مجهولون مجهولون: مقدمة إلى الألغاز ، العرض المركزي للمعرض الدولي الثالث والعشرين لميلان ترينالي ، يفكك الأنثروبوسين

عبر أرضيات الفسيفساء اللامعة وعبر القاعة حيث تتلاقى وتندمج معروضات المعرض الدولي الثالث والعشرين لميلان ترينالي ، صعدت سلمًا ضخمًا ، تاركة ورائي الجسر الداخلي ذو النكهة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، ووصلت إلى ترحيب مألوف إلى حد ما ولكنه مقلق: أ كرة ديسكو ديث ستار – ish مع ستارة خلفية من الصلب ، صلبة معلقة متعددة الأوجه مصنوعة من مكبرات الصوت التي تئن بلطف ضوضاء متعددة في جميع الاتجاهات. أتراجع خطوة للوراء ، وأتوقف قليلاً ، وأترك ​​لديفيد بيرن الذي بداخلي يسأل ، “كيف وصلت إلى هنا؟”

لطالما كانت هذه المساحة عالمًا هجينًا. يطلق عليه Palazzo dell’Arte ، لكن المؤسسة التي تستضيفها لا تنبع مباشرة من عالم الفن. تنبثق أصول ترينالي ميلان من التفاعل بين التقدم التكنولوجي وطبقة مستهلكين كبيرة بشكل متزايد – حوار بين الفنون والحرف والإنتاج الضخم على غرار دويتشر ويركبوند ، ذلك أن معظم الجمعيات الألمانية تطورت من خلالها العمارة الحديثة كما نعرفها . في أيامه الأولى ، سعى الترينالي ببساطة إلى عرض ثمار هذا الإنتاج الصناعي. لكن في عام 1964 ، اتخذ الأمر منعطفًا حاسمًا عندما استخدم الفيلسوف أومبرتو إيكو وصانع الأفلام تينتو براس Triennale لتحليل فكرة “وقت الفراغ”. في الوقت الحاضر ، تطورت المعارض الدولية وعروضها الرئيسية المليئة بالبيانات إلى أجهزة استجواب كبيرة ، على عكس معارض التصميم. أو بالأحرى ، هم الآن أدوات للتصميم بقدر ما يتمكنون من إعادة تحديد أسئلته ، لفتح نطاقه قليلاً.

اقرأ المزيد على aninteriormag.com.