فرانسيس فورد كوبولا المدن الكبرى هو التأمل في المدينة الفاضلة العمارة الرقمية صممه OXMAN، الاستوديو الجديد الذي يحمل اسمه لنيري أوكسمان. الفيلم الرائج من بطولة آدم درايفر، ناتالي إيمانويل، جيانكارلو إسبوزيتو، أوبري بلازا، شيا لابوف، داستن هوفمان، جون فويت، وكلوي فينمان. bouillabaisse من المراجع الأدبية والفلسفية والسينمائية. إشارات إلى فريتز لانج متروبوليس (1927)، سوفوكليس أوديب (429 قبل الميلاد)، تأملات فرويد في سوفوكليس أوديب (1910)، توماس مور المدينة الفاضلة (1516)، شكسبير مأساة ماكبث (1623)، روبرت كارو وسيط السلطة (1973)، روسو، فرانشيسكو بتراركا، وماركوس أوريليوس جميعهم يقودون الحبكة إلى الأمام.
من المؤكد أن كوبولا لم يبتعد أبدًا عن التعليقات السياسية المدن الكبرى يمكن فهمها على أنها سرد رئيسي من نوع ما، يشبه إلى حد ما ما كان آدم مكاي يحاول القيام به لا تنظر للأعلى. لو نهاية العالم الآن رداً على الفظائع التي ارتكبها الجنود الأمريكيون في فيتنام، المدن الكبرى هي محاولة المخرج البالغ من العمر 85 عامًا للتعامل مع MAGA. في الآونة الأخيرة مقابلةقارن كوبولا الولايات المتحدة اليوم بروما حوالي عام 476 م. “حسنًا، أمريكا اليوم هي روما، وهم على وشك المرور بنفس التجربة، لنفس الأسباب التي أدت إلى خسارة روما لجمهوريتها وانتهى بها الأمر بإمبراطور،” كوبولا قال.
كوبولا في الواقع بتمويل ذاتي المدن الكبرى وقال لدفع هذه النقطة إلى المنزل. وبشكل عام، يعيد الفيلم إحياء السؤال القديم: هل تستطيع المدينة الفاضلة أن تقدم عالمًا أفضل؟ أم أنها مضيعة للوقت مليئة بالنوايا الطيبة التي لا تجلب إلا وجع القلب والبؤس؟
على الرغم من جمالها الجمالي والسرد، وهجماتها المثيرة للإعجاب ضد الفاشية المتأخرة أمام جمهور جماهيري، فإن اليوتوبيا التي يفكر فيها كوبولا – على الأقل، إذا أخذناها على محمل الجد – هي في الواقع بلاستيكية تحافظ على الوضع الراهن. ويبتعد المرء عنها سائلاً: أهذا؟ حقًا فكرة كوبولا عن عالم أفضل؟ أم أن رؤيته عبارة عن نقد متعدد الطبقات للمدينة الفاضلة وغطرسة مؤيديها؟ أم… هل هي مجرد فوضى كبيرة مع رسومات رائعة وبعض العبارات البليغة هنا وهناك؟
نيويورك، روما الجديدة
المدن الكبرى تدور أحداث الفيلم في نيويورك اليوم، إلا أنها لا تسمى نيويورك: المدينة التي تدور أحداث القصة فيها تسمى “روما الجديدة”. شخصية آدم درايفر تحمل اسم سيزار كاتيلينا، وهي نسخة بروميثية من القرن الحادي والعشرين لروبرت موسى المسؤول عن “هيئة التصميم” في روما الجديدة.
يريد كاتيلينا بناء ما يسميه “المدن الكبرى” فوق روما الجديدة. Megalopolis هي مدينة فاضلة يحلم بها أثناء تناوله للباربيتورات (برلين ألكسندربلاتس أسلوب) ولكن لا يمكن الوصول إليه من مخبأه، وهو الطابق العلوي من مبنى كرايسلر. دراسات عن الهندسة المعمارية في المدن الكبرى تم تصميمها على الكمبيوتر بواسطة Oxman (التي ظهرت مرتين في الفيلم بنفسها) وتم عرضها في SFMOMA في عام 2022.
إن أوجه التشابه بين روما الجديدة ونيويورك اليوم أصبحت صارخة، بصرف النظر عن التلميحات الواضحة إلى أحداث 11 سبتمبر. في البداية، يصور أحد المشاهد كاتيلينا وهو يأمر بهدم ما يشبه أبراج NYCHA مقابل انفجار ديناميت متحكم فيه حتى يتمكن من إفساح المجال لميجالوبوليس. (باعتباري شخصًا يغطي باستمرار برامج الخصخصة/الهدم الحقيقية التي تحدث في مباني هيئة الإسكان في نيويورك اليوم، لم أستطع منع نفسي من رسم هذا التشابه.) هناك أيضًا خطط كبيرة من قبل عمدة روما الجديدة فرانكلين شيشرون، الذي يلعب دوره جيانكارلو إسبوزيتو، لبناء الكازينوهات في جميع أنحاء روما الجديدة؛ ربما إشارة غير مباشرة إلى التدافع للحصول على ثلاثة تراخيص ألعاب في نيويورك اليوم.
