فندق كاواجيبو سنو ماونتن يعيد قراءة الفراغ والتجربة الحركية في سياق جبلي سياحي
السياق الحضري والموقع
السياق الحضري والموقع يقع المشروع عند منصة المشاهدة “منصة عرض الأبراج الثلاثة عشر” داخل منتزه ميلي سني ماونتن الوطني في ديكينغ، يونان، بمحاذاة قرية وونونغدينغ. يتميز الموقع ببيئة متأثرة بالتوسع السياحي المكثف، حيث يتجاور المشهد الجبلي مع حالة عمرانية مضطربة تشمل طريقًا ضيقًا، كثافة بصرية، وهياكل مؤقتة، إلى جانب أعمال بناء مستمرة. في هذا السياق، لا يسعى المشروع إلى إعادة إنتاج صورة مثالية للمكان، بل يتعامل مباشرة مع واقعه المادي والمعماري.
الاستجابة المعمارية والتنظيم الوظيفي
يأتي التنظيم المعماري استجابة مباشرة لقيود الموقع، بما في ذلك حد الارتفاع الأقصى البالغ 15 مترًا. تم رفع الطابق الأرضي بمقدار 1.8 متر بهدف تعزيز الخصوصية وتحسين الإطلالات وتقليل تأثير مستوى الشارع. يتوزع المبنى على أربعة طوابق فوق الأرض، تضم الاستقبال واللوبي والمساحات العامة وغرف الضيوف ومقهى في الطابق العلوي، بينما يحتوي القبو على المطعم والمطبخ ومساحات التخزين والخدمات. يعكس هذا التوزيع معالجة وظيفية مباشرة للبرنامج ضمن حدود الموقع.
المواد والملمس والواجهة
يعتمد التكوين المعماري على كتلة بيضاء تتعامل بحذر مع المشهد الجبلي المحيط. استخدم الحجر الرملي الأبيض بملمس خشن ومشذّب لإضفاء حضور مادي هادئ على الواجهة. كما تُضاف درابزينات قماشية رمادية في شرفات غرف الضيوف لتخفيف الصلابة البصرية وإدخال إيقاع بصري بسيط ضمن الكتلة العامة، ما يعزز الطابع المتوازن للتكوين دون مبالغة تشكيلية.
المرجع الثقافي وتشكّل الفكرة الفراغية
لا يقوم التصميم على اقتباس شكلي مباشر من العمارة التبتية، بل يعتمد على قراءة طويلة للممارسات المعمارية المحلية، خصوصًا المعابد والمساكن التقليدية. من خلال ذلك، يعاد التفكير في العلاقة بين الفراغ والبنية والضوء والحياة اليومية. ما يتم نقله هنا ليس صورة بصرية للمكان، بل منطق فراغي يتشكل عبر الإطارات الخشبية، والضوء العلوي، والعتبات المتدرجة، والمنسوجات، وأنماط الحركة داخل الفضاء. في هذا السياق، لا يُدرك الفراغ بشكل فوري، بل عبر تجربة تدريجية تعتمد على الدوران والتوقف والصعود وإعادة التوجيه البصري، وهو ما انعكس على التنظيم العام للمشروع.
التنظيم الفراغي والحركة الداخلية
في قلب المبنى توجد ردهة مركزية ممتدة عموديًا تعمل كنواة تنظيمية أساسية. ترتبط بها الممرات المتداخلة في الطابقين الثاني والثالث، حيث تربط بين البهو وغرف الضيوف والمناطق العامة في الطابق العلوي. وبهذا، تتحول الحركة الداخلية من وظيفة انتقالية إلى تسلسل إدراكي تدريجي. كما تستحضر هذه الممرات نماذج الحركة في المباني التبتية، حيث يتداخل الإدراك مع المسار الحركي داخل الفراغ، بدل الفصل بينهما.
الضوء والتدرج الإدراكي
يدخل الضوء الطبيعي من الأعلى ويتدرج عبر طبقات متعددة من المشربيات والعناصر الإنشائية مثل العوارض والدرابزينات. يؤدي هذا التصفية إلى إنتاج تباين مستمر في الضوء والظل عبر الطوابق والجدران. وبدل أن يكون الضوء عنصرًا ثابتًا، يصبح جزءًا من التجربة الحركية داخل المبنى، مرتبطًا بتغير الموقع داخل الفراغ ومستوى الحركة فيه.
المادة واللغة المادية للفراغ
ماديًا، تتشكل الردهة المركزية من مجموعة عناصر إنشائية وملموسة تشمل ألواحًا صوتية من ألياف الخشب بلون بيج، وأسـطحًا من الحجر الأبيض، وإطارات خشبية مكشوفة، إلى جانب تقسيمات هندسية ذات نسب مضبوطة. تعمل هذه العناصر معًا على إنتاج تدرج بصري وملمسي هادئ، يُكوّن ما يشبه حقلًا طبقيًا من درجات الأبيض المختلفة. في هذا الإطار، لا يُعامل الزخرف كعنصر إضافي على السطح، بل كنتاج مباشر للمنطق الإنشائي للمبنى.
الفضاء العلوي والعلاقة مع المشهد
يُصمم الطابق العلوي باعتباره نقطة تواصل بين المستخدم والمشهد الجبلي المحيط. يمتد سقف هجين من الفولاذ والخشب ليشكّل فضاءً مفتوحاً ومحمياً في الوقت نفسه، ما يتيح تجربة بصرية مستقرة في ظروف مناخية مختلفة مثل الشمس أو الضباب أو الثلج أو المطر. وبهذا، يتحول الطابق إلى وسيط إدراكي بين الداخل والمحيط الطبيعي.
إعادة تفسير النماذج الفراغية والتحول التدريجي
يعيد المشروع قراءة بعض النماذج الفراغية المستمدة من المدن والمساكن التبتية، مثل “الماء” عند المدخل، و“النار” في مركز البهو، و“العمود المركزي” الممتد عبر الردهة. تعمل هذه العناصر كترتيب فراغي تدريجي يبدأ من لحظة الدخول ويتطور نحو مستويات أعلى من الإدراك. ونتيجة لذلك، ينتقل المستخدم من تجربة يومية داخلية إلى تجربة أكثر هدوءًا واتصالًا بالمشهد الجبلي البعيد.
✦ تحليل ArchUp التحريري
يظهر مشروع فندق كاواجيبو سنو ماونتن ليس كنتاج قرار تصميمي مستقل، بل كترسّب مباشر لآليات الاستثمار السياحي، وقيود الارتفاع التنظيمية، وضغط البنية التحتية في موقع منصة عرض الأبراج الثلاثة عشر. شرط الارتفاع البالغ 15 مترًا ورفع منسوب الطابق الأرضي يعكسان انضغاطًا تشريعيًا أعاد توزيع البرنامج إلى طبقات رأسية أكثر منه تسلسلًا تجريبيًا. أنظمة الحركة الداخلية تتحول إلى تنظيم لإدارة تدفقات المستخدمين داخل بيئة خارجية مشبعة بالازدحام البصري والوظيفي، حيث يُعاد تشكيل الإدراك كأداة تهدئة بدل كونه تجربة معمارية مستقلة. المواد مثل الحجر الرملي الأبيض والعناصر القماشية تعمل كحلول سطحية منخفضة المخاطر ضمن اقتصاد سياحي عالي التعرض. أما البهو المركزي والطابق العلوي فهما يعملان كواجهات إدراكية لإدارة عدم اليقين البيئي وتحويله إلى نقاط رؤية مضبوطة، بما يعكس العمارة كآلية امتصاص بين التشريع المحلي وتقلبات رأس المال الموسمي.
