للاستماع إلى الأصوات الرائدة عند تقاطع العمارة والتصميم ، الداخلية يسعدنا تقديم مفضلات الجمعة ، وهي سلسلة أسبوعية من المحادثات بين AN ‘s محررة السوق Sophie Aliece Hollis والمبدعين في المجالات متعددة الأوجه للهندسة المعمارية والتصميم والتصنيع والديكورات الداخلية والفن والأزياء وغير ذلك. لبدء الأمور ، نبدأ بمحادثة من إصدار Best of 2022 الخاص بنهاية العام. يكرم هذا المنشور الفائزين والإشادات المشرفة ومختارات المحررين من بينهم جريدة المهندس المعماري “ثلاث جوائز: أفضل الممارسات وأفضل المنتجات وأفضل تصميم. لتقديم الفائزين بجوائز أفضل المنتجات ، جلس هوليس مع مصمم المنتجات الإيطالي لوكا نيكيتو من استوديو Nichetto لمناقشة مساعيه الأخيرة وأفكاره حول الثقافات متعددة التخصصات للمنتجات والمساحة واللون والمزيد.
لوكا نيكيتو مصمم إيطالي أنتجت حياته المهنية مجموعة واسعة وبعيدة المدى من المنتجات للعلامات التجارية الرائدة في الأثاث والإضاءة والمنسوجات والإكسسوارات وغير ذلك. بدأ Nichetto مسيرته المهنية في سن مبكرة عن طريق طرق أبواب مصانع نفخ الزجاج المحلية الأسطورية مع تصاميمه في متناول اليد. بينما أقام علاقاته المهنية الأولى مع سالفياتي ، أدرك منذ ذلك الحين الزجاج المصنوع يدويًا ببراعة مع العديد من العلامات التجارية – قلادة معقدة لـ Barovier & Toso ، ومزهريات لـ Venini ، ومصابيح محمولة مثقوبة لـ Lodes ، على سبيل المثال لا الحصر. في الآونة الأخيرة ، دخل المصمم إلى مياه مجهولة مع إطلاق Gran Nichetto ، وهو بيانو محدود الإصدار لشركة Steinway & Sons على غرار الجندول في موطنه البندقية. بعد أربع سنوات من التعاون ، تنضم Nichetto الآن إلى مجموعة حصرية من المهندسين المعماريين المزينين والفنانين الموسيقيين والمصممين للشراكة مع العلامة التجارية التراثية.
صوفي أليش هوليس: ما هي العلاقة بين المهندس المعماري ومصمم المنتج؟ وكيف تؤثر المساحات على المنتجات التي تصممها؟
لوكا نيكيتو: في الأصل ، كان المصمم ، بطريقة ما ، منبثقة عن المهندس المعماري. بعد الحرب العالمية الثانية مباشرة ، احتاجت دول مثل إيطاليا إلى إعادة البناء لأسباب واضحة. تخرج العديد من الطلاب من كلية الهندسة المعمارية وهم يحلمون ببناء بلد جديد. للأسف ، كان هناك الكثير من السياسة للتفاوض من أجل إنجاز أي شيء ، مما تسبب في تحول العديد من المهندسين المعماريين الموهوبين بعيدًا عن المجال. بدلاً من ذلك ، ركزوا أكثر على تصميم الأشياء الخاصة بهذه المساحات الجديدة ، هذا المجتمع الجديد. كان هذا بداية للسادة الإيطاليين المعاصرين. لذلك ، كانت الصلة بين مصممي المنتجات والمهندسين المعماريين موجودة دائمًا. في وقت لاحق ، عندما بدأت الصناعة في النمو وانقسمت التخصصات أكثر ، زاد عدد التخصصات – مصمم الأثاث ومصمم المنتجات ومصمم الإضاءة وما إلى ذلك – بطريقة ما خلق هذا التشويه حول الطبيعة متعددة التخصصات للتصميم. ولسنوات عديدة ، لاحظنا أن هناك مصممين يركزون أكثر على كائناتهم المتخصصة أكثر من البيئات التي وضعوا فيها. بدأ المصممون أيضًا في تولي زمام الأمور ، حيث قاموا برعاية هذه الأشياء غير المتصلة فقط من أجل الجماليات بدلاً من الاستثمار في منتجات شاملة وعملية وعالية الجودة.
SAH: لذلك تم قطع المصمم والمهندس المعماري من نفس القماش ، ولكن بمرور الوقت تسبب التخصص في الانجراف بعيدًا عن بعضهما البعض.
