برج الساعة قبل الساعة
أرشيف مبكر لوقف الملك عبد العزيز في مكة المكرمة
إبراهيم جوهرجي — ArchUp
عملت هناك لمدة عامين ونصف.
تبدو لي هذه الجملة اليوم مختلفة عما كانت عليه في ذلك الوقت.
لأنني عندما أقول “هناك” الآن، يتخيل معظم الناس فوراً برج ساعة مكة الملكي: وجوه الساعة الهائلة، الهلال، الخط العربي المضيء، والصورة الظلية الرأسية التي أصبحت يكاد لا يمكن فصلها عن الصور المعاصرة للمسجد الحرام.
لكن هذا ليس تماماً المبنى الذي أتذكره.
عندما كنت أعمل في محيط المشروع، لم تكن الساعة هي هوية المجمع بعد.
في الواقع، لم تكن جزءاً من المشروع على الإطلاق.
وبعد أكثر من عقدين من الزمن، وأثناء إعادة فتح ملفات قديمة من أيام الجامعة وسنواتي المهنية الأولى، وجدت مجموعة من الصفحات الممسوحة ضوئياً من كتيب مطبوع لوقف الملك عبد العزيز.
كنت قد صورتها واحتفظت بها في ذلك الوقت.
وقد نسيتها.
أما المبنى، فلم ينسَ.
ما أثار اهتمامي عندما أعدت فتح الملفات لم يكن الحنين إلى الماضي.
بل إدراكي أنني كنت أنظر إلى نسخة من أحد أكثر مباني مكة تميزاً قبل أن تُبتكر السمة التي ستعرّفه في النهاية.
تبدو المواد عادية، بالطريقة التي تبدو بها المواد المعمارية غالباً عادية عندما تكون حديثة اللحظة.
مساقط أفقية.
قطاعات.
مخططات الشقق.
رسوم بيانية تسويقية.
رسومات أكسونومترية.
توزيع الأثاث.
توزيع المصاعد.
أسماء الأبراج.
مخطط الموقع العام.
لقطات منظورية (ريندر) لتصميمات فندقية داخلية تبدو الآن بوضوح من أوائل الألفية.
في ذلك الوقت، كانت هذه مجرد وثائق تصف مشروعاً قيد التطوير.
أما اليوم، فتُقرأ بطريقة مختلفة.
لقد أصبحت دليلاً (وثيقة إثبات).
هناك صفحة كاشفة بشكل خاص.
يحدد مخطط الموقع الأبراج الفردية المحيطة بالقاعدة المركزية (البوديوم):
برج القبلة.
برج زمزم.
برج الصفا.
برج المروة.
برج هاجر.
برج سارة.
وفي المنتصف:
برج الفندق (Hotel Tower).
ليس برج الساعة.
برج الفندق.
ربما تكون هذه التسمية الصغيرة هي الشيء الأكثر إثارة للاهتمام في الكتيب بأكمله.
لأنه من المستحيل تقريباً اليوم أن نفصل ذهنياً ذلك البرج المركزي عن الساعة التي تعلوه.
لقد أصبحت الساعة مهيمنة بصرياً لدرجة أنها تعيد صياغة ذاكرتنا للعمارة التي تحتها بأثر رجعي.
لكن المشروع كان موجوداً قبل الساعة.
وكان للعمارة نهاية أخرى.
الواجهة (القطاع الرأسي) المحفوظة في الكتيب تجعل هذا الأمر أكثر وضوحاً.
يرتفع البرج المركزي فوق الكتلة المحيطة، لكن خطه (ملفه) العلوي يختلف بشكل جذري عن الشكل المعروف اليوم. هناك تاج رأسي طويل، ومفردات معمارية إسلامية، وهلال في القمة، لكن لا يوجد وجه ساعة عملاق.
لا يوجد قرص دائري هائل.
لا توجد كلمة “الله” مضيئة فوق الساعة.
لا توجد آلة زمنية رباعية الأوجه تطل على مكة.
كان المبنى ضخماً وتذكارياً بالفعل.
ببساطة، لم يكن قد أصبح ساعة بعد.
