ما هو الترتيب المكاني لعصر الوقود الأحفوري؟ مواجهة نموذج الكربون تحاول الإجابة

مواجهة شكل الكربون
برعاية إليسا إيتوربي وستانلي تشو وأليكان تيلان
مدرسة إيروين إس تشانين للهندسة المعمارية
اتحاد كوبر
7 إي شارع 7
نيويورك
حتى 16 أبريل

عند الوصول إلى مواجهة شكل الكربون، نص أولي على الجدار يعلن: “تم بناء نظام مكاني جديد في عصر الوقود الأحفوري: نماذج بناء جديدة وأنماط حضرية … يقدم هذا المعرض ، لأول مرة ، مفردات عملية لشكل الكربون.”

عند تحديد شيء ما ، من المفيد أن تكون محددًا. يقوم هذا العرض بالعكس ، حيث يقدم مجموعة من دراسات الحالة الرسمية باستخدام الفيديو والنماذج والمطبوعات والكتب والرسومات ، والتي تقفز عبر العالم على مدار القرنين الماضيين. لحسن الحظ ، هذه العناصر هي جزء من مشروع كثيف بالخصوصية ، من سجل 47 سلسلة محاضرات قبل عامين (مع موضوع التغلب على نموذج الكربون ، كان إصدار 2019 ضيفًا من قبل إليسا إيتوربي) ، والمتحدثين الضيوف في ندوة إيتوربي المستمرة ، وسلسلة أبنية الانتقال التي نظمتها إيتوربي ، والنظام!: المكاني ندوة إيديولوجيات الحداثة الكربونية التي تخللت مواجهة شكل الكربونتشغيل في 1 أبريل.

تهدف المجموعة مجتمعة إلى تعريف شكل الكربون على أنه تكوينات معمارية وحضرية “شبكت” جميع أجزاء حياتنا في شبكة مكانية كثيفة الاستهلاك للطاقة. تقنع روايات المحادثات التأثير المتواصل لهذه الأشكال ، مثل الدندنة الدورية للمستشفيات ومقار الشركات في الجزء 4: المبنى من سجل سلسلة 47.

ومع ذلك ، داخل المعرض ، يتم تسوية اتساع العمليات العالمية في لمحات تقفز بسرعة بين النقاط في الزمان والمكان ، تاركة وراءها أسئلة حول كيفية اعتماد كل حالة على المواد القائمة على الكربون. يكافح العمل الجيد في الرؤية لتحديد المهمة المطروحة – وهي إيجاد طريقة لمعالجة تواطؤ الهندسة المعمارية مع الأنظمة التي تسببت في أزمة المناخ.

بعد أن ترحب مقاطع الفيديو بالمشاهدين في الردهة ، تفتح سلسلة من نماذج مناظر المدينة البيضاء المثبتة على الحائط. تم تركيب مدينة لو كوربوزييه المتألقة بجوار كولهاس ومدينة فريسيندورب باعتبارها منطقة أسير جلوب ، وترجمت إلى مانهاتن. من خلال الصناديق ذات المرايا الشبيهة ببرنامج Superstudio ومنشورات كثيفة ، نخلص إلى أنهم قد وضعوا مثالاً لانتشار الكربون المتحضر. على طول الطريق ، تدور نماذج صغيرة من التصميمات الداخلية المحلية أعلى أجهزة العرض المنزلقة ، والتي تتنقل عبر الصور التي تُظهر عمليات الطاقة المتأصلة في كائنات النموذج ، مثل المصباح أو الكرسي أو الغسالة. بالجوار ، تعرض ثلاثة أجهزة عرض رقمية مشاهد محلية وعامة مع الحد الأدنى من السياق الذي تم التقاطها “على مدار الخمسة عشر عامًا الماضية”. يظهر مدرج المطار بجوار شخص يرتب الكراسي في ما يشبه غرفة اجتماعات الفندق. بالمشاهدة لفترة أطول قليلاً ، تظهر محطة وقود في الزاوية بجوار السلم المتحرك.

