تفكيك القوة: WEB Du Bois في معرض 1900 العالمي
كوبر هيويت ، متحف سميثسونيان للتصميم
نيويورك
حتى 29 مايو
لقد مضى ما يقرب من خمس سنوات منذ أن نشرت مطبعة برينستون المعمارية صورًا لبيانات WEB Du Bois لعام 1900 في معرض باريس باعتبارها غلافًا ورقيًا ملفتًا للنظر. بعد الإصدار العام في شكل رقمي من قبل مكتبة الكونغرس وبتنسيقات ملونة مطبوعة مختلفة في عدد من المجلات ، يبدو أن صور البيانات قد أعطيت حقها. أبدى مصممو الجرافيك إعجابهم بالحداثة المتطورة لصور البيانات وبصيرتهم فيما يتعلق بتصور البيانات. حتى أن مختبرات العلوم الاجتماعية المهمة كلفت بعروض تقديمية على غرار Du Bois لبيانات القرن الحادي والعشرين.
تفكيك القوة: WEB Du Bois في معرض 1900 العالمي، المعروض حاليًا في Cooper Hewitt ، يدعونا إلى النظر في صور البيانات في السياق المادي لمعرض 1900 العالمي في باريس. يسلط هذا المعرض الضوء على دور صور البيانات ، على الرغم من أنها شكلت جزءًا فقط من معرض الزنوج الأمريكيين في باريس. الكامل الزنوج الأمريكيون كان المعرض عبارة عن تعاون بين WEB Du Bois والصحفي Thomas J. Calloway بمكتبة الكونغرس. ضمن هذا التعاون ، تنسب المحفوظات صور البيانات إلى Du Bois وفريقه من الطلاب. لا ينصب التركيز في Cooper Hewitt على تقنيات Du Bois لاستخلاص المعلومات المعقدة نحو تصور البيانات. بدلاً من ذلك ، يضع المعرض صور البيانات على أنها قطع أثرية للتصميم ، قابلة للمقارنة في الحداثة مع الأعمال الفنية والمادية الأخرى المعروضة في باريس ، من رصيف متحرك إلى خزانات وطاولات.
أنا أقدر العديد من جوانب هذا التحول في تنظيم المعارض. يفتح الطريق للنظر في صور البيانات كمخترعين مشاركين للتصميم الحديث. تصور صور البيانات هوية وطنية في البيانات بشكل موسع ودقيق بحيث تضمن اعتبارها تصميمًا – ليس فقط التصميم الجرافيكي ولكن أيضًا تصميم البيانات التفاعلية وتصميم المعارض ورواية القصص. تصبح هذه إحدى طرق إنقاذ صور البيانات من التصور المطلق وصنم الرسومات. تؤدي الدقة والإبداع في صور البيانات هذه إلى تصوير الناس ، وبذلك ، تتصدى لنمط التمثيل الاستعماري الشبيه بالسيرك في المعرض العالمي.
من خلال هذا المعرض ، يمكننا أن نرى أعمال Calloway-Du Bois كمقدمة للمفاهيم المعاصرة للعنصرية البنيوية. أفكر بشكل خاص في تعريف الجغرافي روث ويلسون جيلمور: إنها تعرف العنصرية على أنها القدرة على إلحاق الموت المبكر. يكمل تعريف جيلمور هوس Du Boisian الاجتماعي بالإحصاءات والخطوط. إذا كان عنوان المعرض يعني ضمناً أن معرض باريس عزز ووزع قوة الدول القومية والاقتصادات الاستعمارية للإنتاج ، فإن أعمال دو بوا هنا ستكون عوامل التفكيك.
ومع ذلك ، فإن الجانب التفككي لسرد تنظيم المعارض له بعض اللحظات الصعبة.
بطريقة تعليمية – من خلال النصوص الجدارية والمحاور القريبة – يحاول المعرض أن يشير إلى وجود صلة بين عرض Du Bois لخط اللون وانحناء الشريحة لتصميم الفن الحديث. يشير هذا الخط “السوطي” ، كما يسميه المعرض ، إلى استخراج التصميم للعمالة المستعمرة في شكل كماليات تستهلك في المستعمرات. إنه جزء من خط ارتباط متعرج ، تقريبًا عرضة للانحناء واللف على نفسه مثل الحديد المطاوع والرسومات التي تشير إليها الحجة.
