الموضوعية الجديدة في العمارة والهندسة
الموضوعية الجديدة في العمارة والهندسة،
الموضوعية الجديدة، هي بالألمانية Neue Sachlichkeit، والتي تُترجم أحيانًا أيضًا باسم New Sobriety .
فهي اسم كثيرًا ما يطلق على العمارة الحديثة التي ظهرت في أوروبا، وخاصة أوروبا الناطقة بالألمانية، في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين.
وكثيرا ما يطلق عليه Neues Bauen المبنى الجديد، فقد جددت New Objectivity العديد من المدن الألمانية في هذه الفترة.
Werkbund والتعبيرية
تعتبر أقدم الأمثلة على هذا الأسلوب، تلك التي تعود في الواقع إلى ما قبل الحرب العالمية الأولى،
تحت رعاية محاولة Deutscher Werkbund لتوفير واجهة حديثة لألمانيا.
فقد كان العديد من المهندسين المعماريين الذين سيصبحون مرتبطين بالموضوعية الجديدة يمارسون بطريقة مماثلة في عام 1910،
باستخدام الأسطح الزجاجية والتراكيب الهندسية الشديدة.
وكانت من الأمثلة على ذلك: Walter Gropius و Adolf Meyer’s 1911 Fagus Factory أو متجر هانز بولزج 1912 في مدينة بريسلاو (Wrocław).
ومع ذلك، ففي أعقاب الحرب، عمل هؤلاء المهندسين المعماريين (بالإضافة إلى آخرين مثل برونو توت) في الثورية Arbeitsrat für Kunst.
وهي هندسة معمارية تعبيرية رائدة، لا سيما من خلال مجموعة Glass Chain السرية.
فكانت الأعمال الأولى من باوهاوس، مثل منزل سومرفيلد، في هذا السياق،
كما أن دينامية تعبيرية واستخدام الزجاج (سواء كان ذلك للشفافية أو تأثيرات الألوان) من شأنه أن يكون الدعامة الأساسية للموضوعية الجديدة.
وعلى الرغم من أن “الموضوعية الجديدة” كانت الترجمة الأكثر شيوعًا لـ “Neue Sachlichkeit”،
فقد تضمنت الترجمات الأخرى “New Matter-of-Factness” و “New Resignation” و “New Resignation” و “New Dispassion”.
الموضوعية الجديدة في العمارة والهندسة
إذ يقول مؤرخ الفن “دينيس كروكيت” إنه لا توجد ترجمة إنجليزية مباشرة، ويفسر المعنى في اللغة الألمانية الأصلية.
فيجب فهم Sachlichkeit من خلال جذوره، Sache، بمعنى “الشيء” أو “الحقيقة” أو “الموضوع” أو “الكائن”.
كما يمكن فهم Sachlich بشكل أفضل على أنه “واقعي” أو “غير متحيز” أو “عملي” أو “دقيق”.
وتوجد العمارة الحقيقية فقط في الرسومات، كما يوجد المبنى الحقيقي خارج المخططات، والفرق هنا هو أن “العمارة” و “البناء” ليسا متشابهين.
وتعتبر المناقشة الدائمة هي بين الهندسة المعمارية كمشروع مفاهيمي وثقافي وفكري، والهندسة كمنشأة ظاهرية.
وهذا يعني تجربة الموضوع في الهندسة المعمارية، من خلال تجربة المادية للضوء، من اللون، من الفضاء وما إلى ذلك.
كما أن الفكرة الكاملة لفكرة “بنية الكرتون” تعني أن جوهرية العمل مهمة كبيان “مضاد للمادة”.
ربما كان أهم عمل يمكن القيام به في عالم المفاهيم هو منازل العمارة المصنوعة من الورق المقوى.
فعلى سبيل المثال، يمكنك التقاط صور لمنزل من دون أشعة الشمس حتى لا يكون لديك أي ظلال، ولا تكشف عن أشياء من هذا القبيل.
وبالتالي يمكن تقليل الفرق بين الشكل المبني والطراز، فالنموذج المدمج هو واقع مفاهيمي للهندسة المعمارية.
فكل مبنى له موضوع مختلف، لكن المباني تتفق في “المعنى المعماري “،
في المعنى الذي لعبوه وفي الدور الذي لعبوه في ثقافة العمارة الحرجة حيث تطورت مع مرور الوقت.
لذلك، بينما كان العمل مهتمًا ببناء النحو والقواعد النحوية، كان مهتمًا برؤية العلاقات التناظرية بين اللغة والهندسة المعمارية.
قد يهمك أيضًا: الواقعية في الهندسة المعمارية
