ملاك التاريخ وأشباح بوسطن: رؤية روبرت كامبل للذاكرة الحضرية والتقدم
المقدمة: هيجل، بنيامين، ومعنى التاريخ
هناك اقتباس أعود إليه دائماً من الفيلسوف ج.و.ف. هيجل: “بومة مينيرفا لا تحلّق إلا عند الغسق.” قصد هيجل أن المعنى الحقيقي للأحداث التاريخية لا يتضح إلا بعد فوات الأوان الحكمة تأتي متأخرة جداً لتغيير مسار الأشياء.
بعد قرن من الزمان، وسط دمار الحرب العالمية الثانية، أعاد الناقد فرانكفورت المدرسة والتر بنيامين تصوير هذه الاستعارة الطيرية في كتابه “أطروحات في فلسفة التاريخ.” وصف “ملاك التاريخ”شخصية سماوية مستوحاة من لوحة بول كلي “الملاك الجديد” التي تحدّق إلى الماضي بينما تُدفع عاجزة نحو المستقبل. “حيث نرى سلسلة من الأحداث،” كتب بنيامين، “يرى هو كارثة واحدة لا تنتهي، تتراكم فيها الأنقاض فوق الأنقاض وتقذفها أمام قدميه.”
بالنسبة لبنيامين، كان التقدم تحت الرأسمالية جدلياً—مدمراً لكنه مولّد بشكل متناقض. فمن الممكن أن تُخلّف الأنقاض التي يتركها وراءه ظروفاً للخلاص الحقيقي: مستقبل يستعيد ما فُقد.
كان هذا التوتر بين الدمار والتجديد أساسياً أيضاً في عمل روبرت كامبل، الناقد المعماري الحائز على جائزة بوليتزر الذي توفي في أبريل 2024 عن عمر يناهز 88 عاماً. مثل بنيامين، رأى كامبل التاريخ ليس كتقدم خطي، بل كـرقعة مكتوبة عليها مراراً—طبقات من المحو وإعادة البناء، كل منها يشكل التالي.
روبرت كامبل وأشباح تجديد بوسطن الحضري
قضى كامبل أكثر من أربعة عقود يوثّق تطور بوسطن في عموده بجريدة “بوسطن غلوب”، مقدّماً انتقادات لاذعة للتخطيط الحضري الحداثي بينما احتفل بالفوضى الحيوية للحياة المدينة. تأثر بشدة بـجين جاكوبز، التي كشفت في كتابها “موت وحياة مدن أمريكا الكبرى” (1961) إخفاقات برامج “إزالة الأحياء الفقيرة” في فترة ما بعد الحرب. هذه المبادرات، التي نُفذت باسم التقدم، دمرت في كثير من الأحيان أحياءً نابضة بالحياة، واستبدلتها بساحات قاحلة وطرق سريعة.
ومع ذلك، وكما قد يلاحظ هيجل، فإن هذه الإخفاقات أنجبت أيضاً حركة الحفاظ على التراث. قبل جاكوبز، لم يرَ الكثيرون قيمة في الأحياء المكتظة وغير المخططة في بوسطن مثل نورث إيند. أصبح كامبل، الذي سار على خطاها، مدافعاً صريحاً عن العمران الحضري ذو النطاق البشري الهندسة المعمارية التي تخدم الناس بدلاً من المُثُل المجردة للكفاءة.
مشاهد المدينة: كولاج من الذاكرة والتغيير
من عام 1982 إلى 2005، تعاون كامبل مع المصور بيتر فاندروكر في عمود “مشاهد المدينة”، الذي قارن بين صور الأرشيف لبوسطن ولقطات حديثة لنفس المواقع. كان التأثير أشبه بالأشباح اختفاء المباني، اتساع الشوارع، ناطحات السحاب التي نبتت فجأة. كانت مقالات كامبل المصاحبة انطباعية، مزجت بين التاريخ، التأمل الشخصي، والنقد المعماري.
جُمعت هذه الأعمدة لاحقاً في كتاب “مشاهد بوسطن: مدينة أمريكية عبر الزمن” (1992). يُذكر هيكل المشروع، الذي يشبه الكولاج، بـ“مشروع الأركادات” لـوالتر بنيامين تأمل مفكك في باريس القرن التاسع عشر سعى لإيجاد المعنى في أنقاض الحداثة. مثل بنيامين، كان كامبل حنينياً لكنه لم يكن رجعياً. لقد فهم أن المدن يجب أن تتطور، لكنه طالب أن يحترم هذا التطور الماضي.
