بحكم التعريف ، لا يكون الاتجاه أو الاتجاه المائل موازيًا أو متعامدًا مع مرجعها ، بل يتخذ زاوية بديلة بدلاً من ذلك. المهندس المعماري الفرنسي كلود بارنت (1922-2016) ، الذي تُعرض رسوماته في معرض سوهو a83 في معرض فردي بعنوان الروايات المائلة رقم 1، كرس الكثير من حياته المهنية الغزيرة لتطوير نهج بديل للهندسة المعمارية. اشتهر الوالد بالوظيفة المائلة ، وهي نظرية للطائرة المائلة قدمها في الستينيات كقائد لمجموعة العمارة الباريسية متعددة التخصصات. وفقًا لـ Parent ومعاونيه ، ألهمت الأسطح المنحدرة مشاركة الناس النشطة مع البيئة المبنية ، وكان التأثير المتوقع على غرار القاعدة الشعبية هو الأهمية الاجتماعية المتجددة للهندسة المعمارية. (كان المنظر الراحل بول فيريليو هو الشخصية الرئيسية الأخرى للمجموعة.) من خلال اقتراح وضع جميع أنشطة الحياة على الجانب المائل ، تصور العمارة برينسيب مستقبل العمارة الخالية ليس فقط من الشكل المتعامد ولكن أيضًا من الفروق الصارمة بين البرنامج والتداول. كان الهدف الشامل ، وفقًا لبيان المجموعة ، هو تحرير العمارة وسكانها من الأرثوذكسية القديمة للحداثة.
بينما استمرت المجموعة لمدة لا تزيد عن بضع سنوات ، كان للنظرية الناتجة وجود مستمر في عمل الوالدين ولا تزال موضع اهتمام المهندسين المعماريين اليوم. الروايات المائلة رقم 1 يقدم دليلاً مقنعًا على مثل هذا التحمل. من خلال ما يقرب من أربع عشرة رسومات جرافيت على الورق متقنة الصنع ، تم إنتاجها بين أوائل الثمانينيات ومنتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، يُظهر المعرض عدد الموضوعات المفاهيمية والرسمية التي تم تصورها في الستينيات والتي استمرت في إعلام خيال المهندس المعماري في المراحل اللاحقة من ممارسته. تم تصميم العرض للجمهور الأمريكي – عمل الوالدين ليس معروفًا تقريبًا في الولايات المتحدة كما هو الحال في وطنه فرنسا – بالإضافة إلى الأجيال الشابة من المهندسين المعماريين والطلاب وجامعي الأعمال الفنية (بعض الرسومات في a83 هي للبيع). على الرغم من أن كل من يرى العرض لن يكون قد عرف هذا العمل بالفعل ، فإن الكثيرين إن لم يكن معظمهم سيكونون على دراية بالهندسة المعمارية المعاصرة التي تأثرت بها ، مثل تصميم جان نوفيل وأوديلي ديك وبرنارد تشومي وزها حديد. بالنسبة لأولئك الذين يواجهون رسومات الوالدين لأول مرة ، فإن الأصداء الجمالية بين الأجيال ستشعر بالتأكيد وكأنها وحي.
بدلاً من مقترحات البناء المحددة ، تم تضمين الرسومات في الروايات المائلة رقم 1 هي عبارة عن كائنات ومناظر طبيعية ومساحات متخيلة يمكن تفسير أشكالها المجردة بمقاييس متعددة ودون الرجوع إلى أي تصنيف معين. تبدو مثل هذه البنى مائلة في كل من الهندسة – نتيجة إمالتها ، وطيها ، وميلها ، واستدقاقها – وكذلك في اتجاهها المائل على الورق ، والذي يشير بدوره إلى إحساس بالحركة. تلتف الأحجام المتجانسة وعزم الدوران كما لو كانت تحت تأثير بعض القوة غير المرئية ، مثل تلك الموجودة في بارج سلسلة. (يقدم العنوان المعنى المزدوج المحتمل لكليهما بارجة و عميل.) في بعض الرسومات ، تشبه الخيوط الطويلة – المضفرة والمجمعة والمنسوجة مثل الكابل – الامتدادات اللانهائية للبنية التحتية التي تتلاشى في المسافة. وجد الوالدان أيضًا الإلهام في المناظر الطبيعية التي تظهر تضاريسها المستمرة ، بمجرد تفسيرها بأسلوب رسمه المميز ، كعمارة مائلة في حد ذاتها. تكرر الرسومات انشغاله بالأرض كشرط معماري مرن ، في حين أن الإشارات المختلفة للبحر توحي بالسيولة التي بدت تثير اهتمامه.
تؤدي الأشكال القريبة والجريئة إلى أنسجة معقدة: تقوم مجموعة من الأنماط اليدوية بتحويل الخطوط العريضة المسطحة المصاغة بدقة إلى أحجام ثلاثية الأبعاد ، وتوزع الكثافات المتغيرة للجرافيت المطبق الخفة والوزن عبر كل ورقة. يكشف هذا الشغب الصغير من البوابات والفتحات المتقاطعة عن الصبر والالتزام والبراعة التي هي في غير محلها ومرحب بها تمامًا في عالم اليوم الذي تهيمن عليه وحدات البكسل السريعة والخوارزميات. وبالمثل ، فإن العلامات المتعرجة الشبيهة ببريلو ، نتيجة تقنية التقديم المعروفة باسم التدافع ، تضفي حتى على أكثر التركيبات المائلة تجريدًا إحساسًا باللمسة والحضور المادي غالبًا ما يكون غائبًا عن التمثيلات المعاصرة للهندسة المعمارية.
