منزل SE يعيد تنظيم الفراغ في العمارة الاستوائية عبر الفناء المركزي والتقييد المكاني

التحول عن النموذج الاستوائي المفتوح

تميل أغلب المنازل في البيئات الاستوائية إلى الاعتماد على الانفتاح البصري والمكاني، مثل الواجهات الزجاجية الممتدة من الأرض إلى السقف والشرفات المحيطة بالمبنى. نتيجة لذلك، أصبح هذا الأسلوب شائعًا إلى درجة أقرب إلى الصيغة التصميم الثابتة. في هذا السياق، يبرز منزل SE كحالة تصميمية تتجه بعيدًا عن هذا التوجه العام بشكل مقصود، مما يجعله لافتًا من حيث الفكرة أكثر من الشكل.

التنظيم الداخلي حول الفناء المركزي

يقع منزل SE، من تصميم المعماري جيفاني غوناوان ضمن استوديو KantorGG في مدينة سورابايا، ويعتمد على تنظيم الفراغ حول فناء داخلي مركزي. بدل الانفتاح الكامل على الخارج، يتم توجيه الحركة والفراغات نحو الداخل مع الحفاظ على تدفق طبيعي للهواء. بهذا الشكل، يصبح الفناء عنصرًا منظمًا للتجربة المكانية وليس مجرد فراغ إضافي، وهو نهج يمكن تتبعه في العديد من المشاريع المعمارية المعاصرة.

الفراغ المقصود وإعادة تعريف العيش الاستوائي

يعتمد المشروع على إدخال حدائق جافة ومساحات فارغة بين الكتل المعمارية، بحيث تُستخدم هذه الفراغات كعنصر تصميمي مقصود وليس نتيجة توزيع عشوائي. يتيح ذلك تجربة للهواء الخارجي ضمن بيئة داخلية أكثر تحكمًا. وبهذا الطرح، يعيد المشروع طرح سؤال حول جودة السكن في المناخات الاستوائية، خاصة فيما يتعلق بالفارق بين الصورة المعمارية وجاهزية هذه البيئات للاستخدام اليومي الفعلي.

التعامل مع الموقع كعنصر تصميمي قائم

يرتكز نهج التصميم لدى KantorGG على فكرة “العيش مع الطبيعة، في الداخل والخارج”، ويظهر منزل SE كحالة تطبيقية لهذا المفهوم. بدلاً من إزالة الأشجار الناضجة لإعادة تشكيل الموقع، تم الحفاظ عليها ضمن التكوين العام. هذا القرار يحدّ من بعض الخيارات المعمارية، لكنه في المقابل يدمج العناصر الطبيعية كجزء من التنظيم المكاني منذ البداية.

دمج العناصر الطبيعية في التجربة المعيشية

تتحول الأشجار القائمة والظل المتخلل إلى عناصر مؤثرة في تشكيل الفراغات، مثل مناطق الجلوس والممرات شبه الخارجية. نتيجة لذلك، تصبح التجربة المكانية مرتبطة مباشرة بوجود عناصر طبيعية ثابتة لا يمكن استبدالها أو إضافتها لاحقًا بعد اكتمال البناء، مما يجعل العلاقة بين المبنى والموقع علاقة تأسيسية وليست لاحقة، وهو ما تبرزه الفعاليات المعمارية التي تناقش الاستدامة.

التداخل الثقافي في تشكيل اللغة المعمارية

يعكس المشروع أيضًا تأثيرات تعليمية مرتبطة بالعمارة الأسترالية لدى المعماري جيفاني غوناوان، إلا أن هذه التأثيرات تظهر ضمن سياق محلي دون أن تتحول إلى نقل مباشر للنماذج. وبدلًا من ذلك، يتم إعادة صياغة هذه المرجعيات داخل لغة تصميمية مرتبطة بالسياق الإندونيسي، ما ينتج تكوينًا معماريًا متعدد المرجعيات دون انتماء حصري لاتجاه واحد، وهي قضية كثيرًا ما تُطرح في الأبحاث المعمارية المعاصرة.

تنظيم الفناء كمنظومة إدراكية 360 درجة

يُقدّم تنظيم الفناء بزاوية 360 درجة في منزل SE حالة لا تُهيمن فيها إطلالة واحدة على التكوين العام، ولا تُمنح فيها واجهة بعينها امتيازًا بصريًا. ونتيجة لذلك، تتعامل جميع الغرف مع فراغ مركزي واحد باعتباره مرجعًا أساسيًا، ما يُحوّل العلاقة بين التصميم الداخلي والخارج إلى علاقة تفاوض مستمرة بدل التوجيه نحو مشهد واحد محدد.

