بروسبكت بليس: حين يتعلم جيري العيش ضمن شبكة هندسية
Ibrahim Fawakherji — ArchUp
عرفته قبل أن أدرك أنه كان هناك.
أثناء خروجي من محطة طاقة باترسي (Battersea Power Station)، متجهاً شرقاً على طول شارع Electric Boulevard، ظهر المبنى في مجال رؤيتي المحيطية قبل أن أوجه نفسي بشكل كافٍ للنظر إليه مباشرة. شيء ما في حركة الواجهة، في الطريقة التي رفضت بها أن تستقر في المستوى المسطح الذي اكتفت به كل المباني من حولها، جعلني أتوقف قبل أن أتمكن من التعبير عن السبب.
نظرت إليه.
ثم شككت في نفسي.
لأن هذا لم يكن “جيري” (Gehry) الذي أعرفه من الصور التي جعلت اسمه مقروءاً ومعروفاً على مستوى العالم. لا يوجد هنا جلد من التيتانيوم. لا يوجد سطح معدني مستمر يتدفق من الأساس إلى السطح (البارابيت) في إيماءة مادية واحدة غير منقطعة. لا يشبه جوجنهايم بلباو (Bilbao). المبنى أمامي كان أبيض اللون. وكان منظماً في وحدات (Modules). وكانت به نوافذ في الأماكن التي يُفترض أن تكون فيها النوافذ. ومع ذلك، كان شيء ما في حمضه النووي (DNA) متطابقاً بشكل لا لبس فيه مع الرجل الذي جعد قطعة من الورق في لوس أنجلوس وقضى سنوات في تحويل تلك الإيماءة إلى مبنى.
بحثت عن بيانات المشروع (Credits) بينما كنت لا أزال واقفاً على الرصيف.
فرانك جيري (Frank Gehry). شركة (Gehry Partners). مشروع (Prospect Place).
كانت الغريزة صحيحة. المفاجأة كانت أن الغريزة قد نجحت أصلاً، لأن هذه نسخة من جيري لم يرها معظم الأشخاص الذين يعرفون اسمه من قبل.
مشروع (Prospect Place) هو أول مشروع سكني تكمله شركة (Gehry Partners) في المملكة المتحدة. يحتل الجانب الشرقي من شارع Electric Boulevard، مقابل مباني شركة (Foster + Partners) التي تصطف على الحافة الغربية، ويشكل نقطة التباين (Counterpoint) الأساسية للكتلة الصناعية المبنية من الطوب لمحطة الطاقة نفسها. تتكون المرحلة (3A)، التي اكتملت وقت زيارتي في أغسطس 2026، من 308 منازل موزعة على مبنيين، تتراوح بين الاستوديوهات (Studios) إلى المنازل المستقلة (Townhouses) وشقق البنتهاوس (Penthouses)، مع مساحات تجزئة (متاجر) بارتفاع مزدوج في الطابق الأرضي وإمكانية وصول مباشر إلى حديقة (Prospect Park). وستضيف المرحلة (3C)، التي بدأ بناؤها أثناء زيارتي، ما يقرب من 300 منزل إضافي و 65,000 قدم مربع من المساحات التجارية عند اكتمالها.
كان أصل المشروع (مفهومه الأول) أكثر طموحاً من الناحية الهندسية مما تم بناؤه. تضمن المفهوم الأصلي خمسة مبانٍ منظمة كعنقود (Cluster)، مع عنصر مركزي يسمى “الزهرة” (The Flower). ما هو موجود الآن هو نسخة أكثر عقلانية (وترشيداً) من ذلك الطموح، وهذه العقلانية في حد ذاتها مثيرة للاهتمام معمارياً: التوتر بين ما أراد جيري أن يفعله وبين ما سمح به حقاً بناء المساكن، وتخطيط لندن، واقتصاديات المطور العقاري، والمطالب المحددة لإسكان مئات الأشخاص في مبنى يجب أن يعمل لعقود؛ هذا التوتر مقروء بوضوح في الواجهات نفسها.
