يعد تحدي الرسم الواحد الآن جزءًا من ال القادمة جوائز رؤية آرتشيتروتكريم أفضل التصوير المعماري والأفلام والتصورات والرسومات والنماذج والمبدعين الموهوبين الذين يقفون وراءهم. تعلم المزيد وقم بالتسجيل>
لقد فتنت الآثار المعمارية البشر لعدة قرون. بينما أغفل الأوروبيون في العصور الوسطى الأعاجيب الهندسية لأسلافهم ، واختاروا بشكل عملي استخدام الآثار الرومانية كمحاجر لصالح الإلهام الجمالي ، فقد أدركوا أيضًا المباني المتدهورة للإمبراطورية السابقة كدليل على تراجع الوثنية. ومع ذلك ، في القرون اللاحقة ، أصبحت أنقاض القنوات المائية الشاهقة والكاتدرائيات المسيحية المتداعية رموزًا وموضوعات مهمة للتمثيل الفني في الحركة الرومانسية في القرن الثامن عشر.
نظرًا لأن التحلل المادي للأشياء الملموسة للإنجاز البشري ، فإن الأنقاض تشكل رمزًا قويًا بشكل خاص. في العقد الماضي ، أدى ظهور “تصوير الآثار” إلى اعتبارات جديدة في الحظيرة. جادل منتقدوها ، المعروفة باسم “الخراب الإباحي” ، بأن الصور التي تلتقط التدهور الحضري في منطقة ما بعد الصناعة هي شكل من أشكال الاستغلال المثير (ومن هنا جاءت الإشارة إلى المواد الإباحية). ومع ذلك ، يجادل المدافعون بأن التصوير الفوتوغرافي الخراب مثير بطبيعته. يمكن أن يكون هذا النوع من التصوير بمثابة دعوة للعمل من أجل الهياكل والأماكن المهددة بالانقراض من خلال إثارة المشاعر القوية لدى المشاهدين.
تحتفل جوائز رؤية آرتشيترز بالدور الفريد للهندسة المعمارية كلغة مقنعة لإخبار الروايات المرئية القوية والتفكير في أفكار الصور الكبيرة. خذ ، على سبيل المثال ، الرسومات التالية التي تعتمد على مجاز طويل الأمد من الخراب المعماري. ترجمة الموضوع من الصورة إلى الرسم ، تقدم الصور الناتجة انتقادات موجزة للماضي والمستقبل وغوصًا مذهلاً في مساحات خيالية وعالمية أخرى. تأكد من النقر فوق الصور للتكبير وتقدير تفاصيلها المعقدة تمامًا!
“ملاذ أطفال ديزني غير المحبوبين“بقلم شينزي سيه ، مدرسة بارتليت للهندسة المعمارية (UCL)
التفاصيل
ذات مرة ، في الماضي غير البعيد ، كان بإمكان زوار عالم ديزني الخروج إلى جزيرة خاصة في وسط بحيرة خليج أورلاندو لتجربة حديقة حيوانات سفاري للطيور والحيوانات الغريبة. الآن بقعة خضراء غامضة وغير موسومة على معظم الخرائط ، جزيرة ديسكفري تم التخلي عنها في عام 1999 ؛ الأسباب الكامنة وراء هذا القرار لا تزال يكتنفها عدم اليقين. وتواجه ديزني مزاعم عن سوء معاملة موظفيها وحيواناتها هناك.
تعيد Xinze Seah زيارة الموقع المنسي في رسمها لاستكشاف “الجانب المظلم من Disney ولخلق تعويض لضحاياها المنسيين”. الرسم مستوحى من لحظة معينة في ديزني سندريلا ، حيث تعيد الشخصيات المجسمة إعادة تدوير فستان جميل لشخصية الطقوس. مع هذا التحول السحري للقمامة إلى الأزياء الراقية ، يحاول الأبطال التفوق على الخصم – بدلاً من زوجة الأب الشريرة المعتادة هي شركة شريرة ، ديزني.
“الخرسانة أتلا (nti) sبقلم هانا كريستي كريج فيندلاي
يقع هذا الرسم في واحدة من 72 صومعة صواريخ Atlas-F تم إيقاف تشغيلها منتشرة في جميع أنحاء الولايات المتحدة ، وهذا الرسم “ينتقد سوء الإدارة العشوائية للسلع القابلة لإعادة الاستخدام بمقاييس مختلفة تتراوح من البنية التحتية المهجورة إلى المواد القابلة لإعادة التدوير”. باختيار تمثيل الموضوع في القسم ، تستكشف هانا كريستي كريج فيندلاي الأنشطة المحتملة التي يمكن أن تحدث في أعماق الهياكل المنسية.