تقليل مركزية الصورة لصالح التجربة المعيشية

هذا التنظيم يمنع تحول العمارة إلى تكوين بصري قائم على الإطلالة أو اللقطة، ويعيد توجيه الاهتمام نحو كيفية استخدام الفراغ فعليًا. وبالتالي تصبح التجربة المكانية أكثر ارتباطًا بالحركة اليومية داخل المنزل، وليس فقط بكيفية إدراكه بصريًا من نقاط محددة، وهو ما يقلل من الطابع “المفاهيمي الشكلي” لصالح الاستخدام.

استقبال نقدي قائم على الهدوء بدل الحضور الصاخب

رغم أن المشروع حظي باهتمام مشابه لما يُمنح عادةً للمباني ذات الطموح الشكلي العالي، إلا أنه لا يعتمد على حضور بصري مباشر أو تأثير لحظي. بل يتقدم ككتلة هادئة في أدائها، ما يجعله أقرب إلى “بيان معماري منخفض الصوت” حول العيش في المناخ الاستوائي. في هذا السياق، لا يرتبط الأثر بقوة التعبير، بل بمدى استمرارية التجربة وإمكانية عيشها يوميًا، وهو موضوع تتناوله المسابقات المعمارية التي تشجع على الابتكار المستدام.

التقييد كأداة لإنتاج الثراء البصري

يطرح منزل SE House حجة أوسع مفادها أن التقييد في التصميم لا يتعارض مع الثراء البصري، بل قد يكون أحد أدواته. فغياب الضجيج البصري لا يعني وجود فراغ سلبي، بل يشير إلى فراغ مُنتَج ومقصود يعمل كعنصر بنيوي داخل التكوين. وبهذا المعنى، تصبح الفراغات جزءًا أساسيًا من التصميم، تسهم في إبراز العناصر الأخرى وتحقيق توازنها بدل تقليصها.

منطق التصميم بدل الصورة المعمارية

لا يعتمد المشروع على صورة بصرية واحدة لافتة، بل على منطق تنظيمي واضح يحكم العلاقة بين الفراغات والعناصر المعمارية. لذلك، لا تُقرأ قيمته من خلال لقطة أو واجهة محددة، بل من خلال الطريقة التي يُدار بها التكوين ككل. هذا ما يمنحه حضورًا قائمًا على الفهم التدريجي بدل الانطباع اللحظي.

إعادة التفكير في اتجاهات الانفتاح المكاني

يدفع هذا النوع من المشاريع نحو إعادة النظر في فكرة الانفتاح المفرط في العمارة السكنية. فبدل السعي الدائم نحو التوسع البصري إلى الخارج، يطرح المنزل إمكانية التوجه نحو الداخل كخيار تنظيمي متكامل. بهذا الشكل، لا يقتصر أثره على المستوى المعماري فقط، بل يمتد إلى طريقة التفكير في تصميم المساحات اليومية وكيفية تشكيلها عبر الزمن.

✦ تحليل ArchUp التحريري

يعمل منزل SE House أقل كمشروع تصميمي وأكثر كأثر تنظيمي ناتج عن تقاطع معايير المناخ، وضغط السوق العقاري، ومنطق تقليل المخاطر في تطوير السكن داخل البيئات الاستوائية. نموذج الواجهات الزجاجية المفتوحة لا يظهر كخيار جمالي بقدر ما هو نتيجة تكرار توافقي بين توقعات السوق لشفافية الفراغ، وبروتوكولات الأداء الحراري، واستراتيجيات التمايز في الإنتاج العقاري. ضمن هذا السياق، لا يمثل الفناء الداخلي انحرافًا شكليًا بل إعادة توزيع لآليات التحكم البيئي، حيث تتحول التهوية والظل والحفاظ على الغطاء النباتي إلى أنظمة تخفيف مدمجة داخل البنية المكانية. الحفاظ على الأشجار القائمة وإعادة توظيف الفراغات يعكس تفاوضًا مع رأس مال الموقع كمعطى سابق، يحول الثبات البيئي إلى حل تنظيمي وظيفي. ما يبدو كتقشف تكويني هو في جوهره إعادة توزيع للمخاطر التشغيلية بين الرؤية والراحة وكلفة الصيانة ضمن سلسلة إنتاج السكن. لمزيد من الأفكار والاتجاهات الحديثة، يمكنكم متابعة أخبار معمارية متنوعة، واستكشاف المدن الذكية، والاطلاع على أرشيف المحتوى الغني.