نظام الواجهة هو المكان الذي تُصبح فيه القراءة الأكثر دقة للمبنى ممكنة، وحيث تبدد ارتباكي الأولي حول المادة بشكل مفيد.
هذا ليس تيتانيوم. إن (جوجنهايم بلباو) هو تمثال مدني منحوت، كائن واحد على موقع بارز، مُصمم ليُختبر بشكل أساسي من الخارج ومن مسافة بعيدة. جلده المصنوع من التيتانيوم متصل (مستمر)، وهندسته نحتية بحتة، ولم تكن قيود البناء السكني (من ألواح الأرضيات، ومقاسات النوافذ، والخدمات، والتكرار النمطي (Modular)، ولوائح التخطيط) جزءاً من موجز التصميم (Brief) أبداً.
مشروع (Prospect Place) هو إسكان. يحتوي على غرف نوم ومطابخ ومساحات تخزين وحدائق شتوية ومسارات خدمات رأسية ومئات المتطلبات الأخرى التي تجعل العمارة السكنية مختلفة نوعاً عن العمارة المؤسسية (Institutional). الهيكل الأساسي هو إطار خرساني، والإطار الخرساني يفرض “شبكة” (Grid). مساحة كل طابق هي مُعطى ثابت. وكل وحدة لها عرض محدد. يتراص المبنى عمودياً بالطريقة التي يجب أن تتراص بها المباني التي تحتوي على شقق، لأن الأشخاص بداخلها يحتاجون إلى أرضيات مستوية، وارتفاع متسق، ونوافذ ترتبط بالغرف بدلاً من ارتباطها بالتعبير النحتي (التشكيلي).
ما فعله جيري هو قبول هذه الشبكة (Grid) بشكل مطلق، ثم العمل ضدها في كل اتجاه في نفس الوقت.
تُنظم الواجهات في ألواح (Panels) بيضاء، تم تصنيعها بشكل فردي، وتجميعها على الإطار الهيكلي (الإنشائي) بتثبيتات يمكن رؤيتها من زوايا معينة. كان عدد الألواح في المرحلة (3A)، قبل أن يقوم الفريق بترشيد النظام لامتداد المرحلة (3C)، يقارب 10,000 وحدة مخصصة (مفصلة). كل لوحة تختلف قليلاً عن جاراتها. الشبكة (Grid) لا تزال موجودة، لكن جيري يزيحها (Displaces): كل قسم (Bay) ينحرف بشكل جزئي عن الذي بجانبه، وكل طابق يميل بشكل طفيف عن الذي أسفله، والحدائق الشتوية التي تبرز من واجهة المبنى تتفاوت في عمقها وزاويتها بطرق تتراكم عبر الواجهة لتشكل شيئاً يُقرأ كـ “حركة” بدلاً من كونه “جداراً”.
الإنجاز التقني يكمن في جعل 10,000 قرار (لوح) فردي تبدو وكأنها إيماءة (حركة) واحدة مستمرة. من مسافة بعيدة، يتموج المبنى. وعن قرب، يمكنك قراءة الألواح الفردية والتثبيتات والمفاصل والمنطق الإنشائي الأساسي. كلتا القراءتين صحيحتان في نفس الوقت. هذا أصعب مما يبدو، وهذه الصعوبة هي جزء من الحجة التي يطرحها المبنى.
اختيار اللون “الأبيض” يستحق اهتماماً أكثر جدية مما يتلقاه عادةً في المناقشات حول هذا المشروع.
السؤال الذي ظللت أطرحه على نفسي، والذي سمعت آخرين يطرحونه أثناء التجول في الموقع، هو كيف سُمح لجيري باستخدام “الأبيض” بدلاً من “الطوب” في تطوير رئيسي في لندن. الافتراض الكامن وراء السؤال — وهو أن لندن تتطلب الطوب — ليس غير دقيق كوصف للتوجه التنظيمي المهيمن، ولكنه غير مكتمل كحساب لتاريخ لندن المعماري.