الأنشطة الموضحة داخلها عبارة عن بيانات تعريفية ، تشير إلى إعادة التهيئة المعمارية للصوامع كمرافق إعادة تدوير وإنتاج معقدة. في الداخل ، تقوم شخصيات من عصر التنوير بتحويل القمامة إلى مواد بناء لأنها تبني بيئة مبنية جديدة ترتفع لأعلى. إلى حد ما ، يمثل الرسم ميلًا بشريًا للحفاظ على رضى عن البنية التحتية القديمة وسط بيئة تكدس بشكل متزايد بالنفايات.
“الشكل الرائعبقلم جون كلايسون
إذا كان ينظر إلى الهياكل التي من صنع الإنسان في كثير من الأحيان على أنها تخريب الطبيعة ، إذن ، أحد أوجه السحر التي جذبت البشر منذ فترة طويلة إلى الأطلال المعمارية هو عكس هذه الديناميكية: عندما يدخل المبنى في حالة خراب ، هناك جمال لا يمكن إنكاره في نمو الغطاء النباتي في جميع أنحاء الهيكل. يتأمل رسم جون كلايسون في الانقسام بين الاثنين. خلال متعمد الخراب ، هل يمكن تصنيع الاثنين؟
بهذه الطريقة ، تنتقد الصورة الطريقة التي تشكل بها المناظر الطبيعية الحضرية كطبيعة ، في حين أنه تم التلاعب بها وتنسيقها لإرضاء جماليات الإنسان. قد يحدث هذا بشكل مختلف في المدن العربية ، ولهذا السبب اختار الفنان أن يضع صورته في عمان ، الأردن ، التي قد يقاوم جوها المعماري الغامر الاتجاهات الخلابة التي تجسد هذا العالم الطبيعي في المدن الغربية.
“البوم والنسور“بقلم دينيس ألين ، دينيس ألين أدي
تحت سقف القطع المكافئ المشؤوم لحظيرة مهجورة ، يوجد قفص طائر ويجلس بابه مفتوحًا. هيكلان عظميان يستقبلان الزوار المحتملين ؛ تتعزز إحساس النذير الذي ينقلونه من خلال الشجرة المجوفة والعقد وراءهم.
يدعو دينيس ألين المشاهدين إلى التساؤل عن كيفية ترك الباب مفتوحًا ، ولماذا تم إنشاء مثل هذا القفص الكبير في المقام الأول؟ إن قرار إيلاء اهتمام وثيق بمستوى عالٍ من التفاصيل في البناء يضيف وزناً إلى الغموض – التعقيد والاستثمار في مثل هذه البنية التحتية المعقدة يزيدان من إمكانات ما كان يمكن أن تكون عليه المساحة.
“(إعادة) الخراب المبرمجبقلم باولا بوتيا
مع نمو المدن وتغيرها ، هل تتطور هوياتها ببساطة ، أم أنها تأخذ حياة جديدة تمامًا؟ كما تترك دورة التغيير التي لا تنتهي في المدينة ثغرات في النسيج الحضري حيث تضعف العمارة وتتلاشى المواقع. في حين أن هذه المساحات لا تزال منتفخة بآثار الماضي ، فهي بطريقة ما غير مرتبطة بديناميكيات المدينة المعاصرة.
في حين أن هذه المواقع المهجورة قد تبدو غير قابلة للاختراق وهامشية ، إلا أنها قد تحتوي أيضًا على مفاتيح سرية لإطلاق عمليات تجديد حضرية محتملة وناجحة. توضح باولا بوتيا في رسمها هذا المفهوم من خلال تصوير كيف يمكن لمشهد ما بعد الصناعة أن يصبح نقطة ساخنة للثقافة والحياة العامة ، وبالتالي تنشيط الحي. من خلال تصور الخراب ، توضح كيف يمكن للخصائص المادية للمدينة أن تلعب دورًا حيويًا بمفاهيم أكثر غموضًا أو غير ملموسة مثل الثقافة.
يعد تحدي الرسم الواحد الآن جزءًا من ال القادمة جوائز رؤية آرتشيتروتكريم أفضل التصوير المعماري والأفلام والتصورات والرسومات والنماذج والمبدعين الموهوبين الذين يقفون وراءهم. تعلم المزيد وقم بالتسجيل>