هذا ليس تكهناً يُعاد بناؤه من الذاكرة. تسجل شركة SL Rasch، وهي الشركة التي تولت لاحقاً مسؤولية هيكل الساعة، أن فكرة تحويل ناطحة السحاب المركزية لوقف الملك عبد العزيز إلى أطول برج ساعة في العالم ظهرت أثناء البناء. كانت الحسابات الإنشائية للأبراج قد اكتملت بالفعل عندما كُلفت SL Rasch في أواخر عام 2006 بتصميم إضافة الساعة الهائلة.
هذه الحقيقة الواحدة تغير الطريقة التي يجب أن تُقرأ بها هذه الصفحات القديمة.
إنها ليست مجرد رسومات تسويقية عفا عليها الزمن.
إنها تنتمي إلى مرحلة معمارية وُجدت حقاً قبل أحد أهم التغييرات التصميمية أثراً في المشروع.
وكان التغيير جوهرياً ومؤثراً.
اليوم، يرتفع برج ساعة مكة الملكي المكتمل إلى 601 متر. وتصل واجهات الساعة نفسها إلى حوالي 43 متراً في الارتفاع على الواجهتين الشمالية والجنوبية، بينما يمتد عقربا الدقائق والساعات إلى حوالي 23 و17 متراً على التوالي. وبالتالي، فإن إضافة الساعة ليست عنصراً زخرفياً ملحقاً بمبنى لم يتغير. إنها كائن معماري وإنشائي هائل في حد ذاته. (SL Rasch)
لقد فعلت الساعة شيئاً أكبر حتى من زيادة ارتفاع المبنى.
لقد غيرت هويته.
قبل الساعة، كان يمكن فهم المجمع في المقام الأول على أنه مشروع ضيافة وسكني وتجاري عملاق لدعم الحج بجوار المسجد الحرام.
بعد الساعة، أصبح البرج المركزي “صورة” (أيقونة).
وبمجرد أن يصبح المبنى صورة بهذا المقياس، تبدأ الصورة في ابتلاع المبنى.
هذا ما يجعل الكتيب القديم مثيراً للاهتمام بالنسبة لي الآن.
إنه يسمح لنا بإزالة الساعة مؤقتاً من ذاكرتنا.
وعندما نفعل ذلك، يظهر مشروع آخر تحتها.
قبل الأيقونة، كان هناك برنامج (وظيفي)
من المثير للدهشة أن الكتيب لا يقضي سوى القليل من الوقت في محاولة خلق ما قد نسميه الآن “أفقاً أيقونياً” (iconic skyline).
معظم الصفحات تهتم بشيء أكثر عملية بكثير.
الإسكان (الإيواء).
توثق إحدى الصفحات شقة من وحدتين تبلغ مساحتها حوالي 76 متراً مربعاً.
غرفة نوم.
منطقة جلوس وطعام (صالون).
حمامات.
مطبخ.
أثاث فندقي.
خدمات ضيافة متكاملة.
تُظهر صفحات أخرى وحدات أكبر منظمة حول طوابق فندقية متكررة، حيث توضع غرف النوم على المحيط الخارجي، بينما تتركز النوى الخدمية والمصاعد ومسارات الحركة والبنية التحتية الرأسية في الداخل.
الطموح المعماري واضح، وكذلك الطموح التجاري.
لقد كانت هذه “آلة” لإيواء أعداد هائلة من الناس بجوار الحرم.
قد يبدو هذا الوصف خالياً من الرومانسية.
ويجب أن يكون كذلك.
لأن القرب من الكعبة ينتج نوعاً من العمارة لا يمكن فصل اقتصادياتها عن جغرافيتها.
كل متر يهم.
كل إطلالة تهم.
كل دقيقة مشي تهم.
كل مصعد يهم.
وكل سرير إضافي يصبح جزءاً من نظام أكبر بكثير صُمم حول الحج.
يكشف الكتيب أيضاً عن مدى العناية التي أُوليت للحركة الرأسية.
يحدد أحد المخططات البيانية مجموعات متعددة من المصاعد تخدم مناطق مختلفة من المبنى: مصاعد الطوارئ، مصاعد مخصصة للطوابق العليا، مصاعد للطوابق السفلية، مصاعد خدمة، وردهة الوصول الرئيسية التي تربط نظام الأبراج.
هذه ليست العمارة التي تظهر في البطاقات البريدية.
لكنها قد تكون العمارة التي تجعل البطاقات البريدية ممكنة.
