لماذا المساحات الدائرية غريبة؟ حالة الغرف الخلفية
أكد كل من A24 و Atomic Monster مؤخرًا أن الفيلم مقتبس من الغرف الخلفية، فيلم رعب قصير على Youtube (تم توسيعه إلى سلسلة) تم إنشاؤه بواسطة المخرج البالغ من العمر 17 عامًا وفنان VFX Kane Parsons.
بناءً على الاسم creepypasta ، الغرف الخلفية تدور أحداثها في متاهة لا نهائية على ما يبدو من المساحات المكتبية ذات اللون الأصفر ، والمغطاة بالسجاد ، والمغطاة بإضاءة داخلية فلورية ، مثل مبنى مهجور ، في عام 1996. ويتم تعزيز جمالية الشركة الهائلة من خلال تقليد أسلوب تسجيل أشرطة VHS الذي يسمح لبارسونز بالاختباء عيوب (أو تجنب تأثير الوادي الخارق) لسيناريو بسيط ثلاثي الأبعاد تم إنشاؤه في Blender وتحريره في Adobe After Effects أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج.
علاوة على ذلك ، فإن مجموعة الفيديو من الغرف الخلفية يعيد إنشاء صورة تم نشرها في الأصل على لوحة 4Chan المخصصة لـ “الصور المقلقة التي تشعر بها للتو” مرة أخرى في مايو 2019. ما تشترك فيه الصورة المخيفة الأصلية ومعظم ردود الخيط هو الإحساس بالمساحة المحدودة وقد أخذ بارسونز القصص المقلقة بدأ المستخدمون في إنشائها حول هذه المساحات إلى المستوى التالي.
مقالات لها صلة
ماذا يقول علم الأعصاب عن نهج العمارة الحديثة
بعد عالم الإثنوغرافيا الفرنسي أرنولد فان جينيب ، أشار عالم الأنثروبولوجيا فيكتور تورنر إلى الكيانات الحدية بأنها “ليست هنا ولا هناك ؛ فهي بين المواقف المحددة” في كتابه “عملية الطقوس” الذي نُشر في عام 1969. فيما بعد ، تم استخدام المفهوم من قبل علماء النفس والمهندسين المعماريين لتحديد الانتقال بين موقعين آخرين ، أو حالات الوجود – النفسية والجسدية ، على التوالي. في الوقت الحاضر ، تطورت المساحة المحدودة كمفهوم إلى جمالية في حد ذاتها: الممرات الفارغة والممرات وغرف الانتظار والردهات أو حتى مراكز التسوق المهجورة التي تهتم “بأجواء غريبة ومقلقة”.
كما أوضح ستيوارت هيكس ، استكشف المهندسون المعماريون وعلماء الأنثروبولوجيا المساحات البينية على مدى العقود الماضية ، ونسبوا وجودهم إلى نتيجة الحداثة. على سبيل المثال ، في عام 1992 ، صاغ عالم الأنثروبولوجيا الفرنسي مارك أوجيه مصطلح “لا مكان” للإشارة إلى “المساحات المتشكلة فيما يتعلق بأهداف معينة” ، مثل الطرق السريعة أو محطات الخدمة أو سلاسل الفنادق ، حيث يظل البشر في عزلة على الرغم من ازدحامهم. – يمكن أن تكون الأماكن وما يفعلونه أو يجربونه محددًا مسبقًا من خلال دورهم المزعوم – مثل الدور الذي نلعبه كركاب أو سائقين عند السفر على طريق سريع.
في عام 1995 ، جلب المهندس المعماري والفيلسوف الإسباني إيجناسي دي سولا موراليس مفهوم القفر لتحديد تلك المساحات الحضرية القديمة وغير المنتجة التي تركت خارج الهياكل الإنتاجية. على عكس مفهوم Augés ، أ القفر خالي من الأنشطة ، “جزيرة داخلية” ذات حدود غير دقيقة بدلاً من ذلك.
بينما في عام 2002 ، نشر ريم كولهاس المقال Junkspace، وهو مصطلح جديد ، قدم مؤسس OMA على نطاق واسع تعريفات عنه ، مثل وصفه بأنه “ما تبقى بعد أن استغرق التحديث مجراه”. نماذج Junkspace قادرة على نشر برنامج عقلاني لا نهاية له من خلال “البنية التحتية للسلاسة” ، وهي السلالم المتحركة وتكييف الهواء والرشاشات ومصاريع النار وستائر الهواء الساخن.