LN: حق. أعتقد أن الانفصال هو المكان الذي بدأ فيه الصراع غير المعلن أو المنافسة بين المهندس المعماري والمصمم. يفكرون بنفس الطرق ، لكن كل منهم يهدف إلى حماية تخصصهم. أعتقد أن المحادثة بين المهندسين المعماريين ومصممي المنتجات تحتاج إلى المزيد من الانفتاح. مثل المهندسين المعماريين ، يجب أن يفكر المصممون دائمًا في المساحات التي ستُستخدم فيها منتجاتهم ، وكيف يحتاجون إلى الأداء ، ولأي سوق أو جمهور. مع هذا ، هناك العديد من الفرص للمهندسين المعماريين والمصممين للعمل بشكل أكثر تعاونًا ، خاصة في المساحة الداخلية.
SAH: ما هي المشاريع التي كنت تعمل عليها مؤخرًا والتي تثير هذا الاستكشاف للفضاء؟
LN: لقد صممت بيانوًا لـ Steinway والذي تم إطلاقه في أوائل نوفمبر. عندما بدأت هذا المشروع ، ركزت على البيانو ككائن يحتاج إلى مطابقة الحرفية والإرث والتقاليد الخاصة بالعلامة التجارية. لكنني أردت أيضًا أن أفكر فيه كعنصر جميل في نظام – أين سيعيش؟ من سيشتريه؟ هل ستكون في الغالب مزخرفة أم يتم لعبها كل يوم؟ اقترحت تقديم ثلاثة ألوان مختلفة – الأسود ، والجوز ، والأحمر منتصف الليل – لتتناسب مع مزيج من البيئات التي قد ينتهي بها الأمر ، ربما دور علوي معاصر في سوهو ، أو فيلا تقليدية في ميامي ، أو شقة صغيرة في لندن.
SAH: يبدو أن الألوان الجريئة هي سمة في عملك. أتذكر فقط المطبخ الخارجي الوردي والأحمر الذي صممته لبراون جوردان والذي ظهر لأول مرة في ICFF هذا العام. هل يمكنك توضيح ميولك اللونية؟
LN: يتوفر هذا المطبخ بمئات من مجموعات الألوان ، لكنني شعرت حقًا أن اللونين الوردي والأحمر كانا أقوى خيار للإطلاق. أفضل دائمًا أن أكون صاخبًا على أن أكون هادئًا. على الرغم من أن بعض الناس قد يكرهونني بسبب ذلك ، فقد صممت دائمًا لتطور ألوان يتجاوز ما هو واضح – لست من أشد المعجبين باللون الأبيض النقي. أنا أحب البيض المخضر ، أو الوردي قليلاً ، أو حتى الأصفر قليلاً ، عندما صممت الاستوديو الخاص بي في السويد ، كنت أرغب في احترام المنطقة والبيئة ، لكن مع تراثي الإيطالي الملون ، لا يمكنني العيش والعمل فيه مساحة بيضاء أو بيج أو رمادية تمامًا. وأود أن يموت. أعتقد أنه من الطبيعة البشرية إدراك المشاعر من اللون. والآن لدي الفيلا الوردية. إنها جمالية مماثلة لمنازل أخرى في الشارع ، لكنها أكثر سعادة ويسهل العثور عليها.
SAH: بدءًا من تصميم الاستوديو متعدد الطوابق وصولاً إلى أدوات المائدة والإكسسوارات الزخرفية ، لقد قمت بالتصميم على العديد من المقاييس. هل لديك واحدة تفضلها؟
LN: ليس محددا. ما يدفعني حقًا هو تصميم أشياء لم أصممها من قبل.
SAH: كيف يبدو ذلك للمضي قدمًا؟
LN: لا تزال هناك بعض الأشياء التي أرغب في القيام بها لبناء استوديوهاتي في البندقية وستوكهولم ، ولكن في مرحلة ما ، أود أن أبدأ علامتي التجارية الخاصة.
SAH: هذا مشوق. كيف سيختلف ذلك عما تفعله اليوم؟
LN: أرغب في مواصلة الطبيعة التعاونية لما يقوم به استوديو Nichetto الآن من خلال العمل باستمرار مع العلامات التجارية الجديدة ، ولكن أود أن أفعل ذلك مع شركة تنتج جميع أنواع المنتجات مع أفضل المصنعين والحرفيين فقط. في الآونة الأخيرة ، يشتري الناس المنتجات دون فهم قيمتها الحقيقية حقًا: يشتري الأثرياء منتجات غير مرغوب فيها باهظة الثمن بسعر مرتفع لمجرد الحصول على مكانة ، وتستخدم المتاجر الكبيرة مثل IKEA و Zara الحاجة إلى خيارات ميسورة التكلفة كذريعة لإنتاج كميات كبيرة من الفضلات. سيستغرق الأمر بعض الوقت لتحديد قابلية التوسع في مثل هذه العملية الخاضعة للرقابة ، لكنني آمل أن تعمل العلامة التجارية المستقبلية بطريقة تجعل الناس يقدرون حقًا قيمة ما يشترونه.