عندما تتكدس مئات الغرف عمودياً بجوار أحد أكثر المواقع الدينية زيارة في العالم، فإن المبنى ليس في المقام الأول مجرد واجهة.
إنه “حركة دوران” (Circulation).
أتذكر هذا الجانب جيداً بشكل خاص لأنني أمضيت عامين ونصف أعمل هناك.
في ذلك الوقت، لم أشعر بأن المشروع يشبه الكيان النهائي الذي يصوره الناس اليوم.
لقد كان مجموعة هائلة من القرارات.
طوابق.
مستويات.
غرف.
حركة رأسية.
واجهات تفاعلية.
بناء.
تنسيق.
كان من الأسهل غالباً فهم حجم المشروع بأكمله من خلال الأجزاء بدلاً من المبنى المكتمل.
هذه هي التجربة الغريبة للعمل حول العمارة الضخمة.
يرى الجمهور في النهاية كائناً واحداً.
بينما يختبر الأشخاص داخل العملية آلاف المشاكل الصغيرة.
برج هاجر قبل الاكتمال
تركز العديد من الصفحات المحفوظة تحديداً على برج هاجر.
وتتضمن مخططات الشقق، والرسومات الأكسونومترية للوحدات، والمساقط الأفقية، واللقطات المنظورية الداخلية المبكرة.
تبدو بعض هذه الصور الآن أثرية تقريباً.
الأثاث من الخشب الداكن.
السجاد منقوش.
الأسرّة مكسوة بقماش ضارب للحمرة العميقة.
أجهزة تلفزيون صغيرة تستقر داخل غرف صُممت في لحظة كانت فيها تكنولوجيا الفنادق تعني شيئاً مختلفاً جداً عما تعنيه اليوم.
حتى أسلوب الإخراج (الريندر) يضع طابعاً زمنياً للوثيقة.
وهذا أمر مهم.
عادة ما تُؤرشف العمارة من خلال تصويرها النهائي.
لكن التصوير النهائي يمحو “عدم اليقين” (التردد).
إنه يمحو الأثاث المقترح.
ويمحو التشطيبات المتخلى عنها.
ويمحو لغة المبيعات.
ويمحو المخططات البيانية التي استخدمها الناس ذات يوم لشرح المبنى قبل أن ينام فيه أي شخص.
الكتيب يحفظ عمارة مختلفة.
ليس المبنى كما اكتمل.
بل المبنى “كما وُعِد به”.
هذا التمييز ذو قيمة.
تُظهر الرسومات، على سبيل المثال، تكوينات الطوابق المتكررة التي تمتد عبر أجزاء كبيرة من البرج. وتُظهر كيف تم تركيب غرف محيطية مختلفة الأشكال ضمن الهندسة غير المنتظمة للمبنى. وتُظهر الحمامات والمطابخ مضغوطة مقابل مناطق الخدمة بينما تحتل غرف النوم ومناطق المعيشة الحواف المواجهة للخارج.
هذه ليست رسومات ساحرة (باهرة).
ولكن بعد عشرين عاماً، السحر ليس ما يجعلها مثيرة للاهتمام.
بل الزمن هو من يفعل ذلك.
يمكن لمبنى أن يتغير دون أن يتحرك
هناك فكرة معمارية مدفونة في هذا الأرشيف تثير اهتمامي أكثر من الجِدّة التاريخية.
يمكن لمبنى أن يتغير تماماً دون أن يغير أساساته.
لم تبدأ إضافة الساعة المشروع من جديد.
كان جزء كبير من الهيكل الهائل تحتها موجوداً بالفعل مفاهيمياً وهيكلياً.
الساعة جاءت لاحقاً.
تصرح شركة SL Rasch بوضوح أن الحسابات الإنشائية للأبراج كانت قد اكتملت بالفعل عندما طُلب من الشركة في أواخر عام 2006 تطوير إضافة الساعة. وتطلب الحل في النهاية هيكلاً فولاذياً علوياً هائلاً يمتد تقريباً من 347 متراً إلى أكثر من 600 متر فوق سطح الأرض. (SL Rasch)
فكر فيما يعنيه ذلك معمارياً.
الشيء الذي أصبح هوية المبنى لم يكن بالضرورة الشيء الذي بدأ منه المبنى.