فضاءات Junkspace وغير الأماكن والتضاريس الغامضة ليست أماكن يجب تذكرها ، ولا يُتوقع أن تكون مخيفة أو مخيفة. ما حققته الجماليات الحدية هو جعل الصور الفاصلة بين الفضاء غير مريحة من خلال تخريب طبيعتها.
بالاعتماد على Augé مرة أخرى ، يتم تحديد غير الأماكن جزئيًا من خلال تعليمات الاستخدام (مخرجو ممنوع التدخينو غرف الاجتماعات ←و اللوبي →و طريق العودة). وبالتالي ، عندما لا تكون العلامات الإرشادية موجودة في المواقع الانتقالية ، كما يحدث في صور المساحات الحدودية ، تفقد تلك الأماكن إحساسها بوجودها. على الرغم من ازدحام غرفة الطعام في الفندق أثناء وقت الإفطار ، نادرًا ما يصطدم الضيوف بالآخرين عند المشي على طول الممرات الفارغة والصامتة في وقت لاحق من اليوم. لذلك ، يتسبب ممر الفندق بدون تعليمات في إرباك المستخدمين حيث يُترك لهم التنقل فيه بمفردهم دون توجيه.
بدون تعليمات للاستخدام ، إنه يشعر بالخوف.
في الطرف الآخر ، الغرف الخلفية المبالغة في التعليمات: العلامات موجودة في كل مكان ولكنها غير منتظمة أو متناقضة أو ببساطة غير مجدية. في مشهد معين ، تبقي الهاوية البطل بعيدًا عن واجهة عملاقة مليئة بأجنحة لا نهاية لها تعرض نفس تعليمات رجل الجري الأخضر أعلاه: “خروج”. إذا قمت بتسجيل الدخول في مكان غير مكان يخدعك ، فلن تعرف كيف تقوم بذلك يستخدم هم.
يذكر الفيلم القصير الذي أخرجه بارسونز أيضًا الملامح المكتشفة في مقال كولهاس: فضاءات المخلفات يتم تقديمها دائمًا كمساحات داخلية و “تعزز الارتباك بأي وسيلة”. في الواقع ، تتجول الشخصية الرئيسية في غرف صفراء متطابقة تشبه الممرات أو الممرات التي تشبه الغرف ، حيث يعزز عدم وجود حواجز مكتبية أو أثاث مفيد الالتباس حول مكان وجوده. في مساحات النقل غير المستقرة مثل مراكز التسوق والمطارات ، يتم إخفاء الحدود عن قصد بينما يكون الارتباك نتيجة لاستراتيجيات سلوك المستهلك المضبوطة جيدًا والتدابير الأمنية وسير العمل المتطور حيث يتم التعامل مع الأشخاص تمامًا مثل أي سلعة أخرى – ولهذا السبب تم تصميم المطارات مثل حقائب الهاتف لتدفقات العمل المحسنة بالفعل.
في الغرف الخلفية هذا الإحساس بالارتباك أثناء التجول في مساحة داخلية لا نهاية لها يتم تكثيفه بواسطة النص (و creepypasta الأصلي): يتم إلقاء بطل الرواية حرفيًا من الأرض إلى البيئة الصفراء ، مما يعني أنه عن غير قصد noclipped– مصطلح مستعار من ألعاب الفيديو – ، لذلك ليس فقط العثور على المخرج ولكن نقطة البداية أيضًا أمرًا خانقًا.
على عكس المواد الإباحية المدمرة ، قد تنقل صور المساحات الحدودية مستوى معينًا من التدهور أو إخفاء الهوية أو ببساطة الذوق السيئ ، ولكن هناك تفاصيل توضح أنها لا تزال تعمل. على سبيل المثال ، مصابيح الفلورسنت الغرف الخلفية المصنع في Sassoon Docks Art Project في الهند ، أو الغرف المضيئة في صورة حقيقية لفندق Holiday Inn Express London Heathrow T4 في لندن. تثير تفاصيل هذه الصور شيئًا غريبًا فينا لأنها تكشف عن وجود أشخاص هناك ، لكننا لسنا متأكدين مما إذا كانوا لا يزالون موجودين ، أو ما إذا تم استبدالهم بمخلوقات غريبة.
لذلك ، يمكننا التعرف على هذه الأماكن ، لكن في نفس الوقت ، لا يمكننا ذلك.
مقالات لها صلة
ماذا يقول علم الأعصاب عن نهج العمارة الحديثة