أكثر اللحظات إثارة للحرج في هذه الحجة في المعرض هي ركن تم تجميعه معًا حسب ما يسميه نص الجدار “تصور العنف”. هنا يلتقي عملين مؤطرين على الورق في زاوية تقريبًا. على اليسار معلقة صورة بيانات Du Bois بعنوان تقييم عقارات المدينة والمدينة المملوكة لجورجيا نيجرويس. يوجد على اليمين ملصق بعنوان Tropon ، صممه المصمم الغرافيكي Henry Van de Velde في عام 1898. الملصق عبارة عن إعلان عن مكمل غذائي مصنوع من بياض البيض وذو أهمية تاريخية كمثال على التصميم الجرافيكي للفن الحديث. في الزاوية بين هذين العملين توجد صورتان صغيرتان مثبتتان ، مطبوعتان بحجم أصغر من المستطيلات ذات قلب الرغوة التي تعرض نصوص الحائط.
لقد تم التخفيف من ارتباطات القائمين على تنظيم المعارض هنا ، لكن يبدو أنهم يعتمدون بشدة على الصورة التي تحمل عناوين نصوص جدار المعرض هرب العبد جوردون. تأتي صورة جوردون من مجموعة من الأنماط الداجورية للأمريكيين الأفارقة المستعبدين التي تم التقاطها بأمر من الأستاذ بجامعة هارفارد لويس أغاسيز في عام 1850. تم العمل على هذه الصورة على نطاق واسع من قبل فنانين سود ومؤرخين للفن ، وفي مقدمتهم الفنانة كاري ماي ويمز وسارة لويس . أعد Weems مجموعة من صور Louis Agassiz ، بما في ذلك صورة Gordon بشكل خاص ، لطرح أسئلة حول التصوير الفوتوغرافي والتأليف والمعرفة العلمية والنظرة والجسد الأسود.
كانت نية أغاسيز من سلسلة الصور هي “إثبات” دونية وضعف الناجين السود من الاستعباد. هذا الالتزام بالتمثيل العلمي لميل الحياة السوداء تجاه الموت والانقراض سبق نظرية داروين في الانتقاء الطبيعي. في مجموعة صور أغاسيز يمكن للمرء أن يرى أن أسس الداروينية الاجتماعية – البحث عن تمثيل علمي للدونية السوداء – سبقت نظرية داروين البيولوجية عن الانتقاء الطبيعي.
قد يبدو هذا وكأنه ظل ، لكنه ليس كذلك. تثبيت نماذج Agassiz daguerreotypes المجاورة لعدادات صورة بيانات Du Bois وإلغاء صور البيانات بشكل مكثف لدرجة أنها تهدد بإلغاء وإلغاء كل إنجاز آخر يحققه المعرض. تبدو مواجهة هذه الزاوية وكأنها تصطدم بالكذبة المعقدة التي تجعلك تشك في كل شيء شاركه حبيبك معك. إنه مزعج ، لكن ليس
بالطريقة التي يبدو أن القيّمين عليها يشيرون إليها. من خلال العلامات الممزقة على ظهر جوردون ، يريد القيمون على المعرض أن يشيروا إلى وجود صلة بصرية ومادية بين صورة البيانات والملصق الأبيض.
اسمحوا لي أن أتوقف وأفرغ هذا:
هل يعتقد القيمون على المعرض حقًا أن دو بوا وفريقه زوروا البيانات المتعلقة بالإعدام خارج نطاق القانون بحيث يبدو الخط وكأنه سوط في الجو؟
أو:
في خضم كل هذه التقنيات الحديثة للقياس والتجريد الإملائي والترميز اللوني ، هل يريد القيمون علينا أن نعتقد أن دوبوا زرع صورة السوط لنوع من الأغراض البلاغية أو المجازية؟
أو:
هل يفترض القيمون على المعرض أن العنف ضد الجسد الأسود كان منتشرًا جدًا في عصر العولمة والتصنيع المبكر بحيث يمكن قراءة وسائل العنف في أي شيء تقريبًا؟ مثل نوع من المطاردة السيميائية – الأثير الهندسي الذي يضرب الأجسام السوداء؟
أي من هذه الاحتمالات يؤدي إلى طريق مسدود. يطلب منا المنسقون إما استبعاد مجال تكامل البيانات في مشروع Du Bois أو دعوة مثل هذا المستوى من التجريد حول العنف ضد السود بحيث يمكن افتراض أن تفوق البيض يتم تجنيسه واستيعابه في كل نمط من أشكال التمثيل والتصميم. هذا من شأنه أن يجعل التفوق الأبيض متجنسًا ومتجانسًا إلى أبعد من إمكانية تفكيكه.
