استخدام الخشب التقليدي في Match House لتحقيق شكل غير متوقع

بحث المواد بوصفه ممارسة تصميمية

ينطلق عمل Young Projects من مساءلة الاستخدامات التقليدية للمواد وطرق تطبيقها، بهدف إعادة تصور أساليب جديدة لتوظيفها. ولا يقف هذا البحث عند حدود النظرية، إذ يُختبر تدريجيًا عبر مقاييس متعددة، تبدأ بالنماذج الأولية والأثاث والمنشآت التجريبية، وتنتهي بالعمارة. ويتم ذلك بالتعاون مع صنّاع موثوقين وخبراء في مجالاتهم، ما يجعل المعرفة الحرفية جزءًا من عملية التصميم نفسها.

Match House داخل سياق Art Omi

يقع المشروع داخل Art Omi، وهي حديقة للنحت والفن والعمارة تضم تركيبات واسعة النطاق لفنانين ومعماريين معاصرين. وبالتالي لا يُختبر المبنى بوصفه وحدة سكنية معزولة، بل يُلقى في فضاء مفتوح تتجاور فيه الأعمال، وتُقرأ فيه كل تجربة في علاقتها بغيرها.

تحويل المألوف إلى معالجة شكلية غير متوقعة

سعت Young Projects، بصفتها إحدى الجهات المعمارية المدعوة، إلى استكشاف كيفية توظيف مواد البناء الشائعة وتقنيات الهيكلة وغيرها من الأساليب التقليدية لتوليد معالجة شكلية غير متوقعة. ومن هنا يواجه الزائر عناصر يعرفها من خبرته اليومية بالبناء، لكنها تظهر في تشكيل يخالف توقعه. وتقوم التجربة الفراغية على هذه المسافة بين المألوف وغير المتوقع، حيث يتحول الإدراك من التعرف على المادة إلى مساءلة طريقة استخدامها.

من الشبكة المربعة إلى التحوير الهندسي

يتناول المشروع كيفية التلاعب بشروط هندسية صارمة، تتمثل في شبكة مربعة رباعية تحكم القاعدة ومنتصف الارتفاع والقمة. ومن خلال تحويرات هندسية متدرجة، تتحول هذه الشبكة من القاعدة إلى القمة عبر سلسلة من الانتقالات الممتدة. وبالتالي لا يكتفي الشكل بالصعود، بل يعيد تشكيل الشرط الهندسي الواحد في كل مستوى من مستويات الارتفاع.

سطح من الخطوط المستقيمة

تتجسد هذه التحويرات في سطح مُنشأ حرفيًا بخطوط مستقيمة، إذ تُنتج الألواح، بوصفها خطوطًا، سطحًا يُنفذ باستخدام الأخشاب التقليدية. ومن هنا يتضح أن الانحناء الظاهري لا ينتج عن مادة مرنة، بل عن تراكم عناصر مستقيمة تتغير زاويتها تدريجيًا. والنتيجة منشأة تجريبية للسكن على هيئة غرفة واحدة تتوجها أربعة أوعية رأسية في الأعلى، بحيث تقرأ الغرفة كقاعدة مستقرة، بينما تتجه الأوعية نحو السماء.

تجربة الحركة حول العمل

تسمح الانقطاعات بين الجزأين العلوي والسفلي من الهيكل بتموجات شكلية وبصرية غير متوقعة. فكلما دار المرء حول العمل أو تجول في الحديقة، انتقل إدراكه من التفكك إلى التماسك. وأحيانًا يبدو المبنى مسطحًا تمامًا، حين تتراصف الألواح مع خط النظر فتختفي كتلتها. وفي أحيان أخرى تتمايل الأطراف الحرة للألواح مع الرياح وهي تبرز من خلف أحد التلال، فتصبح حركة الهواء جزءًا مرئيًا من الفراغ، ويغدو المبنى شاهدًا على الرياح بقدر ما هو موضوع للنظر.

الأوعية العلوية بين الثبات والتفكك

تتحدد الأوعية النحتية ذات الحواف الحادة في الجزء العلوي عبر مزيج من سطحين متعارضين. الأول ثابت ودقيق، مغلّف بهيكل من الأخشاب، والثاني رخو ومترهل تتفكك أطرافه. وبهذا يقرأ الناظر في الكتلة الواحدة حدًّا صارمًا وحافة مفتوحة في آن واحد، فلا يستقر إدراكه على صورة نهائية للوعاء.

وصلة تُحرّر الحركة

يقوم الهيكل على تجميع شرائح منفردة مثبتة بواسطة وصلة مهدية فريدة، تسمح له بالاهتزاز والتمايل مع الرياح. ومن هنا تتحول حركة الهواء إلى سلوك مرئي للمبنى، ويندمج العمل بصريًا مع خلفية السماء والأشجار والأرض. وفي الوقت نفسه تبرز التعرقات الواضحة لكسوة خشب الصنوبر ذي المظهر الرخامي، فتمنح السطح نسيجًا قريبًا يُقرأ عند التمعّن بعد أن كان الاندماج عن بُعد.

حضور يتقدم ويتراجع

يتقدم حضور العمل ويتراجع مع انزلاق العناصر الخطية الهندسية متجاوزةً بعضها بعضًا عند الزوايا، فتتبدل كثافة الكتلة بحسب موضع الناظر. وعند القاعدة تتحول الكتلة إلى حجرات متلاشية ذات أطراف ريشية وملامح مميزة. وعليه تنقسم تجربة الزائر بين مستويين: حجرة واحدة تستقبله وتحتويه، وأربع حجرات في الأعلى توجّه نظره نحو السماء، فينتقل من الدخول إلى الأرض إلى التطلع نحو الأعلى.

✦ تحليل ArchUp التحريري

ما يجعل Match House مفهومًا ليس هندسته، بل الإطار المؤسسي الذي سمح بها: حديقة نحت تدعو المعماريين إلى اختبار مواد البناء الشائعة وتقنيات الهيكلة المألوفة دون الالتزامات التي يفرضها السكن الفعلي. في هذا الإطار يمكن التعامل مع سطح مسطّر مبني من ألواح خشبية مستقيمة، ومع وصلة مهدية تتيح للشرائح أن تتمايل، بوصفهما نتائج بحثية لا مخاطر قانونية. يؤكد المقال أن الحركة مقصودة وأن المنشأة تجريبية. ويمكن الاستنتاج، بحذر، أن الاهتزاز الناتج عن الرياح والأطراف المتحررة والانقطاع بين الكتلتين العلوية والسفلية كانت ستُحسم في مسكن تقليدي عبر الاشتراطات والتأمين ومنطق الصيانة قبل أن تصل إلى الرسم. أما هنا فيمرّ البحث عبر تعاون مع صنّاع موثوقين، فتصير المعرفة الحرفية داخل عملية التصميم لا لاحقة لها، وهو عكس التجزئة التعاقدية المعتادة. ويقترب هذا من الطرح الوارد في تحليل ألكسندر كالدر، حيث يُتعامل مع عدم اليقين بوصفه معيارًا تصميميًا، وتخدم الدقة عدم اكتمال مضبوطًا. يبقى سؤال قابلية النقل معلقًا: فحرية إظهار الرياح مشروطة بسياق لا يتحمل فيه أحد كلفة هذه الحركة عبر الزمن، والمقال لا يوضح كيف ستنتقل هذه النتائج إلى العمارة المأهولة.