إن عمارة المدن الكبرى، أو ما تم تعريفه لاحقًا في الفيلم على أنها عمارة جنون العظمة (جنون العظمة + متروبوليس = ميغالوبوليس)، هي النقيض الجدلي لروما الجديدة. تتحدى منحنياتها البارامترية التماثل الديكارتي وتتناقض مع المباني الحجرية المستقيمة في المدينة القديمة التي تسعى إلى استبدالها. حصل كاتيلينا أخيرًا على فرصته لبناء مدينة ميغالوبوليس في منتصف الفيلم عندما اصطدم قمر صناعي من الحقبة السوفيتية بمانهاتن حيث كان البرجان التوأمان قائمين بالفعل في الحياة الواقعية، مما أدى إلى خلق حفرة ضخمة لكاتيلينا لملء مبانيه الجديدة الفخمة. يمنح القمر الصناعي كاتيلينا اللوحة البيضاء له لبناء المدن الكبرى، مثل العديد من الطوباويين الذين تخيلوا ما يمكنهم بناءه في المدن الأوروبية بعد الحرب العالمية الثانية.
وفي نقطة أخرى، يحمل شيشرون صحيفة تقول: “الاتحاد الفيدرالي إلى روما الجديدة: اسقطوا الموتى” – في إشارة واضحة إلى أزمة الإفلاس في نيويورك عام 1976 والعنوان الرئيسي للصحيفة الذي جاء لتعريفها. كل هذا يحدث بينما يتمسك البروليتاريون وأطفالهم بأسوار متسلسلة، يطلبون السكن والطعام، وهم مغطى بالتراب. وفي نهاية المطاف، يملأ كلوديو بولشر (الذي يلعب دوره شيا لابوف) هذا الفراغ السياسي؛ بدأ انتفاضة شعبوية ضد كاتيلينا وشيشرون فقط ليصبح برجوازيًا من نوع ماسانيلو. تمتلئ التجمعات السياسية التي نظمها كلوديو بلافتات تحمل رسائل مثل “اجعل روما الجديدة عظيمة مرة أخرى”.
ضرب أو ملكة جمال؟
يظهر كوبولا بنفسه قبل أن يبدأ الفيلم في عرض تقديمي مصور. ويتساءل في مقدمته: “هل هذه هي الطريقة الوحيدة التي يمكننا أن نعيش بها اليوم؟ أم أن هناك طرقا أخرى؟” هذا سؤال جميل، لكنني لست متأكدا المدن الكبرى سلمت على وعدها. نعم المباني المدن الكبرى يبدو وكأنه شيء من Jetsons، لكن نفس هؤلاء البروليتاريين ما زالوا يتضورون جوعا في نهاية الفيلم، ويطلبون المساعدة. تبدو البنية الفوقية لميجالوبوليس مختلفة تمامًا عن روما الجديدة، لكن قاعدتها، على حد تعبير جرامشي، هي نفسها تقريبًا.
تنبيه المفسد: تم إحباط هجوم MAGA الخاص بـ Pulcher في النهاية من قبل الأخيار. على عكس كريستوفر نولان فارس الظلامولكن أين يختار باتمان عدم قتل الجوكر استنادًا إلى نظامه الأخلاقي الكانطي المعتمد، قام كوبولا بقتل ماسانيلو كلوديو بولشر على يد حشد غاضب. لكن في نهاية الفيلم، لا تزال المدن الكبرى، مثل روما الجديدة، خاضعة لسيطرة طبقة غير منتخبة من المصرفيين السكارى والتكنوقراط الذين ولدوا في ثروات هائلة، ولا يزال السياسيون فاسدين.
المدينة الجديدة، على الرغم من شكلها الجديد، لا تزال غير متكافئة للغاية، تمامًا مثل الأيام الخوالي. وهكذا فإن يوتوبيا كوبولا هي في نهاية المطاف رجعية: فبدون إلغاء الظروف المادية التي تغذي بذور الفاشية، سيظهر كلوديو بولشر آخر بلا شك. ومن ثم سيتعين عليهم أداء هذه الملحمة مرة أخرى، على الأرجح في وقت تكون فيه الهندسة المعمارية في المدن الكبرى غير عصرية. هل لا يزال من المألوف الآن؟