جزء مما يجعل هذا الأمر غريبًا ومخيبًا للآمال هو أن القيمين على المعرض قد جمعوا مقتطفات مؤثرة بشكل لا يصدق من السياق حول إعداد معرض الزنوج الأمريكيين. على سبيل المثال ، لتسليط الضوء على إعدام Sam Hose عام 1899 كسياق لمعرض عام 1900 ، يخلق أوجه تشابه قوية مع نشاط التصميم اليوم. معرض الزنوج الأمريكيين في رواية القيمين على المعرض ، كانت هناك حاجة للرد على كل من عنف الإعدام خارج نطاق القانون و “الافتراءات” التي تحاول تبرير العنف.
تعاون Calloway و Du Bois لمواجهة الحقائق المادية المتكررة لموت ما قبل النضج والعلم الزائف الذي يتم تداوله لتبرير مثل هذا العنف. بياناتهم ، إذن ، تسلط الضوء على الحياة السوداء وازدهار الأسود. فهي تجعل الأنماط التي تربط الفقر بالأمية أو تربط العنف بفقدان الممتلكات ، مقروئية. تضمن معرض عام 1900 أيضًا مجموعات مجلدة من صور الحياة الاجتماعية السوداء والفضاء الأسود ، وهي صور غائبة بشكل ملحوظ عن معرض كوبر هيويت.
ومع ذلك ، يبدو أن الإطار التنظيمي ينظم حوارًا بين أبحاث البيانات في Du Bois وشكلية السلع التي تدعونا إلى الشك في أخلاقيات سعادتنا. تركز تجاور المعرض ونصوصه الجدارية على العلاقة بين أوروبا ، والاستعمار ، والحداثة ، حيث يسمح منحنى الشريحة بالتصميم والسطحية ، وإخفاء قضايا العمالة ورأس المال المكتنز. هذا التاريخ من الشريحة مثير للاهتمام ، لكنه يفتقد علامة هذا المعرض. يفتقد هذا التنسيق الطموح حول “الخط المفاجئ” بشكل كبير من حيث من هم المشاهدون المفترضون وما هو دور الشكلية في تعميم الوعي بكل من موت الأسود المبكر والجمال الكريم لحياة السود. عند وضع صور البيانات جنبًا إلى جنب مع قطع التصميم الاستعماري ، يبدو أن القيمين على المعرض يريدون أن تقوم روايات البيانات هذه بعمل أفريقي ، دون الاعتراف برحلة Du Bois الخاصة مع الوحدة الأفريقية.
يتضح بعض ما ينقص بشكل غريب في النص الموجز للمنسقين: “لأول مرة” ، يعرض العرض سرديات البيانات هذه “في حوار مع الشركات المصنعة والفنون الزخرفية أيضًا ، مما يلفت الانتباه إلى كيفية الصورة التقدمية للمعرض كان غير منصف ، وأخفى آليات القوة للقومية والإمبريالية التي قادت مشهد التقدم هذا “. أعتقد أنهم يقصدون للمرة الثانية ، منذ أن كانت المرة الأولى في معرض 1900 نفسه. هل يقصد القيمون الفنيون الإشارة إلى أن دوبوي نفسه كان غير مبالٍ بالمصنعين والفنون الزخرفية المعروضة؟ لكن المعرض يتضمن صورة عابرة لتصميم معرض Du Bois لعام 1900. انظر إلى نظام عرض العرض الملموس ذي الطبقات المكثفة والذي صممه Du Bois وفريقه. إذا لم يكن هذا سابقًا لـ Microsoft Windows والمتصفحات ذات الارتباطات التشعبية وضغط البيانات ، فأنا لا أعرف ماذا سيكون.
ضع في اعتبارك أيضًا الكمال في عمل الخط في صور البيانات ، وغياب اللطخة ، ودقة المنحنيات. يبدو هذا الرسم وكأنه آلة عالية التقنية على وشك أن تنفجر من الصفحة.
على الرغم من هذه الاختلالات ، هناك مقتطفات من تألق الأرشيف تتحدث عن النهج الذي يمكن لمؤسسة مثل سميثسونيان أن تقدمه لهذا العمل. خط اللون هو نوع من المضاعفة العودية – كلاهما تبرير للعنصرية ونتيجة للعنصرية. يرسم انحناء خط اللون انعطاف الأحداث على مسار البيانات لحياة الأسود. تتشابك العناية بالبحث عن تلك الخطوط وصياغتها مع الطرق اللانهائية وحتى الجمالية التي تهم حياة السود.
ميتش ماكيوين هي مديرة Atelier Office ، وهي أحد مؤسسي Black Reconstruction Collective ، وأستاذة مساعدة في مدرسة Princeton للهندسة المعمارية ، حيث تدير مجموعة أبحاث الهندسة المعمارية والتكنولوجيا Black Box.
