ما وراء لوحات المزاج المعماري: تنظير المساحات التي تتكيف مع المشاعر الإنسانية

تتميز جوائز A+ الثالثة عشرة من Architizer بمجموعة من الفئات التي تركز على الاستدامة والتي تكرّم المصممين الذين يبنون صناعة أكثر خضرة – ومستقبل أفضل. ابدأ مشاركتك لتحصل على اعتراف عالمي بعملك!

لقد وجدت دائمًا أن مفهوم “لوحة المزاج” مقيد للغاية. الفكرة وراء ذلك هي إنشاء عرض تقديمي مرئي ينقل الحالة المزاجية والعاطفة التي يريد المهندس المعماري أو المصمم تحقيقها من خلال عمله. غالبًا ما يتكون من مجموعة مختارة بعناية من الأنسجة والألوان والأشياء والمساحات الحقيقية أو الخيالية وحتى الكتابة. ومع ذلك فإن النتيجة في رأيي تبدو دائما جامدة إلى حد ما، على عكس ما تكون عليه عادة المشاعر الإنسانية.

الهندسة المعمارية العاطفية، أو بالأحرى إنشاء الهندسة المعمارية التي تستجيب للمشاعر الإنسانية، كانت تعذب المهندسين المعماريين لسنوات لا حصر لها. إن تصميم مساحة على أمل إثارة بعض الاستجابات العاطفية شيء، ولكن تصميم مساحة تستجيب للتقلبات المزاجية المضطربة لشاغليها شيء آخر تمامًا. كيف سيبدو ذلك؟ هل ستكون مساحة محايدة مليئة بأجهزة استشعار يمكنها اكتشاف التغيرات في الحالة المزاجية من خلال جمع البيانات البيومترية (تعبيرات الوجه أو معدل ضربات القلب أو نشاط الدماغ) ثم ضبط الشكل المكاني أو اللون أو الإضاءة وفقًا لذلك؟ هل سيقوم الأشخاص أنفسهم بإدخال الأوامر إلى خادم مركزي، وبالتالي التحكم في بيئتهم بشكل أكثر فعالية؟

والحقيقة أنه لا يوجد مشروع معماري تم إنجازه حتى الآن يوضح كيفية تنفيذ مثل هذا الطموح. ومع ذلك، كانت هناك أفكار وأبحاث جوهرية تتناول مسائل أوسع تتعلق بالسكن والتصميم التشاركي، حيث يُنظر إلى الشخص على أنه محفز في عملية البناء المستجيبة.

قصر المرح لجوان ليتلوود هو مشروع خيالي صممه المهندس المعماري البريطاني سيدريك برايس في الستينيات. وقد تم وصف المشروع بأنه “مختبر المرح” و”جامعة الشوارع”، حيث تم تصميمه كهيكل مرن يمكن من خلاله توصيل مساحات قابلة للبرمجة، وبالتالي تغيير التصميم وفقًا لاحتياجات المستخدم. الفرق بين Fun Place والهياكل الحركية الأخرى هو أنه يعطي الأولوية للحرية والمرونة والمرح، ويستكشف مفاهيم الهندسة المعمارية الاستباقية بدلاً من الهندسة المعمارية التي توجه الحركات والعواطف ولحظات التفاعل. إنه يعكس رؤية برايس الشخصية للمدينة التي لديها التزام بتشجيع المرح والعفوية، وخدمة عامة الناس من خلال استخدام التكنولوجيا المبتكرة.

مثال آخر هو بابل الجديدة، المدينة المناهضة للرأسمالية التي صممها الفنان التشكيلي كونستانت نيوينهوس في الفترة ما بين 1959-1974. تتكون بابل الجديدة من سلسلة من الهياكل القابلة للتحويل المترابطة، وهي موطن لـ رجل يلعبأي الرجل الذي يلعب، وهو حر في أن يعيش حياته بأي طريقة يريدها، متحررًا من أي قيود مجتمعية، أي أغلال العمل، أو الحياة الأسرية، أو أي مسؤولية مدنية. تدافع فلسفة كونستانت عن أنه من خلال السماح للإنسان بالتجول بحرية، فإنه هو نفسه سيسعى إلى استكشاف بيئته وتحويلها وفقًا لاحتياجاته المتغيرة باستمرار. ونتيجة لذلك، حرص الرسام الهولندي على خلق عالم يتسم بالقدرة على التكيف والاستجابة.

