يوتا بارث المثير للإعجاب … من الفجر حتى الغسق يدرس شبكة مركز جيتي

يوتا بارث
غاليري تانيا بوناكدار ، نيويورك
521 غرب شارع 21
نيويورك
حتى 22 أبريل

قام معرض Tanya Bonakdar ، الذي تم إنشاؤه حديثًا منذ بدايته في لوس أنجلوس ، بتثبيت Uta Barth’s …من الفجر حتى الغسق (2022) ، بتكليف من مركز جيتي للاحتفال بالذكرى السنوية العشرين لتأسيسها ومعرضها الاستعادي هناك ، في معرض الطابق الأرضي. الأعمال السبعة المعروضة – تركيبات الصور المستمدة من عام من التركيز على مدخل واحد في المتحف – تظهر بشكل كامل اهتمام بارث الوظيفي في التوسط في الإدراك البشري من خلال التصوير الفوتوغرافي. دراسة استقصائية على شكل كبسولة في الطابق العلوي ، نظمتها أمينة المعرض إليزابيث سميث ، تحدد مسيرة بارث مع عينات تمثيلية من سلسلة أشهر أعمالها.

تمثل سبعة أشهر من السنة بالإضافة إلى المرور من شروق الشمس إلى غروبها ، تم تثبيت تركيبات Getty بشكل غير متماثل في المساحة المتناسقة والمضاءة بشكل طبيعي. بإجمالي 75 صورة ، يتم ترتيب كل مجموعة في شبكة مكونة من ثلاثة أحجام من المربعات ، مع تثبيت كل عنصر على أكريليك أبيض بسمك 1 بوصة. من بينها مقطع فيديو دقيق للفضاء ، يفترض أنه عبارة عن فاصل زمني لصور مجمعة تتحرك في وقت قريب من الوقت الفعلي. إلى جانب الانتعاش على الشبكة المعمارية لـ Getty (استنادًا إلى مربع 30 بوصة) ، تقوم المربعات المركبة بترسيخ الصور كأشياء ، مما يتعارض مع الطبيعة المجردة للصور الفوتوغرافية نفسها.

بمجرد التوجه إلى الموقع المعني (للأسف ، لا توجد تسميات تعكس رأي الفنان في وجوب الفصل بين المشاهدة والقراءة) ، تصبح العلاقة بين الموقع وصور الموقع واضحة. يتجلى اهتمام بارث الطويل الأمد بالصور اللاحقة ، على سبيل المثال ، في الصور السلبية ذات التباين المنخفض ، والأبيض والأسود ، والصور ذات اللون الأحمر الداكن المعكوسة المدمجة في التراكيب. قرأوا من مسافة بعيدة المربعات السوداء والحمراء البنائية التي تتخللها ضوء لوس أنجلوس الأبيض الساطع الموضح في معظم الصور. يتم تعزيز هذا التأثير من خلال التراكيب التي تقلب الزوايا الداخلية للمعرض ، وإعداد تأثيرات انعكاس معقدة. يجذب التعتيم والتشمس والتكبير والاقتصاص للصور الأخرى مزيدًا من الاهتمام للعمليات الضوئية ، بينما يتتبع البعض الآخر مسار الشمس. في إحدى الصور ، يقف خرطوم برتقالي للعمال والزائرين الغائبين ، مما يستحضر معلم بارث أرضي سلسلة من التسعينيات ، حيث تركز كاميرتها على موضوع مفقود.

يتذكر بارث ، الذي نشأ وتلقى تدريبًا ومقرًا في لوس أنجلوس ، أنه كان يتجول في حرم ريتشارد ماير بعد افتتاحه ، مندهشًا من الضوء المنعكس من كل سطح. نظرًا لإمكانية الوصول إلى أي مساحة عامة أو خاصة للجنة ، فقد بحثت عن مكان حيث “قوالب” العمارة أو “تخاطب بوعي” الضوء الطبيعي. بعد البحث عن موقع تتعطل فيه الشبكة (لا يحدث ذلك) ، اختارت الباب غير الملحوظ خارج قاعة Harold M. Williams. ثم استقر بارث وفريق من المساعدين لمدة عام ، مما جعل التعرض يومين في الشهر ، كل خمس دقائق ، من الفجر حتى الغسق. بمجرد أن ضرب الوباء ، بدأ بارث عامًا من العمل باستخدام 65000 صورة. لا يقدم التثبيت أي دليل على ما كان يجب أن يكون عملية رائعة ، والتي من المحتمل أن تنطوي على اهتمام مطول بالظروف البصرية من قبل مصور مكرس لذلك بالضبط. بدلاً من ذلك ، يطلب منا التباطؤ والبحث عن أنفسنا.

جينيفر توبياس باحثة ورسامة مقيمة في مدينة نيويورك.