متحف تورينو للفن الحديث يعيد فتح كوى سقفه ويكشف مجموعته الكاملة للجمهور

يخضع متحف تورينو المدني للفن الحديث والمعاصر، المعروف باسم GAM Torino، لعملية تجديد كبرى تعيد فتح كوى السقف المغلقة، وتزيل عقودًا من الجدران الداخلية، وتشق ساحة عامة تمر مباشرة عبر الطابق الأرضي للمبنى. كما يحوّل التصميم الطابق السفلي إلى مخزن مفتوح فراغ يستطيع فيه الزوار مشاهدة المجموعة الكاملة للمتحف، لا الأعمال المختارة للعرض فقط. يأتي هذا التدخل استجابةً لمسابقة عامة حُسمت في ديسمبر 2025.

يعود المبنى القائم إلى عام 1959. تجلس كتلته الرئيسية بشكل قطري داخل البلوك العمراني، وتكسر بذلك شبكة شوارع تورينو المستقيمة. يمنح هذا التوجّه القطري صالات العرض الداخلية إضاءة نهارية موحدة على مدار اليوم. اعتمد التصميم الأصلي أيضًا على المخطط الحر أي توزيع بجدران ثابتة قليلة للسماح للمعارض بتغيير شكلها مع الوقت.

مع مرور العقود، تلاشى هذا الوضوح. أضافت تحديثات السلامة سلالم هروب خارجية من الحرائق. أُغلقت كوى السقف لصالح الإضاءة الاصطناعية. تكاثرت الفواصل الداخلية. تحولت الحدائق المحيطة إلى فراغ مسوّر مكسوّ بالخيزران. صار المبنى أكثر تجزؤًا وأكثر انفصالًا عن المدينة من حوله.

إعادة فتح كوى السقف وإزالة الجدران الداخلية

يعكس التصميم الجديد كثيرًا من هذه التغييرات. يعيد الفريق فتح كوى السقف، ويزيل معظم الفواصل الداخلية، ويستعيد الانفتاح الأصلي للصالات. ستختفي سلالم الهروب الخارجية. سينتقل سلم هروب جديد إلى داخل المبنى، ويعكس موقع السلم الأصلي في المخطط.

داخل الصالات المُعاد فتحها، ستمتد شبكة من القضبان بين الأعمدة الإنشائية القائمة. من هذه الشبكة، يستطيع طاقم المتحف تعليق جدران عرض وستائر فاصلة ووحدات معرض أخرى من الأعلى. عمليًا، يعني هذا أن المتحف يستطيع إعادة تشكيل غرفه بسرعة وبشكل متكرر دون المساس بالأرضية أو السقف. يدعم هذا النظام مرونة أمناء المعرض ويحمي في الوقت نفسه صفاء الفراغ الأصلي.

مخزن مفتوح وساحة عامة قطرية

سيحدث أكبر تغيير عند مستوى الأرض وما تحته. سيتحول الطابق السفلي إلى مخزن مفتوح. سيطّلع الزوار على ما يجري خلف الكواليس من عمل يومي في المتحف، وسيرَون المجموعة الكاملة، لا الجزء المعروض عادةً فقط. تسير هذه المقاربة مع اتجاه دولي متنامٍ في العمارة المتحفية، إلى جانب مرافق مخازن مفتوحة واسعة النطاق في روتردام ولندن.

فوق الطابق السفلي، يفتح التصميم ممرًا قطريًا واسعًا عبر أرض المتحف، ويمر مباشرة أسفل الكتلة الرئيسية للمعرض. تُدخل الأسطح الزجاجية الكبيرة ضوء النهار إلى المخزن في الأسفل، وتسمح للزوار بالنظر إلى داخله. ليلًا، تتوهج إضاءة المخزن إلى الأعلى عبر أرضية الساحة. يعمل هذا الممر بأكثر من كونه مسارًا مختصرًا فهو يقوم أيضًا بدور ساحة عامة مفتوحة لأنشطة مدنية متنوعة.

يُدرج القطع القطري المتحف أيضًا في أقصر مسار مشاة بين وسط تورينو وكلٍّ من جامعة تورينو للبوليتكنك وفضاءات المعارض في OGR Torino. بذلك، يصبح المتحف قطعة عاملة في الفضاء العام للمدينة بدلًا من أن يظل جسمًا ثقافيًا معزولًا.

إعادة استخدام الأثاث ورفع الأداء البيئي

داخل المبنى، سيأتي معظم الأثاث من التجهيزات الأصلية لعام 1959. سيرمّم الفريق القطع التي لا تزال في الاستخدام، ويعيد قطعًا ظلت في المخازن عقودًا. يكرّم هذا الاختيار الداخل الأصلي، ويخفض في الوقت نفسه التكلفة البيئية للتجديد. سيرفع الفريق أيضًا أداء كوى السقف الزجاجية حراريًا، ويعيد استخدام مواد من العناصر التي جرى هدمها في أعمال التشييد الجديدة.

المنطق الفراغي والذكاء البرامجي

يشتغل التدخل على ثلاثة مستويات في آنٍ واحد البنية التحتية، القيّمي، والمدني دون أن يضيف أي كتلة جديدة إلى الموقع. بل يطرح منه. تُعيد إزالة الفواصل والسلالم الخارجية والأسقف المغلقة المخططَ الحر ومنطقَ الضوء النهاري اللذَين عرّفا مبنى 1959. شبكة القضبان المعلّقة تسوية ذكية: تمنح مرونة العرض دون إدخال جدران ثابتة تُخل بالحجم المُستعاد. الساحة القطرية عند مستوى الأرض هي الحركة الأكثر حدّة. تحوّل أكثر مناطق المتحف انضباطًا عتبته إلى فضاء عام مشترك، وتراهن على بقاء المؤسسة بجعلها مسارًا يستخدمه الناس فعلًا. يبقى السؤال المفتوح: هل يصمد نموذج المخزن كمشهد أمام متطلبات الوصول الأكاديمي؟

✦ ArchUp Editorial Insight

يُقرأ المشروع كفعل تحرير دقيق أكثر منه فعل تأليف. يثق بمبنى 1959 بما يكفي لينزع عنه ستة عقود من الطبقات الدفاعية المتراكمة، ويراهن على مستقبل المتحف عبر النفاذية: ساحة قطرية، مخزن مرئي، شبكة عرض معلّقة لا تلامس الأرض. هذا نموذج لـالتصميم المتحفي بوصفه بنية تحتية حضرية. لكن القراءة المضادة مقلقة. قد يتحول المخزن المفتوح إلى إيماءة مصورة تُسطّح الحكم القيّمي إلى وفرة بصرية. اختصار عام يخترق المتحف يحل مقاييس الحضور، لكنه يُشوّش الفارق بين الفضاء المدني والمؤسسة الثقافية فارق حمى الفن تاريخيًا من ضغوط التدفق والاستهلاك الصرف.