يحدث هذا أكثر مما يحب التاريخ المعماري الاعتراف به.
نحن نفضل السرديات النظيفة (الواضحة).
المعماري يتصور.
الرسم يُنتج.
المبنى يُشيد.
الصورة تصبح مشهورة.
الواقع أكثر فوضوية.
المشاريع تتحول (تتطفر).
العملاء يغيرون المتطلبات.
الهندسة تخلق الفرص.
السياسة تغير النطاق والمقياس.
التكنولوجيا تصل متأخرة.
الرموز تُضاف.
وأحياناً تصبح الإضافة أكثر شهرة من كل ما كان موجوداً قبلها.
ساعة مكة هي مثال متطرف (استثنائي).
اليوم، قم بإزالة الساعة رقمياً من صورة، وسيبدو المبنى على الفور غير مكتمل.
لكن تاريخياً، العكس هو الصحيح.
كان هناك في الماضي مشروع مكتمل بدونها.
وتثبت هذه الصفحات ذلك بصرياً.
ما حلّت الساعة محله
ولذلك فإن الواجهة المبكرة هي الصورة التي أستمر في العودة إليها.
البرج المركزي فيها يمكن التعرف عليه بوضوح كجزء من نفس العائلة المعمارية.
الكتلة المحيطة تبقى مألوفة.
التركيز الرأسي موجود بالفعل.
التاج يسعى بالفعل للتميز.
لكن التناسب مختلف.
الصورة الظلية مختلفة.
العلاقة مع الأبراج المحيطة مختلفة.
والأهم من ذلك، التسلسل الهرمي مختلف.
في المخطط المبكر، تُقرأ الأبراج بوضوح أكبر كعائلة واحدة.
أما اليوم، فيهيمن برج الساعة المركزي عليها بالكامل لدرجة أن الأبراج الستة المحيطة تصبح تقريباً مجرد قاعدة (بوديوم) على النطاق الحضري.
لم تجعل الساعة البرج الأوسط أطول فحسب.
بل أعادت تنظيم التكوين بأكمله بأثر رجعي.
قد تكون هذه هي الأهمية المعمارية الحقيقية لهذا التدخل.
لقد غيّر قرار تصميمي متأخر قراءة كل ما تم تصميمه حوله بالفعل.
هذه هي العمارة تعمل بشكل عكسي عبر الزمن.
من وقف إلى معلم عالمي
يتكون وقف الملك عبد العزيز من سبعة أبراج فندقية وسكنية تطل على المسجد الحرام. لا تزال الأوصاف المؤسسية الحالية تحدد المشروع على أنه أبراج وقف الملك عبد العزيز، بينما تميز سجلات المباني الشاهقة بين المكونات الفردية، بما في ذلك هاجر وزمزم والصفا والمروة والقبلة وبرج ساعة مكة الملكي المركزي. (الاوقاف)
لكن خارج السياقات الفنية أو المؤسسية، لم يعد أحد تقريباً يقدم المشروع بهذه الطريقة.
يقول الناس:
برج الساعة.
لقد ابتلع اسم سمة معمارية واحدة اسم المجمع بأكمله.
هذه هندسة علامة تجارية (Branding) استثنائية، سواء تم التخطيط لها عمداً بهذه الطريقة أم لا.
وهذا يثير سؤالاً أجد صعوبة في الإجابة عليه.
ماذا كانت أبراج البيت لتعني اليوم بدون الساعة؟
كانت لتظل ضخمة.
وكانت لتظل تقف مباشرة بجوار المسجد الحرام.
وكانت لتظل تحتوي على كميات غير عادية من المساكن والمساحات التجارية.
وكانت لتظل مثيرة للجدل، ومرئية، وقوية اقتصادياً، ومن المستحيل تجاهلها.
لكن هل كانت ستحقق نفس التمييز البصري العالمي؟
أشك في ذلك.
لقد حولت الساعة الكتلة إلى رمز.
لم أحتفظ بهذه الصفحات لأنني كنت أعرف أنها ستكون مهمة
هناك جزء آخر من هذه القصة أفضل ألا أضفي عليه طابعاً رومانسياً.
لم أحتفظ بهذه الصور لأنني كنت أمتلك بصيرة استثنائية.
كنت شاباً.
كنت أدرس العمارة.
كنت أعمل في محيط المشروع.
