أثاث إكيبوكورو: منصتان للتوقف واللقاء على الرصيف
على غرين بوليفارد في إكيبوكورو بطوكيو، تجعل منصتان بلون أخضر فاتح التوقف جزءًا واضحًا من حركة الرصيف. تمنح المقاعد البرتقالية وأسطح الطاولات والساعة الكبيرة التدخل هوية يسهل تمييزها. يستعير المشروع صورة موقف الترام، لكنه ليس موقف نقل؛ بل مكان للجلوس واللقاء وقضاء وقت في الهواء الطلق.
منصتان ومسار مفتوح بينهما
اكتمل المشروع عام 2024 بمساحة 28 مترًا مربعًا ضمن مبادرة لأثاث الشارع. تترك المنصتان طريقًا بينهما، وتقدمان حواف مختلفة في علاقتها بالمارة. تظهر الصور لحظات هادئة وأخرى أكثر ازدحامًا أثناء السوق، ما يكشف إمكانية عمل الترتيب نفسه كنقطة توقف يومية وكجزء من تجمع مؤقت، من دون تغيير بنيته الأساسية.
أسطح صغيرة لأفعال مختلفة
تتيح حواف المنصات الجلوس، بينما تقدم المقاعد والطاولات وضعية استعمال أخرى. وتقطع الطاولات البيضاوية امتداد الخط الطويل لتوفر مواضع أصغر للتجمع. تعيد أسطح العمل استخدام أبواب فتحات تقديم الطعام من كافتيريا مدرسة أُغلقت، كما جرى إنقاذ الساعة الكبيرة من مدرسة. ترتبط إعادة الاستخدام هنا بوظيفة عامة جديدة، لا بعرض القطعة القديمة بوصفها تذكارًا فقط.
هيكل خفيف بدل إحاطة الرصيف
تشكل أنابيب السقالات الرأسية إطارًا خفيفًا مصممًا لحمل شبكات التظليل. ويساعد الأخضر والبرتقالي واللافتة والساعة على التعرف إلى المكان أثناء المرور. تكشف المخططات والتفاصيل الأصلية صغر حجم التدخل؛ فتأثيره الفراغي يعتمد على العلاقة بين المنصتين والأشجار وأسطح الاستخدام وطريق العبور، لا على بناء حدود مغلقة حول الموقع.
فريق المشروع: Yosuke SAGOSHI Atelier بقيادة يوسوكي ساغوشي؛ تاداشي ياماموتو وهيروتو كوباياشي. إدارة المشروع: nest inc. توشيما، اليابان؛ 2024.
✦ ArchUp Editorial Insight
تحويل غرين بوليفارد إلى مكان للبقاء إلى جانب المرور هو الاحتياج المثبت في برنامج تجربة الأثاث العام. ويأتي القرار بتقسيم التدخل إلى منصتين واضحتين بدل حاجز متصل طويل، ثم إضافة الطاولات والمقاعد وحواف الجلوس والساعة لمنح المنصتين أكثر من طريقة للاستعمال. معماريًا، تتكون غرفة خارجية صغيرة تبقى حدودها مفتوحة على الرصيف. وتكمن المفاضلة المهمة بين صناعة وجهة والحفاظ على العبور؛ فالأثاث الذي يشجع التجمع يجب أن يترك مساحة كافية لمن لا يرغب في المشاركة. توثق الصور استعماله أثناء السوق وحركة المشاة اليومية، لكنها لا تثبت أن الترتيب متاح بالدرجة نفسها لكل مستخدم. فارتفاع حواف المنصات والمقاعد ومواقع الطاولات يستحق النظر بقدر ما يستحقه اللون اللافت. كذلك تنقل العناصر المعاد استخدامها السؤال من المظهر وحده إلى الفحص والإصلاح وإمكان الاستبدال في بيئة خارجية. نقرأ قيمة هذا المشروع في كونه ترتيبًا قابلًا للاختبار لأفعال يومية بسيطة، لا في افتراض أن لافتة تستدعي الماضي تصنع مجتمعًا تلقائيًا. ويصبح نجاحه مرتبطًا بقدرة الناس على التوقف براحة من دون إجبار الآخرين على تغيير مسارهم. وهذه علاقة ينبغي اختبارها باستمرار مع تغير كثافة الاستخدام، لا حسمها من صورة ناجحة واحدة.