توفر عناوين رسومات الوالدين مجموعة من المراجع الخارجية ، بما في ذلك النسيج الحضري والمدن والمنازل وبحر إيجة بالإضافة إلى أماكن مثل المستنقعات المالحة في Sissable ، حيث قضى هو وعائلته الصيف. يقدم كل عنوان قصة أصل من سطر واحد ، أكثر من كونها ذات طابع معماري. يتم التأكيد على الجانب المتعلق بالسيرة الذاتية لهذه الرسومات من خلال العناوين التي تعكس المشاعر ، مثل الغضب سلسلة من عام 1982 ، وهي فترة مضطربة على ما يبدو رسم خلالها الوالدان سلسلة من النماذج عند نقطة الانهيار –الغضببالفرنسية تعني الغضب.
الروايات المائلة رقم 1 في هذا الصدد ، يعد مسحًا موجزًا لممارسة الرسم لدى المهندس المعماري بقدر ما هو صورته ، التي تم تصميم عرضها ليتم اكتشافها من قبل كل زائر بطريقته الخاصة. لتجنب تعليق الحائط التقليدي ، يستخدم العرض بدلاً من ذلك مجموعة من خزانات الملفات المسطحة التي تستريح على مناشير معدنية للعرض. والنتيجة هي تكوين قطري يشبه الجزيرة يعكس تركيبيًا العديد من الرسومات ، مع أبواب خزانة منزلقة وحامل بزاوية توفر نوعًا من مناظر العرض التي يفضلها الوالدان بالتأكيد على العمودية الصارمة للجدران. التصفح من خلال هذا الأرشيف المصغر عن طريق فتح وإغلاق الأدراج ، والاقتراب من لمس الرسومات قدر الإمكان ، والتداول حولها دون تسلسل محدد مسبقًا يجعل لقاءً حميميًا بشكل استثنائي بين الزائر والكون المائل للمهندس المعماري.
في مقال بعنوان “اليد التي ترسم” المتضمن في دراسة عام 2019 كلود بارنت: مهندس معماري ذو رؤية كتبت ابنته كلوي بارنت ، التي نشرتها ريزولي ، “في حين أن الهندسة المعمارية هي معركته ، فإن الرسم هو صفاءه”. يؤكد البيان الطبيعة العاطفية والشخصية العميقة للرسم في مهنة الوالدين ، ولكنه يخدم أيضًا كتذكير بأن هذا الجزء من ممارسته كان جزءًا لا يتجزأ من حياة أوسع بكثير ومتنوعة بشكل ملحوظ كمهندس معماري. في الواقع ، منذ الخمسينيات فصاعدًا ، بنى Parent عددًا لا بأس به من المنازل والمباني السكنية ، والعديد من المباني المدنية والتجارية ، ومحطتين للطاقة النووية ، وكنيسة شهيرة. بالإضافة إلى ذلك ، تعاون مع العديد من الفنانين. المعارض المنسقة؛ كتب للمجلات. تلصق مدينة باريس ، على غرار الناشطين ، بملصقات من تصميمه ؛ وقد روج بلا كلل لفضائل الوظيفة المنحرفة من خلال البرامج العامة التشاركية التي قام بجولة في جميع أنحاء فرنسا. بعبارة أخرى ، يمارس الوالد الهندسة المعمارية بالعديد من الطرق الممكنة من أجل إيجاد بدائل للوضع الراهن في كل من الممارسة المعمارية والشكل. بالنظر إلى هذا السجل الحافل ، يجب فهم رسوماته ليس كنتيجة لممارسة معزولة أو خالصة أو نظرية بحتة ، ولكن بدلاً من ذلك باعتبارها انعكاسًا للحكمة المكتسبة من خلال المشاركة المستمرة مع الفرص والعقبات التي يواجهها العالم الخارجي. في العامية الحالية ، قد يطلق المعماريون على طريقة العمل هذه اسم يسرع، وعلى هذا النحو قد يجد البعض أنه من الملهم أنه من بين العديد من الأعمال الجانبية للآباء ، تبين أن ممارسة الرسم الخاصة به كانت مشروعًا مهمًا على المدى الطويل.
كما وعد عنوان المعرض ، سيكون هناك تكملة. التالية الروايات المائلة رقم 1 ، يواصل a83 و Claude Parent Archives تعاونهما مع خطط تنظيم عرض آخر العام المقبل. من المحتمل أن يكون التركيز على مشاريع محددة من ممارسة الوالدين بالإضافة إلى تأثير أفكاره كما يظهر في أعمال المهندسين المعماريين الآخرين. نظرًا للوفرة الهائلة من المواد التي تحتفظ بها كلتا المنظمتين غير الربحيين – جنبًا إلى جنب مع العمل كمساحة عرض ، تحتفظ a83 أيضًا بأرشيف مطبوع كبير به عناصر من قبل بعض المهندسين المعماريين الأكثر أهمية في العالم – يعد هذا الدفعة التالية بتقديم مجموعة أخرى من المنحرف الوحي إلى جمهورها في نيويورك.
كلود الوالد ، الروايات المائلة رقم 1
a83
83 شارع جراند ، نيويورك ، نيويورك 10013
مفتوح حتى 3 يوليو
إيغور صديقي مهندس معماري وأستاذ مشارك في كلية الهندسة المعمارية بجامعة تكساس في أوستن. يعمل حاليا على مخطوطة كتاب بعنوان المائل الداخلية: عمل الجسم الأرضي.