تمتلك لندن تقليدين ماديين أساسيين يعملان في وقت واحد. أحدهما هو الطوب: التيراكوتا والطوب البني والأحمر للمدينة الفيكتورية (Victorian city)، وطوب المخزون (Stock brick) لضواحي العصر الجورجي (Georgian) وأوائل العصر الفيكتوري، والطوب البني لبرامج الإسكان الاجتماعي في فترة ما بين الحربين. هذا التقليد حقيقي، ومنتشر، ومتجذر بعمق في سياسة التخطيط في معظم أحياء لندن (Boroughs).
التقليد الآخر هو “الجص الأبيض” (White stucco). تمثل شرفات جون ناش (Nash terraces) في حديقة (Regent’s Park) وتطويرات الريجنسي (Regency) في غرب لندن خيطاً مهماً بنفس القدر في الهوية المعمارية للمدينة: واجهات بيضاء فخمة، منظمة في خلجان (Bays) متكررة، وأسطح تعبر عن المراجع الكلاسيكية من خلال التفاصيل المطبقة (المضافة). هذه المباني ليست استثناءات أو شذوذاً في لندن. إنها قطع محددة للصورة الذاتية للمدينة، وهي بيضاء.
وقد وصف جيري مشروع (Prospect Place) صراحةً فيما يتعلق بهذا التقليد الثاني. حيث يُقصد بالواجهات البيضاء أن تكون تفسيراً معاصراً لشرفات ناش (Nash terrace): شرفات الريجنسي مُفككة ومُعاد تجميعها من خلال ذكاء مكاني ينتمي للقرن الحادي والعشرين. التموج (Undulation) الذي يجعل المبنى يتحرك يفعل — عبر وسائل مختلفة جداً — ما تفعله الأعمدة الكلاسيكية المدمجة (Pilasters) وخطوط الكورنيش (Cornice) في شرفات ناش: وهو تنظيم الواجهة في إيقاع يمكن التعرف عليه من مسافة بعيدة وقراءته بالتفصيل عن قرب.
وبالتالي، فإن اختيار “الأبيض” ليس تنازلاً تم انتزاعه من عملية التخطيط (الترخيص). بل هو حجة حول تاريخ لندن المعماري. اختار جيري لندن مختلفة عن لندن “الطوب”. لقد اختار لندن “البيضاء”. وفي مشروع حيث تقوم الكتلة الصناعية المبنية من الطوب لمحطة الطاقة بالفعل بكل ما يمكن للطوب أن يفعله، فإن قرار إدخال اللون الأبيض كمادة للمباني السكنية الجديدة يخلق “تبايناً” (Contrast) كان المخطط الرئيسي (الماستر بلان) في الواقع يتطلبه ويحتاج إليه.
العلاقة بين مشروع (Prospect Place) ومحطة الطاقة هي “الحجة المكانية” (Spatial argument) التي تجعل كلا المبنيين أكثر إثارة للاهتمام مما لو كانا وحدهما.
محطة الطاقة “ثقيلة” (Heavy). إنها تحمل وزن مبنى بُني لاحتواء آلات تنتج كهرباء تكفي لتشغيل خُمس استهلاك لندن في ذروته. الطوب المستخدم فيها هو طوب الضرورة الصناعية وليس للراحة السكنية. مقياسها (حجمها) هو مقياس مدني (Civic) وليس منزلياً (Domestic). إنها لا تتحرك. لقد ظلت في هذا الموقع على الضفة الجنوبية لنهر التايمز منذ ثلاثينيات القرن العشرين ولا تظهر أي نية للانتقال.
