الهندسة المعمارية صنع المدينة

العمارة التي صنعتها المدينة ، المدينة صنعتها العمارة

 

جادل ألدو روسي بأن نوع العمارة المستمدة من سياق المدينة يمكن أن يخلق مدينة جديدة. قد يظهر سياق المدينة كخصائص مادية أو برامج للهندسة المعمارية ، ولكن بشكل أساسي ، فإن السمة المادية للعلاقة الدائمة بين العمارة والمدينة هي شكل العمارة. قد يهيمن السياق الحضري على العمارة ، لكن مجموعة الهندسة المعمارية يمكن أن تحول الفضاء العمراني المادي بمرور الوقت. بمعنى آخر ، يمكن ضمنيًا النوع المورفولوجي في الهندسة المعمارية باعتباره سؤالًا عما إذا كانت هناك إمكانية لإنشاء مساحة حضرية جديدة عندما تظهر بشكل متكرر. هذا حتمًا نهج مختلف تمامًا عن الطريقة الرائعة التي تحفز بها العمارة الواحدة الحس الجمالي ، ويحفز جانجنام ريترو هذا السؤال الأساسي بين العمارة والمدينة مرة أخرى.

 

 

​

العمارة التي تم إنشاؤها حسب نوع اللوت

في معظم المدن في الشرق والغرب ، تسود الطرود الطويلة ، لكن كوريا ، التي تركز على البخور ، بها قطع مربعة. في قطعة أرض مستطيلة ، يكون الطريق ثابتًا حتمًا باعتباره الاتجاه الرئيسي ، بينما في قطعة مربعة ، يمكن العثور على الاتجاه الجنوبي من خلال الطريقة التي تقع بها العمارة. في مبنى سكني مؤلف في الأصل من 20 بيونغ ، لدى جانجنام ريترو نوع جديد من القطع على شكل حرف L ليست ثلاثة أو مربعة ، حيث تم دمج 40 بيونغ التي انضمت بالفعل و 20 قطعة بيونغ أخرى في قطعة واحدة. حلت Hyeonah Jeong هذه الظروف بطريقة جديدة ، ولكنها ليست جديدة. في الأصل ، واجه هذا المكان طريقًا خلفيًا صغيرًا وكان به 2-3 طوابق من المنازل والمرافق المعيشية في الحي. حاليًا ، ينهار هذا المشهد تمامًا مع ظهور قطع كبيرة من خلال التآزر. يريد جانجنام ريترو إعادة إنتاج المشهد مرة أخرى. هذه المجموعة التي على شكل حرف L مقسمة إلى 20 وحدة بيونغ لإنشاء صورة لمبنى ، وهذا يحمي المشهد الحضري المتلاشي. إنه حقًا رجعي.

 

تغيير الاستخدام واستقلالية الشكل

يستلزم الشكل المعماري مثل النوع المذكور أعلاه مناقشة الشكل المستقل. في معرض <تعليم مهندس معماري: منظور واحد> (متحف الفن الحديث ، نيويورك ، 1971) ، أكد جون هايدوك على استقلالية ومرونة الأشكال المعمارية وناقش ما إذا كان بإمكانها الابتعاد عن وظيفة الحداثة. هذا هو الرأي القائل بأنه يمكن فهم شكل العمارة واستخدامها بشكل منفصل تمامًا ، مثل مركز WZB Berlin للعلوم الاجتماعية التابع لجيمس ستيرلنج ، والذي قام بتواء الشكل المعماري النموذجي. جانجنام ريترو ، المشتق من قطعة أرض مكونة من 20 بيونغ ، له أيضًا شكل مستقل بدلاً من الارتباط بالاستخدام. ماذا لو تم استخدامه كمنشأة سكنية في الحي ثم تم تغييره إلى استخدام سكني؟ ماذا لو تحولت إلى منشأة ثقافية؟ على الرغم من أن سلوك استخدام المبنى قد يختلف اعتمادًا على الغرض منه ، فإن الوضع المادي الذي ترتبط فيه الهندسة المعمارية بالمدينة لن يتغير بشكل كبير. قدم Jung Hyun-ah حلاً معماريًا بحيث يمكن استخدام Gangnam Retro من خلال تقسيم مخطط الأرضية ودمجها بطرق مختلفة ، بحيث يمكن التعامل معها بمرونة. هذا يقلل من عدم اليقين بشأن إمكانية قطع العمارة وإضافتها وفقًا لتغير الاستخدام ، ويمكن أن يتغير الشكل المادي فيما يتعلق بالمدينة. بعد كل شيء ، العلاقة الأكثر ديمومة واستمرارية بين العمارة الحضرية ليست استخدامًا بل هي شكل مادي مستقل ، ولدى جانجنام ريترو المرونة للحفاظ على هذه العلاقة الدائمة لفترة أطول من الزمن.

