كيف يمكن لأفعال الرفض أن تؤدي إلى تحويل ممارسة العمارة؟

في خطاب الاستدامة، غالبًا ما تكون الأصوات الأعلى صوتًا هي تلك التي تمتلك أحدث الأدوات وأكثرها براعة وأسرع الحلول – وإن كانت سطحية. (انظر مشاريع مثل Masterplanet لـ Bjarke Ingels، أو Bosco Verticale لـ Stefano Boeri، أو Masdar City لـ Foster + Partners.) ولكن في السنوات الأخيرة، شهدنا ارتفاعًا في عدد المصممين الذين يدعون ببساطة إلى القيام بأقل. بدأ النمو السلبي كمصطلح اقتصادي يزعم أن أسواقنا واقتصاداتنا بحاجة إلى الإدارة حتى لا نستنزف الموارد المحدودة لكوكبنا. اكتسب المفهوم أرضية بين أولئك الذين يدرسون واحدة من أكثر الصناعات كثافة في استخدام الموارد في العالم: البناء. تعارض أصوات مثل جوناثان ليفي وجون هارود وشارلوت مالتر بارت الوضع الراهن، حيث يعمل المهندسون المعماريون بفعالية مثل عمال مناجم الفحم – يستخرجون الموارد من الأرض لتلبية الطلب الذي يحدده الأغنياء والأقوياء، مما يؤدي إلى زوال الكوكب. لكن عمل هذه الأصوات الناشئة اليوم أصبح ممكناً بفضل الرواد الأوائل الذين وجدوا صوتاً لانتقاد النمو الأسّي المفترض لهذا المجال ــ واحتضنوا الحطام الذي تركوه وراءهم.

إن التفكير في الرفض والنمو السلبي يطرح سؤالاً غير مريح بالنسبة للمهندسين المعماريين: ماذا سيحدث إذا توقف العالم عن بناء مبانٍ جديدة؟ بحثًا عن جذور العمارة الرافضة، تحدثت مع جاك راسك، مدير استراتيجية المناخ في EHDD، وأيضًا مع جيل ستونر، المحرر المشارك لعدد نوفمبر/ديسمبر 2022 من Architectures of Refusal من مجلة إعلان، ولويد كاهن، مؤلف كتاب مَأوىً وناشر كتالوج الأرض بالكامل. لقد أمضى كل من ستونر وكاهن حياتهما المهنية في الدفاع عن مبادئ النمو السلبي التي تنبع من تجربة فردية حميمة في مجال العمارة. وفي حين يسيطر علينا القلق المناخي جميعاً، فإن تأملات كاهن وستينر حول الوكالة الفردية والوضوح الأخلاقي المتوقع من المهنيين المعماريين تستحق إعادة النظر فيها.

قبة ما بعد

بدأت مسيرة لويد كاهن المهنية عندما سمح لنفسه بتغيير رأيه. ربما يكون الباني والناشر والمصمم معروفًا بنشر كتالوج الأرض بالكامل، ولكنه كان مشهورًا بنفس القدر بترويجه للعمارة الجديدة الطوباوية مثل القباب الجيوديسية لباكمنستر فولر. وقد كتب ونشر كتابًا شهيرًا للغاية دومبوك في عام 1970، مما أدى إلى متابعة التقنيات والصور الموسعة في عام 1972 دومبوك 2. “لقد قمت بالفعل ببناء العديد من [domes] “في مدرسة باسيفيك الثانوية مع باكي،” قال كاهن، “لكن بعد كل هذا البناء، وبناء واحد بنفسي، أدركت أنها لم تنجح.” شعر كاهن بقيود في قدرته على تنظيم الحياة والتصميمات داخل القباب، وعلاوة على ذلك، استخدموا البلاستيك والمواد غير المتجددة التي كانت مكلفة للكوكب ومعقدة التجميع.

“عندما اتصلت وأوقفت طباعة دومبوك 2قال خان “اعتقد الناس أنني مجنون”. الطلب على دومبوك 1 و 2 كان ارتفاع الحرارة مرتفعًا لدرجة أن العديد من المطابع كانت تعمل. لكن كان حازمًا في قراره. بعد توقف الإنتاج، سافر لمدة عامين واستمع بعمق. عاش مع مجتمعات في جميع أنحاء البلاد وفي جميع أنحاء العالم كانت لها روابط أعمق مع الأرض؛ اكتشف الطاقة الجيدة التي يشعر بها البشر عند التفاعل مع المواد الطبيعية. بعد هذه الرحلات، كانت الخطوات التالية واضحة: نشر كان مَأوىً، الذي بيع منه أكثر من 400 ألف نسخة.