مشروع (Prospect Place) هو كل ما ليست عليه محطة الطاقة. إنه أبيض بدلاً من أن يكون داكناً. إنه سكني بدلاً من كونه صناعياً. إنه في حالة حركة (في شكله) بدلاً من كونه ثابتاً. إنه جديد بدلاً من كونه تاريخياً. وهو، بأي مقياس معقول، “أصغر” من محطة الطاقة بالطريقة التي يكون فيها كل شيء تقريباً في لندن أصغر من محطة الطاقة.
هذا التباين متعمد وقد تم توثيقه على هذا النحو من قبل فريق التطوير. توصف الواجهات النحتية (التشكيلية) البيضاء لـ (Prospect Place) بأنها موضوعة في تباين صريح مع العمارة الصناعية من الطوب للمحطة التاريخية. وتقوم مباني (Foster) على الجانب الآخر من (Electric Boulevard) بخيار مرتبط ولكنه مختلف: فهي أيضاً بيضاء، وأيضاً منظمة أفقياً، وأيضاً معاصرة في لغتها، لكنها “أكثر هدوءاً وأكثر احتراماً/انقياداً” (deferential)، مما يوفر النسيج الضام الذي يجعل الحركة بين المحطة ومباني (جيري) تبدو كـ “تسلسل” بدلاً من “تصادم”.
تسمح استراتيجية الألوان للمخطط الرئيسي — والتي لم تكن صدفة — لمحطة الطاقة بالبقاء مقروءة كـ “مرساة” (Anchor) للتكوين (Composition) حتى مع تأكيد المباني الجديدة على حضورها الخاص. كل شيء أبيض يتراجع قليلاً أمام الطوب. وكل شيء جديد يعترف بالمبنى التاريخي دون الاستسلام له. وبشكل خاص، تخلق مباني جيري البيضاء حواراً مكانياً مع محطة الطاقة ما كان الطوب ليسمح به: يمكنك رؤيتهما معاً في نفس الوقت، ويمكنك قراءة التباين بين الصناعي والسكني، التاريخي والمعاصر، الثابت والسائل (المرن)، دون أن يفقد أي من المبنيين هويته الخاصة في هذا اللقاء.
تجولت حول (Prospect Place) مرتين. مرة بسرعة، لتأسيس العلاقة المكانية الأساسية بين المبنى وسياقه. ومرة ببطء، مع التقاط صور من مسافة قريبة لفهم نظام الواجهة والعلاقة بين الألواح.
تُعد الحدائق الشتوية (Winter gardens) من بين العناصر التي تكافئ الانتباه الدقيق أكثر من غيرها. فهي تبرز من واجهة المبنى بأعماق متفاوتة؛ أحياناً تكون مستوية مع السطح العام للواجهة، وأحياناً تكون كابولية (Cantilevered) بشكل كبير خارجها، وأحياناً تميل بزاوية طفيفة بالنسبة لمستوى الواجهة. وكل واحدة منها محاطة بالزجاج من ثلاث جهات. إنها تخلق أعمق النتوءات على الواجهة، وهي اللحظات التي يكون فيها سطح المبنى صراحةً ثلاثي الأبعاد، وتوزيعها غير المنتظم عبر الواجهة هو المسؤول عن الكثير من الحركة البصرية التي تُقرأ من مسافة بعيدة كـ “تموج مستمر” (Continuous undulation).
من الأسفل مباشرة لإحدى الحدائق الشتوية البارزة، وبالنظر إلى الأعلى نحو الجانب السفلي من الكابولي (البروز)، يمكنك رؤية “المنطق الإنشائي” للنظام. الإطار موجود. التثبيتات موجودة. الألواح الفردية مرئية كـ “ألواح فردية” بدلاً من سطح مستمر. المبنى لا يخفي طريقة بنائه. بل يجعله مرئياً دون جعله التجربة الأساسية. تمكن جيري من القيام بذلك لأن البناء بحد ذاته مثير للاهتمام بما يكفي للنظر إليه مباشرة، ومُنضبط بما يكفي لدرجة أن النظر المباشر إليه لا يُقوض الانطباع العام (للتموج).