على الرغم من عدم الاستجابة بشكل صريح أو عاطفي، فإن هذين المشروعين يحملان جزءًا واحدًا من المعادلة لإنشاء “سلالة” جديدة من الهندسة المعمارية سريعة الاستجابة. يقترح كلاهما أنظمة مكانية تعطي الأولوية للتوقع بدلاً من الاتجاه، حيث يقدمان مصطلحات مثل “المتعة” و”الرغبة” في تصميماتهما. ومع ذلك، فإن الجزء الآخر من المعادلة هو خلق التقنيات اللازمة لتكون قادرة على إضفاء الطابع الخارجي وتنفيذ التآزر العاطفي الذي يحدث بين البشر والهياكل. على سبيل المثال، يمكن لتطورات المواد الذكية مثل سبائك ذاكرة الشكل والبوليمرات النشطة كهربائيًا وحتى المواد القابلة للبرمجة أن تتوسع أو تنكمش أو تغير خصائصها استجابةً للمحفزات الكهربائية أو الحرارية، مما يجعل من المعقول تحويل المباني ماديًا.

لقد أعطانا مشروعان من تصميم Diller Scofidio + Renfro لمحة عما قد تبدو عليه هذه التقنيات. مبنى Blur، وهو عبارة عن هندسة الغلاف الجوي، عبارة عن هيكل يبدو وكأنه كتلة ضباب ناتجة عن قوى طبيعية ومن صنع الإنسان. ولتحقيق هذا التأثير، يتم ضخ المياه من بحيرة نيوشاتيل، وتصفيتها، وإطلاقها كضباب خفيف من خلال 35000 فوهة ذات ضغط عالٍ. إنه في الأساس نظام طقس ذكي يقرأ الظروف المناخية المحيطة من درجة الحرارة والرطوبة وسرعة الرياح واتجاهها وينظم ضغط المياه في مجموعة متنوعة من المناطق. تتهرب ماديتها من أي تعريف، وتظهر على أنها بلا شكل، وبلا ملامح، وبلا عمق، وبلا مقياس، وبلا كتلة، وبلا سطح، وبلا أبعاد، مما يسمح للزائرين بصياغة سردهم المكاني الخاص.

في موازاة ذلك، فإن السقيفة هي مشروع لا يبدو أقل من نهائي. إنه مركز ثقافي وقاعة ترفيهية تتسع لجمهور يصل إلى 1200 جالسًا أو 2700 واقفًا، نظرًا لأن سقف الهيكل بالكامل يعمل كجلد قابل للتوسيع والتقلص والذي يتدحرج على قضبان مخصصة من خلال استخدام تقنية الرافعة الجسرية المتكيفة. كتب ديلر سكوفيديو + رينفرو، “إن السقيفة تستمد الإلهام من الناحية المعمارية من قصر المرح، آلة البناء المؤثرة ولكن غير المحققة التي تصورها المهندس المعماري البريطاني سيدريك برايس والمخرج المسرحي جوان ليتلوود في الستينيات. مثل سابقتها، يمكن للبنية التحتية المفتوحة لـ The Shed أن تكون مرنة بشكل دائم لمستقبل مجهول وتستجيب للتغير في الحجم والوسائط والتكنولوجيا والاحتياجات المتطورة للفنانين.

السقيفة من تصميم ديلر سكوفيديو + رينفرو، مدينة نيويورك، نيويورك

وبالعودة إلى لوحة (المزاج)، فأنا أتساءل عما إذا كانت هذه المشاريع هي الخطوط العريضة لاقتراح أكبر وأكثر ابتكارًا: إنشاء واستخدام “أنظمة المزاج”. بدلاً من إنشاء تركيبات محددة مسبقًا من خلال مجموعة من لوحات المزاج، يمكن أن تكون أنظمة المزاج عبارة عن سلسلة من السيناريوهات غير الحاسمة، مصنوعة من مواد ورسومات ومكونات تكنولوجية وروايات تقدم الأنظمة القابلة للتحويل والقابلة للتحويل التي يقدمها سيدريك برايس وكونستانت نيوينهويس وديلر سكوفيديو + رينفرو. بشر بحماس ل. لن تسعى أنظمة المزاج هذه إلى إملاء نتائج محددة، ولكنها بدلاً من ذلك توفر إطارًا للتكيف والتطور المستمر، وتكون بمثابة مخطط لبيئات تتسم بالسلاسة وعدم القدرة على التنبؤ مثل الحياة التي تهدف إلى دعمها.

تتميز جوائز A+ الثالثة عشرة من Architizer بمجموعة من الفئات التي تركز على الاستدامة والتي تكرّم المصممين الذين يبنون صناعة أكثر خضرة – ومستقبل أفضل. ابدأ مشاركتك لتحصل على اعتراف عالمي بعملك!

صورة مميزة: The Shed بقلم ديلر سكوفيديو + رينفرو، نيويورك، نيويورك