المنازل التي تم تجديدها في ليفيتاون دليل على واقعنا العقاري الخوارزمي

واجهات، تشوش. المواد، غير مجانية. يتلألأ بلاط الحمام عند قاعدة الواجهة، كما أن الدرابزين الزجاجي على شرفات جولييت يلقي انعكاسات مشوهة لمحات بلاستيكية مثلثة. في ليفيتاون، نيويورك، غالبًا ما تكون الرغبة في التناسق موجودة ولكن نادرًا ما تتحقق. هنا، الصورة الرمزية لبيت الأحلام الأمريكي تحطمت وتضاعفت في نفس الوقت، وهي الآن تباع بأكثر من مليون دولار.

بدأت ضاحية ما بعد الحرب سيئة السمعة التي وحدت أمراض منتصف القرن مثل الزحف العمراني، والهروب الأبيض، وتقسيم المناطق الاستبعادية، في عام 1947 وكانت تلبي في البداية عائلات الطبقة المتوسطة التي تبحث عن بداية جديدة. تم بيع منزل مبتدئ – تم إنتاجه بكميات كبيرة، وإطار بالون، وتكراره إلى ما لا نهاية – في الأصل بحوالي 8000 دولار (حوالي 110500 دولار اليوم). لكن التجديدات الجديدة التي تبلغ تكلفتها مليون دولار لتلك المنازل الأصلية محملة بالكامل وجاهزة للتنافس مع المقلدين الأصغر سناً (والأكبر). وبينما تحاول بوضوح مطابقة الشخصية التي تحيط بها، يبدو أن تركيباتها المختلطة وصفاتها المبالغ فيها -المشرقة وانعدام الوزن- تنتمي إلى خلاصات وسائل التواصل الاجتماعي سريعة الزوال أكثر من متانة المباني التي قد تدوم لأجيال.

من المحتمل أن يتوقع الكثيرون هذا النوع من التطوير في ليفيتاون في القرن الحادي والعشرين والأحياء التي لا تعد ولا تحصى مثلها. في الخمسينيات من القرن الماضي، تم التحكم في الجماليات هنا من خلال القواعد الاجتماعية التي فرضها المجتمع على نفسه. ومع ذلك، مع تجميع المحتوى الرقمي في كل مكان اليوم، فإن بيئة أمريكانا التي كانت متماسكة في يوم من الأيام تستسلم الآن لمجموع جديد: دورة إنتاج مدفوعة خوارزميًا تنتج واقعًا محليًا جديدًا، كل ذلك ببضع نقرات فقط.

صورة مكسورة

عند إعلانه عن “نهاية العالم” في عام 2013، قال تيموثي مورتون إن “الأشياء الفائقة”، مثل الإنترنت وتغير المناخ، قد كسرت صورتنا لواقع مستقر نحدده نحن. كما هو موضح في الكائنات الفائقة: الفلسفة وعلم البيئة بعد نهاية العالم، هذه الأشياء المعقدة منتشرة، وتعمل بمقاييس وترددات تتجاوز فهمنا الكلي، ولا تسمح لنا بحلها ضمن أطرنا الحالية. في هذا السياق، يُنظر إلى واقع الفرد، أو “صورة العالم”، على أنه يتشكل من خلال الجماليات. عندما تدخل إلى المشهد عناصر من خارج الإطار، فإن طبيعة الواقع الخاضع لتأثير أجزائه تصبح موضع تساؤل. ومع استبدال العناصر المألوفة أو إعادة توجيهها، تتغير الحدود والمعاني أو يتم تخريبها، حتى بشكل طفيف، كما لو أن عبارة قديمة يتم نطقها الآن بنغمة مختلفة.

بدأ عالم ليفيتاون كصورة فعلية: رسم تخطيطي بالألوان المائية لمنزل متواضع محاط بإطار محدد بوضوح. تحيط أوراق الشجر الخضراء بالعشب المثالي تحت سماء ربيعية صافية تداعب كل منمنمات سكنية. قدمت هذه الصورة العالمية مزيجًا مثاليًا من القيم التقليدية ووسائل الراحة الحديثة، وباعتبارها نموذجًا أساسيًا، فقد احتوت على إمكانات هائلة للتصميم الذاتي، مما يمثل للمقيمين مثالًا للفردية الأمريكية.