مساحات التجزئة (المتاجر) في الطابق الأرضي، ذات الارتفاع المزدوج والتي تفتح على الحديقة (Prospect Park)، تربط المبنى بالبيئة العامة بطريقة أكثر سخاءً مما قد توفره معظم التطويرات السكنية بهذه الكثافة. الحديقة نفسها، رغم صغرها بمعايير المساحات الخضراء الرئيسية في لندن ولكنها متناسبة الحجم مع موقعها في المخطط الرئيسي، تخلق “وقفة” (Pause) في النسيج التجاري والسكني يجعل الانتقال من (Electric Boulevard) إلى الكتل السكنية يبدو “مدروساً” وليس تعسفياً أو عشوائياً.
تقدم لوحة ألوان التصميم الداخلي، التي طورتها شركة (Gehry Partners) في نسختين، قراءة لـ “الميراث المزدوج” للمعماري.
تستمد “لوحة ألوان لندن” (London Palette) من المراجع المادية الصناعية: التشطيبات المعدنية، والثراء الملموس، والإشارات إلى التراث التصنيعي للموقع. أما “لوحة ألوان لوس أنجلوس” (LA Palette) فهي أفتح، وتستخدم أخشاباً باهتة وألواناً أكثر نعومة بطرق تذكرنا بالمشاريع السكنية في كاليفورنيا التي صنعت سمعة جيري قبل أن يغير مبنى “بلباو” (Bilbao) حجم طموحه. اللوحتان لا تتنافسان. إنهما طريقتان لقراءة نفس المبنى من الداخل: إحداهما من خلال موقعه في جنوب لندن الصناعي، والأخرى من خلال “يد” معماريه الأمريكي.
كلاهما متاح. وكلاهما متماسك. حقيقة وجودهما في نفس الوقت ربما تكون التعبير الأكثر دقة للمبنى عن موقعه: إنه ينتمي إلى لندن، وقد تم تصميمه بواسطة جيري، ولا يحتاج إلى حل (أو حسم) التوتر بين هاتين الحقيقتين. إنه يحتفظ بهما معاً.
يُظهر مشروع (Prospect Place) المعماري فرانك جيري وهو يعمل بأسلوب لا تجهزك سمعته العامة لتوقعه.
النسخة العامة لـ “جيري” هي (Bilbao): التمثال (المنحوتة) المعدني المستمر، المبنى كـ إيماءة (حركة تعبيرية)، الكائن (Object) الذي وصل إلى مدينة إسبانية إقليمية وغيّر بشكل دائم ما يعتقده الناس عما يمكن أن تفعله العمارة للمكان. هذه النسخة من جيري حقيقية وإنجازها حقيقي. لكنها ليست النسخة الوحيدة من جيري، وليست النسخة التي تتطلبها “العمارة السكنية”.
إن “جيري” الخاص بمشروع (Prospect Place) يعمل ضمن “قيود”: شبكة (Grid) المبنى السكني، اقتصاديات تطوير الشقق، متطلبات التخطيط لموقع في لندن، والمنطق العام (الماستر بلان) لتطوير يُنظم حول “معلم تاريخي” يجب أن يظل العنصر البصري الأساسي للتكوين. لقد قَبِل جميع هذه القيود ثم، من خلالها وداخلها، أنتج مبنى يُمكن التعرف عليه فوراً كأحد أعماله.
هذا “التعرّف” (القدرة على تمييز بصمته)، والذي تم تحقيقه عبر وسائل مختلفة تماماً عن الوسائل التي أنتجت أشهر أعماله، هو الحجة (Argument) التي أستمر في العودة إليها.