يحب كتالوج الأرض بالكامل, مَأوىً يتخذ كتابي شكل دليل إرشادي – وهو الشكل الذي شهد نهضة مؤخرًا بين الممارسين والأكاديميين الشباب. يلاحظ كاهن أن “جيل الألفية، على وجه الخصوص، أصبح مهتمًا فجأة بعملي وعمل بناة المحيط الهادئ في الستينيات والسبعينيات”. لقد تكهننا بالسبب: “في ذلك الوقت، لم تكن هناك حواجز مالية أمام البناء هنا” – عاش كاهن وبنى منازل في بيج سور ويعيش حاليًا في منزل من صنعه في بوليناس، كاليفورنيا – “لكن الآن، يكلف الملايين. يهتم الناس اليوم باستقلالية بناء مساحاتهم الخاصة لأنه لا توجد خيارات أخرى على ما يبدو”. يركز عمله على تمكين الناس من رسم مسارات تصميمهم الخاصة التي تستخدم مواد محلية وطبيعية وتتضمن مبادئ سلبية. هذه المبادئ ليست خفيفة على التأثير البيئي فحسب، بل إنها جذرية بهدوء في تأكيدها على أن الهندسة المعمارية يمكن أن توجد خارج المواصفات والجداول الزمنية وجيوب بناة المنازل والمطورين.

التصميم من خلال الطرح والأدب

كما شهدت جيل ستونر عودة عملها الرائد إلى الموضة. بدأت بتدريس استوديوهات التصميم في بيركلي حول مفهوم النمو السلبي بينما كانت تشهد انفجار سان فرانسيسكو من حولها. “نظرت حولي وفكرت ربما أن المباني التي كنا نبنيها، والمباني التي بنيناها بالفعل، كافية. كان هذا أول بيان لي: بيان يدعو إلى وقف مؤقت لمدة 50 عامًا للمباني الجديدة”. كان هذا عصر جماعات الضغط المؤسسية والإيماءات الساحقة لحزب ما بعد الحداثة – في نواح كثيرة ثورة ضد المثل العليا المتدفقة بحرية في الستينيات والسبعينيات مثل الحساسيات البيئية (الربيع الصامت) وانتصارات التصميم الطوباوي (لغة نمطية“لقد قلت حينها: لا لبناء أي مبانٍ جديدة. تخيلوا رد الفعل في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، أليس كذلك؟ لقد اعتُبِرت مجنونًا”، هكذا أخبرني ستونر. “لكن حياتي المهنية كانت مبنية على هذا الاعتقاد منذ ذلك الحين”.

كانت فكرة تحويل المساحات المكتبية الشاغرة في المدن المكتظة مثل سان فرانسيسكو مثاراً للتدريس في الاستوديو الخاص بستونر منذ عقود من الزمان، ولكن آخرين رفضوا الفكرة. وأوضحت: “لقد درّست استوديوهات الدراسات العليا في بيركلي لمدة 15 عاماً تقريباً، وركزت على موضوع ما أسميته “الهندسة المعمارية عن طريق الطرح”. وقد صممت هي وطلابها من خلال أخذ المواد من المباني المكتبية الكبيرة التي بنيت بعد الحرب العالمية الثانية، على سبيل المثال، وبالتالي السماح لها بخدمة ما وصفته ستونر بأنه “استخدام حضري أعمق”.

ما وراء ربط الكتابة الإبداعية بالهندسة المعمارية في الكتاب نحو عمارة صغيرةكما قامت ستونر بتدريس ندوة سنوية بعنوان “أدب الفضاء”، حيث قامت بتعريف طلاب الهندسة المعمارية بمفاهيم بناء العالم خارج المتطلبات المادية للاستوديو أو المتطلبات الاستخراجية لعمل العميل التقليدي. اليوم أصبح من الشائع أن يستحضر المهندسون المعماريون الجانب السردي للمقترحات والمفاهيم، والتي يمكن استخدامها لصياغة نكهة جديدة من “الهندسة المعمارية الورقية”.

“ما أبحث عنه في الأدب بالنسبة للمهندسين المعماريين ليس بالضرورة موضوعًا مكانيًا، بل شخصيات معينة تراقب بالفعل أشياء تكشف بشكل لا يصدق”، قالت ستونر، موضحة الدافع الأصلي لتدريس الدورة. “أشير إلى الشخصيات باعتبارها نقادًا معماريين أنفسهم. باتباعهم يمكننا أن نرى شيئًا مختلفًا: من خلال عيون بائع سيارات الضواحي، يمكننا فجأة أن ننظر إلى حيه ونفكر، “يا إلهي، كما تعلم، لا يوجد أطفال بالخارج”. عندما هو عندما كنت أكبر، كان الشارع مليئًا بالأطفال الذين يلعبون. لماذا تغيرت الأمور؟ أشياء من هذا القبيل”. تؤثر هذه الطرق في سرد ​​القصص على البيئة المبنية وتدفع الثقافة إلى الأمام بطرق متعددة التخصصات. ووجدت ستونر أن السرد هو وسيلة فعالة لترسيخ أفكارها الأكثر جذرية.