في دورة من التبادل الرمزي، فإن عملية إعادة تصميم المنزل من شأنها أن تحسن الحالة الفردية للفرد بينما تساهم أيضًا في الصورة الأكبر للمجتمع، وبالتالي الأمة. كان سعي سكان ليفيتاون الأمريكيين من أجل الاستقلال والحرية، مثل سعي المستوطنين الأوائل، يعني أن المنزل كان بمثابة المسرح الذي يتم عليه ولاء الفرد للأمة. يجسد هذا الاعتقاد بطل الرواية في قصة WD Wetherell الخيالية الرجل الذي أحب ليفيتاون يتذكر بشغف: “لن أنسى تلك السنوات أبدًا. الخمسينيات. أوائل الستينات. كنا جميعاً نسير في نفس الإتجاه.. بفضل Big Bill Levitt، حظينا جميعًا بالفرصة. أنت تتحدث عن الأحلام. الجحيم، كان لدينا لنا…. لقد كنا الرواد.”

قبل انتشار استخدام الإنترنت على نطاق واسع، حافظت مدينة ليفيتاون على هوية معمارية متماسكة إلى حد كبير على الرغم من التجديدات المستمرة طوال تاريخها الممتد إلى 70 عامًا. في وقت مبكر، بدأ أصحاب المنازل في تجربة النوافذ البارزة، والنوافذ الكبيرة، وجوانب الفينيل بألوان مختلفة، وعناصر من الطوب والحجر، والأسوار، وحمامات السباحة في الفناء الخلفي. لم يمض وقت طويل قبل أن يتم تعديل نسبة كبيرة من المنازل الأصلية القائمة بذاتها والتي يبلغ عددها 17447 منزلًا – والتي تتميز جميعها في البداية بواجهات الأسبستوس البسيطة والسندرات غير المكتملة – لتشبه المنازل الفريدة. من وجهة نظر السكان، لا بد أن يبدو أن كل إبداعاتهم المعمارية تعكس بوضوح قيم مالكها وتطلعاته الخاصة، لكن القواعد الاجتماعية للمجتمع كانت هي القوة المهيمنة. كما هو موثق في باربرا كيلي توسيع الحلم الأمريكي: بناء وإعادة بناء ليفيتاون، سعى السكان إلى القبول المتبادل من خلال إجراء تجديدات في نطاق ما يمكن ملاحظته بسهولة، أو الذي يعتبر مناسبًا، أو يعتبر ناجحًا.

كان تماسك ليفيتاون في القرن العشرين نتيجة متوقعة لإنتاجها الضخم، جنباً إلى جنب مع الممارسات الإقصائية المعروفة التي اتبعتها شركة التطوير العقاري التابعة لها، شركة ليفيت وأولاده. في القرن الحادي والعشرين، ومع توفر الإنترنت الفوري في متناول أيدينا، تطورت مدينة ليفيتاون على خلاف عزلتها السابقة. ومع انتشار الأشياء المتجسدة من المحتوى الرقمي في المشهد، تمتد الضواحي إلى ما هو أبعد من حدود حماية العالم المتمثلة في المروج وأوراق الشجر والسماء.

ليفيتاون الآن

إن البقايا المرئية للنظام الاجتماعي السابق في ليفيتاون تفسح المجال الآن لعناصر أحدث وأكثر سلاسة تبدو متوقفة عن العمل بسبب عدم القدرة على التواصل. على الرغم من هدف وسائل التواصل الاجتماعي المتمثل في تبسيط التواصل، إلا أن إحدى نتائج هذه الراحة هي ظهور لغة غريبة للمنتجات المعمارية كرموز خالية من الروايات الكبرى للجيل السابق. تم تسوية منزل Levittown الجديد بالطلاء الأبيض وإطارات النوافذ السوداء وسياج هندسي بسيط وشرفات وإطارات أبواب. إنه غير قادر على تقديم أي فكرة بخلاف فكرة عائد الاستثمار المرغوب فيه عند استنفاد الأصل. لا تزال المنازل التي تم تجديدها حديثًا تشبه الاختلافات في نموذجها الأصلي فقط الآن، فهي تجلس على آثار أقدام وصلت إلى الحد الأقصى مثل وحوش قابلة للنفخ لا صوت لها، محاصرة داخل أقفاص غير مرئية لولاية تقسيم المناطق.