وكنت أجمع الأشياء.
هذا ما يفعله طلاب العمارة.
مساقط.
مراجع.
صور.
كتيبات.
قطاعات.
مشاريع تعجبنا.
مشاريع لا تعجبنا.
أشياء نعتقد أنها قد تصبح مفيدة لاحقاً ثم ننساها لعشرين عاماً.
أصبح القرص الصلب الخاص بي عبارة عن دُرج.
ومؤخراً فتحت هذا الدُرج.
وكان هذا بداخله.
ما يغير قيمة الوثيقة المعمارية في بعض الأحيان ليس جودتها.
بل ما حدث بعد إنشائها.
كتيب تسويقي لمبنى غير مكتمل هو شيء يمكن التخلص منه عندما يكون المبنى قيد الإنشاء.
بعد عشرين عاماً، إذا أصبح المبنى واحداً من أكثر الهياكل تميزاً في العالم الإسلامي وتغير تصميمه بشكل كبير أثناء البناء، يصبح الكتيب نفسه شيئاً آخر.
أثراً معمارياً.
بحثت عن هذه المواد مرة أخرى أثناء إعداد هذا المقال.
هناك صور معاصرة وفيرة للمجمع المكتمل، ومعلومات فنية عن الساعة، وتوثيق عام للأبراج الفردية. ما لم أجده مفهرساً بشكل عام بسهولة هو هذا التسلسل الدقيق لصفحات الكتيب المبكر: المخططات العربية للشقق، وخطط تسويق برج هاجر، وترتيبات المصاعد، واللقطات المنظورية الداخلية المبكرة، وخاصة العرض السابق لوجود الساعة للبرج المركزي.
لذلك سأكون حذراً في استخدام كلمة “نادرة”.
الإنترنت أكبر من أن يتحمل ادعاءات مطلقة.
لكن هذه الصفحات بالتأكيد ليست جزءاً من السجل البصري المتداول شيوعاً للمشروع.
وهذا سبب كافٍ لأرشفتها.
العمارة التي نكاد ننساها
عادة ما تتذكر العمارة ما تم بناؤه.
هذا أمر منطقي.
فالمباني تهم لأنها تصبح حقائق مادية.
لكن أحياناً، ما كاد يُبنى، أو ما كان موجوداً كنسخة رسمية لمشروع قبل تغيير كبير، يخبرنا بشيء لا يستطيع المبنى المكتمل إخبارنا به.
يخبرنا وقف الملك عبد العزيز المبكر أن برج الساعة لم يُولد كـ “برج ساعة”.
بل أصبح كذلك.
وصلت الساعة العملاقة أثناء البناء.
فتغير الأفق.
وتغير البرج المركزي.
وتغيرت هوية المجمع.
وفي النهاية، تغيرت اللغة (لغة التخاطب) أيضاً.
ما كان يُسمى ببساطة “برج الفندق” أصبح واحداً من أكثر أبراج الساعة تميزاً على وجه الأرض.
عملت هناك لمدة عامين ونصف.
في ذلك الوقت، كنت قريباً جداً من المشروع لدرجة أنني لم أفكر في أي من هذا كتاريخ.
كان عملاً.
كانت عمارة لا تزال في طور التكوين.
الآن أنظر إلى هذه الصفحات القديمة وأرى العكس.
الرسومات انتهت.
المبنى اكتمل.
الساعة موجودة.
والنسخة التي بدونها لا تنجو إلا في وثائق مثل هذه.
قد يكون هذا هو السبب في أهمية الأرشيفات المعمارية.
ليس لأن كل رسم قديم يستحق الحفظ.
بل لأنك قد تفتح أحياناً مجلداً منسياً وتكتشف مبنى قبل أن يصبح المبنى الذي يتذكره الجميع.
قبل الساعة، كان هناك برج بالفعل.
وقبل المعلم، كان هناك مشروع.
ولفترة قصيرة في تاريخ مكة المعماري، كان أشهر برج ساعة في العالم الإسلامي موجوداً… بلا ساعة.
