لجعل فيلم “الوحشي” ضخمًا، تعامل صانعو الأفلام مع السينما باعتبارها هندسة معمارية

تقف كتلة أفقية ضخمة من الخرسانة الرمادية كحارس على قمة تل شرق ولاية بنسلفانيا، وهي قلعة مهيبة تقع في منطقة ريفية. تم تصميم المبنى من قبل مليونير محلي وصممه مهندس معماري مجري، والمقصود منه أن يكون مركزًا مجتمعيًا وكنيسة. واجهته صارخة وغير مزخرفة. مساحاته الداخلية، والعديد منها تحت الأرض، خانقة، حتى تلك ذات الأسقف المرتفعة. يُظهر قطع في السقف شعاعًا صليبيًا من الضوء على مذبحه الرخامي، وهو وميض من الراحة في هذه القطعة الوحشية القاسية والمحظورة.

هذا الخيال المعماري، المعهد، هو مركز الثقل المادي فيه الوحشيوهو ملحمة سينمائية مدتها 215 دقيقة عن أمريكا في منتصف القرن، وتجربة المهاجرين بعد الحرب، وممارسة الهندسة المعمارية، من إخراج برادي كوربيت وشارك في كتابته، ومن المقرر افتتاحه في جميع أنحاء البلاد الشهر المقبل. الجوهر العاطفي للفيلم هو لازلو توث، الذي يلعبه أدريان برودي، وهو مهندس معماري تدرب في باوهاوس وهرب من الهولوكوست ويعاني من الصدمة والخلع بعد أن استقر في فيلادلفيا وسط التوترات الطبقية والعنصرية. تم تكليفه في النهاية ببناء المعهد من قبل هاريسون فان بورين (جاي بيرس)، وهو رجل صناعي ثري أصبح راعي لازلو المثير للمشاكل. انضم إلى László في النهاية في الولايات المتحدة Erzsébet (فيليسيتي جونز)، زوجته وحاميته، وأيضًا أحد الناجين من المعسكرات. يتم سرد الفيلم في فصلين منفصلين باستراحة نادرة، ويمتدان من عام 1947 إلى عام 1960، وهو فيلم كبير: من حيث الطول والنطاق والدراما. لكنه أيضًا منضبط، حيث تحمل المشاهد الهادئة من الإنجاز واليأس نفس القدر من الثقل الذي تحمله لحظات الانتصار والهزيمة المبهجة.

الحد الأقصى والحد الأدنى، المفعم بالأمل والسخرية – الدوافع السردية لل الوحشي خريطة بدقة على القوى المتناقضة للوحشية. هذا ليس من قبيل الصدفة. خلال سبع سنوات من العمل على الفيلم، التزم كوربيت وفريقه بثبات بالاقتراب الوحشي كهندسة معمارية. يقول المخرج إن الفيلم – الذي يدور حول كفاح لازلو ضد مجتمع معادٍ بقدر ما يتعلق بإنشائه لمبنى – كان بحاجة إلى “أن يعكس الأسلوب الوحشي” قدر الإمكان، وهو مرسوم أثر على كل جانب من جوانب الإنتاج.

لازلو توث يقف مع زوجته، إرزسيبيت، (على اليمين) بينما يقوم راعيه، هاريسون فان بورين، بوضع حجر الأساس للمعهد (في الوسط)، مع أطفاله (في الوسط) وصديق (يسار) ينظرون. الصورة © لول كراولي/A24

خذ النتيجة. يقول كوربيت إنه أراد من الملحن دانييل بلومبرج أن ينشئها من “ألواح الصوت”، بالطريقة التي استخدم بها الوحشيون ألواح الخرسانة. يتجلى هذا في بعض الأحيان بشكل متنافر: بينما يناور لازلو من أعمق قبضة لسفينة تنقله إلى أمريكا، تتناغم أوركسترا طليعية بشكل متنافر، وتستقر في إيقاع أكثر منهجية ولكنه غير متناغم بشكل خطير، وتأتي في محاذاة؛ ثم، عندما يخرج على سطح السفينة ويرى تمثال الحرية، يهتف في انفجار منتصر مرتفع. في مكان آخر، تكون الموسيقى “مقطّعة” بشكل أكثر هدوءًا – حيث يرسم لازلو المعهد في عزلة كبيانو صغير فوق نغمة نحاسية منخفضة مع قعقعة معدنية ونقرات وأغاني متنافرة أخرى كامنة بمهارة في الخلفية. إنه نهج يسترشد بطبقات النغمات والهوس بالمواد. يقول بلومبرج: “لم نرغب في الزخرفة الزائدة”. “لقد انجذبنا إلى البيانو لأسباب مختلفة، أحدها هو الإمكانات الصوتية لآلة ضخمة بها العديد من المطارق. ولكننا انجذبنا بشكل خاص إلى البيانو المجهز، حيث يمكنك التدخل في الأوتار عن طريق لصق أشياء بداخلها، مثل البراغي.