النمو السلبي اليوم

ويدرك كل من ستونر وكاهن أن الدعوة ضرورية لإعطاء رؤاهما المعمارية مساحة للنمو. وينشر كاهن نشرة أسبوعية على موقع Substack تتضمن نصائح حول كيفية تمكين سكان المناطق الحضرية الشباب من بناء منازلهم بأنفسهم. ويقول كاهن: “أقول عادة: ‘ابحث عن مبنى قائم يمكنك إصلاحه وجعله ملكك’. وهذه هي الطريقة الأكثر فعالية من حيث التكلفة للبناء بشكل مستدام ومسؤول اليوم مع وجود تصاريح البناء وأسعار الرهن العقاري كما هي”.

كما استشهد ستونر بالثغرات السياسية – فضلاً عن التقدم: “بينما كنت أعلّم طلاب التصميم منذ فترة طويلة اغتنام الفرص لاتخاذ إجراءات تخريبية، فقد تم تقصير الجداول الزمنية للتكيف في الحكومة المحلية. لقد حققنا قفزة هائلة في السنوات العشر الماضية فيما يتعلق بوحدات الإسكان الإضافية، على سبيل المثال. ما كان يعتبر بدعة قبل عشر سنوات – لا توجد مواقف للسيارات لوحدة سكنية! – أصبح الآن مدعومًا تمامًا. انتقلت السياسة من “التسلل إليها بدون تصاريح” إلى شيء جزء كبير من الصناعة السائدة. وكل هذا يرجع إلى من يؤطر السرد “.

وقد بدأت أصوات أخرى تتبنى هذه الأفكار التي فضلها كاهن وستنر لعقود من الزمن. وبعيداً عن قضية ستونر، إعلانمارسيلو لوبيز- ديناردي حرر عددًا من عام 2022 من أر كيو حول هذا الموضوع، مع مساهمات من أسماء مألوفة مثل فرجينيا هانوسيك، والهندسة المعمارية المدنية، ولاكول، وغيرهم؛ أ.ن قامت المساهمة أميلين نج بتنظيم معارض مثل مستودع ® لاستكشاف الإنقاذ وتبادل المواد؛ وقد شاركت مجموعة من الأصوات في تدفقسلسلة “بعد الراحة: دليل المستخدم”.

بالإضافة إلى ذلك، تدافع منظمات مثل مجموعة عمل الصفقة الخضراء الجديدة التابعة لـ The Architecture Lobby عن تحسينات مكان العمل بينما تقود أيضًا التهمة للمطالبة بنسخة أكثر أهمية من “الاستدامة” التي تبدأ بحق الرفض للمهنيين. يرى جاك راسك، مدير استراتيجية المناخ في EHDD، أن الرفض هو أداة رئيسية للمهندسين المعماريين الذين يتطلعون إلى ممارسة أكثر استدامة: “إن التخلي عن العمل لأنه لا يدعم مهمة الشركة ورؤيتها ليس فكرة جذرية؛ كل شركة معمارية لديها نسختها من تحليل المضي قدمًا / عدم المضي قدمًا للمساعي الجديدة. على نحو متزايد، تدرك الشركات القيمة السمعية لمتابعة المشاريع حيث يكون العمل المناخي أولوية وتمرير المشاريع حيث يكون المناخ في“إن اتخاذ مثل هذا الإجراء قد يشكل خطراً على السمعة”. وفي مختلف المجالات العملية والأكاديمية على حد سواء، أصبح من الصعب على نحو متزايد مناقشة المسؤولية البيئية دون الحديث عن رفض افتراض النمو اللامتناهي. وأوضح راسك قائلاً: “نحن لا نصمم ونبني المباني من أجل ذاتها، بل لتلبية الاحتياجات البشرية والمجتمعية. وقد يكون المبنى الجديد هو الحل لهذه المشكلة، ولكن الأمر ليس كذلك بالضرورة”.

ورغم أن الاستدامة تظل موضوعاً ساخناً، فإن ستونر يدعو المصممين والأكاديميين والمعلمين المعاصرين إلى استنطاق جوهر هذه الكلمة. ويقول: “كانت الاستدامة تستخدم في الأصل لتعني أخلاقيات استخدام الموارد للسماح للأجيال القادمة بالتمتع بنفس الامتيازات التي نتمتع بها الآن. وبالنسبة لي، لم يكن هذا عميقاً بما فيه الكفاية. وإذا كنا قلقين فقط بشأن قدرة الناس على استخدام مكيفات الهواء بعد 80 عاماً من الآن، فأنا أشعر أن هذه هي الرسالة الخاطئة. بالنسبة لي، يتعلق الأمر برفض الإفراط الذي أصبحنا نتوقعه”.