توقيعه (وبصمته) يكمن في الـ DNA المكاني بدلاً من المادة السطحية. الشبكة التي تتحرك بدلاً من الشبكة التي تقف ثابتة. الواجهة التي تتراكم لتُشكل إيماءة (Gesture) من ألواح كل منها بسيط بمفرده. المبنى الذي يقبل المنطق السكني ثم يدفع هذا المنطق إلى أقصى حد ممكن دون أن يكسره.
عرفته قبل أن أدرك أنه هناك.
ذلك التعرّف الفوري (الإدراك)، على رصيف شارع (Electric Boulevard) في ظهيرة يوم من أيام أغسطس، هو أوضح دليل على نجاح التجربة.
✦ رؤية ArchUp التحريرية
الألواح الـ 10,000 المخصصة (Bespoke) للواجهة ليست قراراً تصميمياً — إنها “قرار تعاقد وتنفيذ” (procurement decision)، والملاحظة الأكثر أهمية هيكلياً في هذا المقال هي تلك التي يسوقها الكاتب بشكل عابر تقريباً: وهي أن المفهوم الأصلي للمباني الخمسة بما في ذلك “الزهرة” (The Flower) قد تم ترشيده وعقلنته (rationalized) إلى ما تم بناؤه فعلياً، مما يعني أن الفجوة بين “طموح جيري المكاني” والمشروع المُسلم (المنفذ) لم تُسد من خلال جدال معماري بل من خلال تقارب واندماج اقتصاديات السكن، ولوائح التخطيط، وشهية المطور للمخاطرة، وهي العوامل التي تحكم أي مشروع من هذا النوع بغض النظر عن الاسم الذي يظهر في لوحة المشروع (الكريديتس). إطار المقال —الذي يُظهر جيري يتعلم كيف يعيش داخل “شبكة” (Grid)— هو إطار سَخِي تحليلياً؛ لأن ما تمثله الشبكة في الواقع ليس قيداً إبداعياً أنتج عمارة أكثر انضباطاً، بل هي “إطار مالي وتنظيمي” استخرج (انتزع) أقصى درجات التعقيد الشكلي التي يمكن تحملها من ممارسة (استوديو) تتاجر بالتعقيد الشكلي كعامل تفاضلي أساسي لها في السوق، مما أنتج مبنى تتكلف ألواحه الـ 10,000 أكثر بكثير مما كان سيكلفه نظام حائط ستائري (curtain wall) مرشد وعقلاني، مع امتصاص هذه التكلفة الإضافية (Premium) من قبل مشتري الـ 308 وحدات الذين تعكس أسعارهم بالفعل الرمز البريدي لباترسي، وربط مترو الأنفاق، وتوقيع “جيري” على الواجهة التي يشترون “إطلالة” عليها. المقطع الأكثر صدقاً في المقال —وهو أن المبنى يحتفظ في نفس الوقت، وفي حالة من التوتر، بموقعه في لندن ومعماريه الأمريكي دون حل أو حسم هذا التوتر— لا يصف إنجازاً معمارياً بل إنجازاً “تسويقياً”، والاثنان ليسا نفس الشيء، كما أسس هذا الأرشيف في مقال صناعة الأيقونة (The Manufacture of the Icon): فالتوقيع (البصمة) الذي يُعرف قبل أن يُعرف اسم المبنى يساوي تكلفة إضافية (علاوة) محددة وقابلة للقياس لكل متر مربع، وفي باترسي، كانت تلك العلاوة هي السبب في تكليف شركة (Gehry Partners)، والسبب في سماح سلطة التخطيط بوجود 10,000 لوح غير قياسي، والسبب في كتابة هذا المقال — وكل ذلك استوعبته العمارة دون احتجاج، لأن العمارة عند هذا المستوى من الأسعار كانت تدرك دائماً أن عميلها الأساسي ليس “الشاغل” (المُقيم) بل “السوق” الذي يُسعّر رغبة هذا الشاغل في التواجد هناك.