لازلو توث يصمم المعهد. الصورة © لول كراولي/A24

تم العثور على هذه الجسدية أيضًا في الطريقة التي قام بها المصور السينمائي لول كراولي بتصوير الفيلم. لقد استخدم نظام VistaVision العتيق والمشاغب، الذي تم إنشاؤه عام 1954 ولكن لم يتم استخدامه لفيلم أمريكي منذ عام 1961، لإنشاء لوحة قماشية كبيرة ومغلفة. تسحب كاميرا VistaVision فيلمًا مقاس 35 مم من خلال فتحتها أفقيًا وليس رأسيًا – مما يؤدي إلى تجربة تصوير أكثر تجانسًا – وتستخدم ضعف المخزون، مما يؤدي إلى إنشاء صورة أكثر ثراءً وبذخًا مع مجال رؤية أكبر يجعلنا أقرب إلى الشخصيات و أعمق في عالمهم. قام المحرر ديفيد جانكسو بعد ذلك بتشكيل اللقطات، مسترشدًا بتحدي الإنتاج الذي يواجهه كوربيت. يقول: “لقد أثرت الدقة الهندسية النظيفة للهندسة المعمارية الوحشية على أنماط القطع، مع لقطات طويلة غير متقطعة تتخللها قطع حادة ومفاجئة، مما خلق إيقاعًا يعكس التوترات في حياة لازلو”. كل هذا كان مفيداً في استحضار فترة الفيلم وتشكيل تجربة مشاهدة غامرة وحميمة. وكان ذلك أمرًا حاسمًا لتحقيق القلب الملموس للفيلم.

تم إنشاء المعهد من قبل مصممة الإنتاج جودي بيكر، وكان بحاجة إلى أن يكون واقعًا ماديًا ومظهرًا مرئيًا لتجربة لازلو وإرزسيبيت في الهولوكوست. نتعلم خلال خاتمة تم إعدادها في بينالي البندقية للهندسة المعمارية عام 1980 أن خطط لازلو للمعهد – مبنيين يشبهان المخبأ متصلين عبر ممرات تحت الأرض – لم تلبي طلب هاريسون بمساحة مسيحية فحسب، بل ساهمت أيضًا، بشكل تخريبي، في تضخيم أسره وإرزسيبيت باعتبارهما شرقيين. اليهود الأوروبيين. وقد أفاد ذلك بحث بيكر، الذي شمل معسكرات الاعتقال، وكنائس صغيرة مثل كنيسة النور لتاداو أندو، ومحطات المترو التي صممها هاري ويز في واشنطن العاصمة، ومشاريع من حركة أعمال الحفر الفنية، والهياكل البيئية. وبينما تقول إنها تجنبت عمدًا الإشارة إلى أي بنية معمارية موجودة، فمن الصعب أن تنظر إلى المبنى الخاص بها ولا ترى تأثير مارسيل بروير: معبد ويستشستر الإصلاحي وسقفه على شكل نجمة داود، وشكل مكتبة أتلانتا المركزية، والسقف المطوي. الخرسانة من كنيسة دير القديس يوحنا. في الواقع، إذا كان هناك مصدر إلهام واقعي واحد للازلو، فهو بروير. كل من المهاجرين المجريين. كلاهما تدرب في باوهاوس. كلا صانعي الأثاث الأنبوبي.

لازلو (يمين) يدخل محجر رخام كارارا مع هاريسون (في الوسط) واتصاله الإيطالي (يسار). الصورة © لول كراولي/A24

يقول بيكر: “لقد صممت المعهد بطريقة تجعل من يدخله ينزل عبر مجموعة شديدة الانحدار من السلالم التي تضيق عند القاعدة إلى مدخل مركزي منخفض السقف للغاية”. “ما أعتقده هو أن الثكنات موجودة على كلا الجانبين، وقد أصبحت تلك الغرف الوظيفية في المركز المجتمعي وتم تقسيمها بأبواب منزلقة. عندما أُغلقت هذه الأبواب، كانت الغرف بنفس أبعاد الغرف التي كان لازلو وإرزسيبيت سيُسجنان فيها. كان معهدها خانقًا بطريقته الخاصة، لكن بيكر خلقت أيضًا لحظات من الراحة. يحتوي المبنى نفسه على قسم مرتفع على شكل صليب، في حين أن غرف المجتمع والكنيسة لها أسقف عالية جدًا. وتضيف: “وأخيرًا، عندما تخرج من المعهد بأكمله، ينفتح على درج واسع ويخرج إلى منظر جميل”.

يرى رواد السينما القليل جدًا من هذا. تم الانتهاء من إنشاء المعهد بعد ثلاث ساعات فقط من الفيلم، وحتى ذلك الحين لم يعمل بكامل طاقته أبدًا. ومع ذلك، فنحن موجودون في تصميمات خارجية وداخلية مبنية بما يكفي لتقدير ما يحدث. تتعزز الأحجام السينمائية ذات الطبقات – النتيجة، والتصوير السينمائي، والتحرير، وتصميم الإنتاج – في مساحة حية ووحشية بشكل جوهري، مما يلهم الرهبة والرهبة، من الداخل والخارج. والمعهد بدوره بمثابة لوح سردي، وهو واحد من العديد من الأجزاء التي تشكل هذا الفيلم الضخم المشؤوم والواثق.

الوحشي هو بيان سينمائي فريد عن الدور الذي تلعبه الهندسة المعمارية في ثقافتنا، وهو بيان يتعامل مع الانضباط بجدية وإنسانية أكثر من أي فيلم آخر. إنه إنجاز لم يكن من الممكن تحقيقه إلا من خلال اعتناق كوربيه وفريقه للوحشية وأساليبها وكل تناقضاتها – والإصرار على التعامل مع السينما باعتبارها الهندسة المعمارية نفسها.