إبراهيم نواف جوهرجي
معماري
مواد أرشيفية محفوظة من مجموعته المهنية والجامعية المبكرة
نُشر بواسطة ArchUp، 2026
✦ رؤية ArchUp التحريرية
لم تكن الساعة قراراً تصميمياً — بل كانت “تدخلاً لهندسة العلامة التجارية” (branding intervention) نُفذ على النطاق الهيكلي. إن تكليف شركة SL Rasch في أواخر عام 2006، والذي جاء بعد أن كانت الحسابات الإنشائية للبرج قد اكتملت بالفعل، هو الحقيقة الأكثر دقة من الناحية التحليلية في هذا المقال؛ لأنه يؤكد أن السمة التي أعادت صياغة معنى التكوين بأكمله بأثر رجعي، لم يتم تصورها كجزء من العمارة، بل أُلحقت بها أثناء البناء، في لحظة استنتج فيها العميل على الأرجح أن مجمع ضيافة بارتفاع 601 متر بجوار المسجد الحرام يتطلب “سجلاً رمزياً” يتجاوز ما يمكن أن تحققه كتلته وحدها. وهذا ما تُشفّره إعادة التسمية بدقة: فما وصفه الكتيب الأصلي بـ “برج الفندق” — وهو وصف وظيفي صادق لآلة مُعدة لإيواء الحجاج على مقربة من الحرم — تم طمسه وإعادة الكتابة فوقه لاحقاً بواسطة وجه ساعة بقطر 43 متراً. وكان هذا الطمس كاملاً لدرجة أن الهوية الأصلية للمبنى لا يمكن استردادها الآن إلا من خلال وثائق لم يفكر أحد في الحفاظ عليها بشكل منهجي في ذلك الوقت. وهي نفس الحالة التي حددها هذا الأرشيف في مقال كيف تم توثيق المعماريين عبر كامل امتداد التاريخ المعماري: السجل المؤسسي يحفظ ما قررت المؤسسة أنه يستحق الحفظ، والكتيب التسويقي لمبنى غير مكتمل يحتل نفس موقع البنّاء المجهول في العصور الوسطى — لا غنى عنه لوجود المبنى، ولكنه غير مرئي للأرشيف الذي يولده المبنى المكتمل حول نفسه. ما يساهم به هذا المقال في تسلسل مكة الذي يقوم هذا الأرشيف بتجميعه — من خلال مقالات المسجد الحرام، وجبل ترك، ومكة وجدة — هو إثباته الأكثر تحديداً بأن حول الكعبة، تكفي قوة الجذب للمركز المقدس لتحويل مشروع تطوير عقاري إلى معلم عالمي في منتصف عملية البناء، وأن الرمز الذي أُضيف إلى قمة البرج لم يغير الغرض الذي من أجله وُجد البرج، ولكنه غير للأبد ما يُسمح للعالم بتذكره عنه.
ملاحظة أرشيفية
الصور المرفقة بهذا المقال هي نسخ ضوئية (Scans) أو صور فوتوغرافية لكتيب مشروع مطبوع مبكر محفوظ في الأرشيف المعماري الشخصي لإبراهيم نواف جوهرجي لأكثر من عقدين من الزمن. تُنشر هنا بغرض التوثيق المعماري، والمقارنة التاريخية، والدراسة النقدية. تظل الرسومات الأصلية للمشروع، واللقطات المنظورية، والعلامات التجارية، وحقوق الملكية الفكرية المرتبطة بها ملكاً لمؤلفيها ومصمميها ومطوريها وأصحاب الحقوق المعنيين.
المراجع
- SL Rasch GmbH — برج ساعة مكة الملكي. ينص سجل المشروع الخاص بالشركة على أن فكرة إضافة الساعة العملاقة ظهرت أثناء البناء، وأن SL Rasch قد كُلفت في أواخر عام 2006، بعد أن كانت الحسابات الإنشائية للأبراج قد اكتملت بالفعل. (SL Rasch)
- مجلس المباني الشاهقة والمساكن الحضرية (CTBUH) / مركز ناطحات السحاب — دار / برج ساعة مكة الملكي وأبراج البيت. تحدد السجلات الحالية للمبنى البرج المكتمل بارتفاع 601 متر والأبراج الفردية داخل المجمع. (CTBUH Global)
- الهيئة العامة للأوقاف — أبراج مكة / أبراج وقف الملك عبد العزيز. السجل المؤسسي لمجمع الوقف المكون من سبعة أبراج المطلة على المسجد الحرام. (الاوقاف)