يتبنى Levittown اليوم تفاؤلًا مظلمًا. ولم يعد المجتمع يتمحور حول القومية المضللة. لقد انتهى تهديد الحرب الباردة، وحلت محله مخاوف وجودية أخرى تتطلب علاجات أقوى لأسلوب الحياة. ومع ذلك، فإن حزمة أنيقة من الفخامة تبدو بعيدة المنال تمامًا في هذا السياق الذي يتم إنتاجه بكميات كبيرة، حيث لا تكون العناصر ذات جودة غير مقنعة فحسب، بل يتم تجميعها أيضًا دون قصد. لا يوجد تكوين معين يشير إلى مستوى من اليقين أو الاستقرار. بالنظر من الشارع، تشكل الأبواب والنوافذ والأسقف الجديدة اختلالات مفاجئة على الواجهات التي تشبه الإصدارات التي تم إنشاؤها من McMansions من عقارات TikTok.

من يقود؟

يلعب المستهلك كمهندس معماري اليوم دورًا منظمًا بشكل متزايد في عملية التصميم: التفاعل مع واجهة الوسائط الاجتماعية، وإدخال المعلومات الأساسية، وتنشيط الصور المطلوبة مع توقف مؤقت لجزء من الثانية. من الناحية المعمارية، تكون النتيجة بدون دقة على نطاق الكل. النسب غريبة، سواء في الخارج أو في الداخل، حيث يتم إجراء المزيد من التحسينات. تكون مخططات الطوابق إما معقدة أو مفتوحة بالكامل، مما يشير إلى أن الوضوح أقل قابلية للحصول عليه من الأجهزة والامتيازات التي تملأ قائمة المنزل التي يتم تمريرها كثيرًا على Zillow.

في الفيلم الكوميدي عام 1948 السيد بلاندينجز يبني منزل أحلامه، ينتقل زوجان شابان من شقتهما الصغيرة في مانهاتن إلى ريف ولاية كونيتيكت. أثناء التخطيط لمنزلهم الجديد، دفع السيد والسيدة بلاندينغز المهندس المعماري الخاص بهم جانبًا وكتبوا في جميع أنحاء خطته المدروسة جيدًا: “بار مدمج هنا وغرفة ملابس هناك،” يأمرون. “ماذا عن وجود حمام لكل غرفة نوم – الخمس جميعها، نعم. أضف الآن غرفة خياطة، وغرفة ألعاب في الطابق السفلي، وشرفة خارج غرفة الدراسة مباشرةً مع مظلة صغيرة. بالنسبة لجمهور عام 1948، كانت النتيجة وحشًا. لا يستطيع الزوجان رؤية الصورة بأكملها، لكن من المفترض أن المهندس المعماري يستطيع ذلك.

في عصر الصورة الخوارزمية، لم تعد الجماليات في ليفيتاون مدفوعة بأي مجتمع من الأفراد – على الرغم من محدوديتهم ومنعزلين كما كانوا – يشاركون في حوار متبادل. وبدلاً من ذلك، تقوم الخوارزميات بسرعة بإدخال صور جديدة إلى لوحة عمل المنشئ. تعمل هذه الكلية من خلال الاقتصاد البحت. إنها تلبي احتياجات سوقها بشكل مثالي، دون أن تنزعج من عوامل الفهم البشري التي يمكن التمييز من خلالها. إن حالة السيد والسيدة بلاندينجز – عدم القدرة على تصور كل متماسك – أصبحت عالمية.

ستيفن سكولكو مصمم مقيم في نيويورك.