جائزة الأسد الذهبي ، شهد المعرض انتقادات وجهت لمساهمة كينيا ، حيث شارك فيه فنانان كينيان فقط من بين الاثني عشر الذين تمت دعوتهم للمشاركة. قامت الأجنحة الكينية في البيناليات اللاحقة بتصحيح هذا الأمر – حيث تضمنت فنانين وفنًا يمثل أكثر من المشهد الفني الكيني.
لكن وجهات النظر الأفريقية سعت إلى تمهيد الطريق إلى الأمام في معارض العمارة ، وقلب موروثات التمثيل الأفريقي أحادي البعد. يضم استوديو Obsidian Rain في الاستوديو الكيني Cave Bureau ، من أجل بينالي فينيسيا للهندسة المعمارية 2021 ، قسمًا من كهف مباي في كينيا ، والذي استخدمه مقاتلو الحرية كمساحة مشتركة في منتصف القرن العشرين للتخطيط لمقاومة الاستعمار. كان من الممكن أن يكون منظور مثل هذا بعيدًا عن الخيال إلى حد كبير في ساحة العرض منذ أكثر من تسعين عامًا ، حيث كانت العروض مثل معرض الإمبراطورية البريطانية لعام 1924 ومعرض باريس الاستعماري قد سعت إلى ردع معرض تمثيلي حقيقي للمستعمرات ناهيك عن المقاومة ضد الاستعمار.
مع اقتراب بينالي البندقية الدولي الثامن عشر للهندسة المعمارية ، برعاية المهندس المعماري الغاني-الاسكتلندي ليزلي لوكو ، فإن موضوعه المتمثل في اعتبار إفريقيا “مختبرًا للمستقبل” يأتي في الوقت المناسب ، حيث يسعى الممارسون والفنانين والمصممين في جميع أنحاء العالم إلى عرض أعمالهم. تعدد وجهات النظر الأفريقية ، ورفض وجهات النظر المفروضة على القارة.
ملحوظة المحرر: تم نشر هذه المقالة في الأصل
مدونة رائعة بالاضافه الي المعلومات