يمكن أن يكون التجريد تكتيكًا خطيرًا عند تحديد شيء ما. في منتصف الغرفة الأخرى ، تدعم الحوامل الخشبية بألواح الخشب الرقائقي العمودية على مستوى العين مخططات المربعات الملونة. في كل مجموعة ، قامت ثماني إلى عشر طبعات بلوك بتبسيط الأعاجيب المعمارية إلى قطع مجسمة صغيرة ، كل مجموعة تشير إلى خيال مختلف أشعله عصر الكربون ، من التوسع اللانهائي والدوران إلى تحدي الجاذبية بشكل جماعي. يقتبس النص الذي يدعم المطبوعات الصفراء ضد الجاذبية اقتبسًا من الفيلسوف الكوني الروسي نيكولاي فيدوروف – الذي يقول إن الأرض لن تتحرك بواسطة “الجاذبية بل بالعقل” – كاستعارة للأحلام التكنولوجية التي حلمت بها خلال عصر الكربون (الذي لا يزال مستمرًا). في مخطط تصويري لمتحف أكرون للفنون من تأليف Coop Himmelb (l) au ، يمتد صندوقان أصفران أفتحان مثل الأجنحة فوق الأشكال الصفراء الداكنة أدناه. أقول إن التجريد يمكن أن يكون خطيرًا لعدم تشويه صور الحد الأدنى ، ولكن لأن المتغيرات في شكل الكربون أصبحت ضبابية جدًا من حيث الموضوع. بالانتقال من الأشكال الزرقاء لفرانك لويد رايت مايل هاي إلينوي إلى مركز حيدر علييف للمهندس المعماري زها حديد في قسم أولوية الكائن ، فكرت في كيفية مساهمة هذه الأعمال في كربنة البيئة المبنية.

كان الجزء الأكثر رسوخًا في المعرض عبارة عن سلسلة من الكتب المعلقة والنماذج المصاحبة من ندوة Iturbe إلى Unmake and Re-Earth: Design for Transition ، والتي جمعت مشاريع جماعية حول تصميم مناظر طبيعية منتجة لمواقع حول نيويورك. كان المكان الوحيد الذي رأيت فيه مخططات التدفق ، والتصورات التي تم إنشاؤها عندما صمم الطلاب مناطق إنتاج أقل اعتمادًا على الوقود الأحفوري. بالجوار ، توفر طاولة وكراسي مكانًا لمراجعة الببليوغرافيا التي تمثل رفًا طويلًا من المجلدات الزرقاء ، مع عناوين مثل علم الآثار الصناعيةو خزانات الغازو يرفع الحبوبو مكتب النوايا الحسنة، حيث يقدم للزائر الغوص الأرشيفي الخاص به. تحتوي الجدران المجاورة على سلسلة من الخرائط الكبيرة ، مع رسم أرضي لمناطق المدينة مقابل شبكات من خطوط الطرق السريعة. واجهت صعوبة في العثور على علامات الحائط لهذه أو فك تشفير تحليلاتهم.

من الصعب العثور على المواد المادية التي تم استخراجها وصقلها وحرقها وانبعاثها والتي أدت إلى أزمة المناخ – وما يصاحبها من سياسات وعنف – في المعرض. يبدو أن المحاولة تحوم في سحابة غامضة غير سياسية ، وهي ليست الطريقة التي تهبط بها الجهود الأخرى المذكورة أعلاه.

بعد إصدار Iturbe الذي تم تحريره بواسطة الضيف من سجل، شاركت Anyone Corporation في استضافة سلسلة أحداث مع نفس القيمين على العرض الحالي: Iturbe ، الأستاذ المساعد في Cooper Union وعضو Outside Development ، وهي ممارسة معمارية ؛ ستانلي تشو ، أيضًا من Outside Development ؛ وأليكان تايلان ، دكتوراه. طالب في تاريخ العمارة في جامعة كورنيل. جمعت السلسلة المكونة من خمسة أجزاء (شوهدت في بداية المعرض) العلماء لمناقشة موضوعات تتراوح من الحياة المنزلية في الضواحي إلى الروابط بين الطاقة والشكل الحضري في تكساس وفيتنام. من الواضح أن القيمين على المعرض مهتمون باختفاء الأنظمة التي تقع خارج الشكل ، لكن العرض يوضح أيضًا صعوبة التقاط الوسائط المعقدة والزمنية للطاقة باستخدام أدوات العمارة. بالنظر إلى الأجزاء الأخرى من هذا المشروع الجاري ، فإن العمل يشكل مساحة كثيفة تمثل بداية تعريف شكل الكربون.

ما زال، مواجهة شكل الكربونتتحقق الفكرة العظيمة: يجب أن تكون أزمة المناخ في طليعة تعليم الهندسة المعمارية اليوم.

في الخريف الماضي ، قدمت McKenzie Wark ، أستاذة الإعلام والدراسات الثقافية في المدرسة الجديدة ، محاضرة بعنوان “From Architecture to Kainotecture” لندوة وسلسلة Iturbe. Wark معرّف بشكل فضفاض kainotecture كممارسة للتحضير لما هو غير معروف ، يعرض أنه إذا تم بناء العمارة على افتراض الأبدية ، فإن kainotecture هو نظام زمني. بروح الوقتية ، ربما نسخة مستقبلية من مواجهة شكل الكربون يجمع شبكته القوية من الروايات والمحادثات. نظرًا لأننا جميعًا نحدق في هذا الهدف الحراري المفرط – أي الاحتباس الحراري – فإن مواجهة شكل الكربون يجب أن تكون شيئًا نقوم به معًا.

أنجي دور كاتبة ومصممة تعيش في بروكلين.