 

اختلافات العناصر المعمارية

في العمارة الحداثية التي يمثلها نظام dome-ino ، يتم التعرف على الأعمدة كعنصر أساسي في الهندسة المعمارية لجمال الواجهات الحرة. ومع ذلك ، في Gangnam Retro ، يختفي وجود الأعمدة ، ويعكس هيكل الجدران الأربعة هذا المنطق تمامًا. لا يوجد جمال الارتفاع بشكل منفصل عن الهيكل ، لكن الهيكل نفسه يكشف عن الإيقاع والجمال والوحدة النمطية للشكل كما هو. تصبح الجدران الأربعة التي تكشف عن الأنماط الخشنة لألواح الصنوبر عوامل تحدد مقياس الارتفاع الأفقي. هذه هي اللحظة التي يصبح فيها التمييز بين الهيكل الوظيفي والعناصر المعمارية الجمالية غير واضح. بالإضافة إلى ذلك ، فإن هذا الدرج ، الذي يعمل بشكل كبير للدوران الرأسي ، والذي يميل إلى أن يصبح عنصرًا معماريًا عديم اللون والرائحة في مرافق المعيشة المجاورة ، يؤدي أيضًا وظيفة جمالية تتجاوز وظيفته. يقدم الخط المائل للدرج الضخم أكثر التحفيز البصري تعظيمًا مع الحد الأدنى من العناصر. قدم لنا لو كوربوزييه نظام قبة داخلية أتاح تصميمًا مجانيًا للواجهة ، لكن Hyun-ah Jeong يلفها بشكل جميل لتحفيز الحس الجمالي بهياكل وظيفية عالية وخطوط حركة عمودية. إنها نقطة تختلف اختلافًا جوهريًا عن العديد من مشاريع المرافق المعيشية المجاورة التي تحاول التظاهر بأنها جديدة مع الارتفاع مع المنحنيات والخطوط المائلة المناسبة.

 

الحدس واستخدام المواد

إذا كان جدار الهيكل الخرساني يخلق إحساسًا بالإيقاع في الاتجاه الأفقي ، فإن الواجهة التي تواجه الأفقي تتكون من كتل زجاجية وبلاط كمواد رئيسية. في الأساس ، الكتل الزجاجية والبلاط عبارة عن مواد تشكل سطحًا واحدًا في وحدات من وحدات صغيرة. يتناقض هذا مع جدار الهيكل الخرساني ، مما يؤكد على جانب جدار الهيكل ، مع ضبط مقياس السطح الأفقي أيضًا ، والذي قد يصبح مهيبًا من خلال المواد المستخدمة في الوحدة. بالإضافة إلى ذلك ، تخلق هاتان المادتان إحساسًا بالعمق في الارتفاع. على عكس الجدران الستارية وزجاج النوافذ العام ، تتميز الكتل الزجاجية بخاصية تطمس الحدود بين الداخل والخارج ، وهو تأثير فريد من نوعه ناتج عن سمك الكتلة ، والمادة المسماة بالزجاج ، وطريقة بنائه مثل الطوب. . هذا ، بالإضافة إلى الأفاريز التي يبلغ ارتفاعها 30 سم فقط ، يخلق إحساسًا بالعمق في الارتفاع. بالإضافة إلى ذلك ، يشكل الدرج الصلب طبقة واحدة في مقدمة الجانب المكسو بالبلاط ، مما يخلق إحساسًا آخر بالعمق. لذلك ، في Gangnam Retro ، صحيح أن الجدار الإنشائي الخرساني يشكل إيقاعًا ، ولكن في نفس الوقت ، بسبب تأثير الخصائص المتشابهة أثناء التناقض مع بعضها البعض على المستوى الأفقي ، فإنه يخلق حدسًا أقرب إلى إيقاع التكرار والاختلاف بدلاً من إيقاع تكرار الكلمات. يتبع جانجنام ريترو غريزيًا العلاقات البديهية الأربع التي يدعو إليها بيتر سميث لإدراك الشخص للمدينة والعمارة: القافية ، والإيقاع ، والتوازن ، والانسجام. بالإضافة إلى القافية والإيقاع من خلال الهيكل ومواد الواجهة ، فإنها تخلق تناغمًا من خلال المقياس الذي يمكن أن يخرج من موقع 20 بيونغ ، وعن طريق تغيير الارتفاع باستخدام حد ضوء الشمس المباشر ، وهو أمر لا مفر منه في الجوار مرافق المعيشة.

 

يذكرنا عنوان العمل ، جانجنام ريترو ، ببرج مكتبي شاهق في طهران رو. ربما تكون كلمة “جانجنام” مرتبطة بنا. تعطي جانجنام كمدينة دائمًا صورة كبيرة وطويلة وجديدة وصاخبة ، وهذا لا يختلف كثيرًا في الهندسة المعمارية. ومع ذلك ، فإن جانجنام هي أيضًا منظمة حضرية قديمة إلى حد ما كانت موجودة منذ أكثر من نصف قرن ، وفي الواقع ، فإن هندستها المعمارية ليست دائمًا كبيرة وطويلة وجديدة. خلف المجمع الضخم ، توجد طرق خلفية كثيفة ومساحات حضرية ذات نطاق بشري ، وقطع صغيرة من الأرض تظهر جوانب مختلفة من الكتلة. لكن جانجنام لا يزال جانجنام. جانجنام اليوم هو المكان الذي يعمل فيه الجميع بجد ليصبحوا أكبر وأطول. جانجنام ريترو هو إجابة على سؤال حول الدور والموقف الذي يمكن للهندسة المعمارية والمهندسين المعماريين أن يقفوا في خضم هذه التغييرات. هناك العديد من أعمال مرافق المعيشة الرائعة في الحي كمبنى واحد. لكنني لا أعتقد أنني أريدهم جميعًا أن يتكرروا كأنواع. ومع ذلك ، فإن جانجنام ريترو هو نوع معماري جديد آخر يعيد إنشاء المناظر الطبيعية والمساحة لمدينة تتكرر وتختفي بطريقة مماثلة. صنع جانجنام جانجنام ريترو ، لكن تخيل مشهدًا حيث يخلق جانجنام ريترو مساحة حضرية جديدة في جانجنام. (بقلم دونج وو ليم / المراسل أون هوا تشوي)

 

 

 

 

▲ الفضاء والفضاء والفضاء