فلسفة كامبل: العمارة كفن صنع الأماكن
على عكس العديد من النقاد، تجنب كامبل المصطلحات المتخصصة. كان يعتقد أن العمارة ليست عن المعالم المنعزلة، بل عن صنع الأماكن خلق مساحات يعيش فيها الناس ويعملون ويتفاعلون.
“العمارة هي فن صنع الأماكن، وليس بالأساس فن صنع الأشياء،” كتب في عموده المبكر. “إنها فن استخدام المباني والمناظر الطبيعية لتشكيل الفضاء. يمكن أن يكون المكان غرفة نومك أو شارعك أو حيك، حديقة أو منتزه أو مدينة. يمكن أن يكون أي مساحة خلقها البشر للسكن. أفضل مدينة هي تلك التي تحتوي على أكثر الأماكن ملاءمة للعيش.”
قادته هذه الفلسفة إلى مواقف مفاجئة. بينما انتقد الكثير من تجديد المدينة الحداثي، دافع عن مبنى بلدية بوسطن ذي الطراز العمراني الخام، قارناً “جلالته القوية” بمباني الجرانيت في القرن التاسع عشر. لكنه كره ساحة البلدية القاحلة، التي شبهها بموقف سيارات مهجور:
“إنها دائماً كبيرة جداً، فارغة جداً، مهيبة جداً. هناك الكثير من الأشياء التي تفتقر إليها مقاهٍ كبيرة على الأرصفة بمظلات فوق الطاولات، باعة متجولون يصرخون ويبيعون الباذنجان والكنيش، أناس يلقون خطباً عن كيف أن الشيوعيين يسرقون سوائلنا الجسدية.”
هنا يتجلى حب كامبل لـالفوضى الحضرية الديكينزيةالإيمان بأن المدينة تزدهر بالفوضى، العفوية، والاحتكاك البشري.
الديڤا مقابل الداجوود: نقد كامبل لناطحات السحاب
لم يكن لكامبل صبر على ناطحات السحاب التي تتجاهل محيطها. أطلق عليها اسم “الديڤات” هياكل أنانية “تقف مثل نجمة أوبرا على مسرح فارغ.” كان برج برودينشال، المنعزل خلف ساحة غير مستخدمة، مثالاً رئيسياً.
الأفضل بكثير، بحسب رأيه، كان “الداجوود” مبنى طويل يندمج بسلاسة مع جيرانه عند مستوى الشارع. فقط عندما تنظر للأعلى تدرك أنه ناطحة سحاب، متراصة مثل شطيرة داجوود المليئة. حافظ هذا النهج على استمرارية النسيج الحضري.
الإرث: لماذا لا يزال عمل كامبل مهماً
تجاوزت كتابة كامبل النقد المعماري لأنه رأى المباني ليس كأشياء، بل كـشخصيات في قصة حية. كانت أعمدته مليئة بالأشباح الحانات المفقودة، العمارات المهدمة، الأزقة المنسية في بوسطن القديمة.
كان أعظم دروسه أن المدن مصنوعة من الشوارع، وليس فقط المباني. كان التخطيط الحضري الخالي من الحياة، مثل الكتابة الخالية من الحياة، عدوه. في عصر ناطحات السحاب الزجاجية المؤسسية والعمران التقني، لا يزال صوته ذا صلة ملحة.
قراءات إضافية وموارد
- مشاهد بوسطن: مدينة أمريكية عبر الزمن (1992) روبرت كامبل وبيتر فاندروكر
- موت وحياة مدن أمريكا الكبرى (1961) جين جاكوبز
- أطروحات في فلسفة التاريخ والتر بنيامين
استكشف المزيد مع ArchUp
يوثق ArchUp تطور مهنة المعماريين حول العالم، من فرص العمل والأبحاث إلى ملفات المشاريع وأخبار القطاع. ينشر فريق التحرير لدينا تقارير حول رواتب المعماريين عالميًا، ونصائح مهنية، وفرصًا للمواهب الناشئة. تعرف أكثر عبر صفحة من نحن أو تواصل معناللتعاون.
