إنها مفارقة حقيقية. كانت صناعة التصميم واحدة من أولى الصناعات التي ادعى فيها أفراد مجتمع الميم (LGBTQ +) السلطة وشعروا أنهم قادرون إلى حد ما على أن يكونوا على طبيعتهم (“مساحة آمنة” في لغة لاحقة) ، حيث عرضوا رؤيتهم وموهبتهم على الثقافة بشكل عام. لسنوات ، تم تخصيص قطاعات من الصناعة في الوعي العام للرجال المثليين. ولكن على الرغم من ذلك – أو على الأرجح بسبب ذلك – لا يزال العديد من رواد التصميم من LGBTQ + يحتلون مكانًا في الظل.
لطالما كان التوثيق التاريخي لحياة LGBTQ + ، ناهيك عن الوظائف ، صعبًا دائمًا. ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن التاريخ يرقى إلى سلسلة من العصور التي لم يكن فيها الخروج لعنة على التيار السائد فحسب – بل كان غير قانوني. جزئيًا لأن الطيف الحديث للهوية الجنسية لم يكن موجودًا في اليوم. تعكس هذه المجموعة من معالم تصميم LGBTQ + أفضل سجل تاريخي لدينا للأفراد المعنيين. من الناحية المثالية ، سوف ينمو هذا السجل.
مع بدء شهر الكبرياء ، من المفيد أن ننظر إلى الوراء ، حتى يتسنى لنا جميعًا – مثلي الجنس ، مستقيم ، ثنائي ، عابر ، غير ثنائي ، متساءل – فهم أفضل ليس فقط للماضي ولكن لما نحن فيه اليوم. نحن نعتبر بعض هذه الأحداث بمثابة معالم بارزة في فنهم ، وبعضها لأهميتها التاريخية ، والبعض الآخر لكونها أهم مساهمة لرائد التصميم – أو مجرد شيء حصل على بعض الضوضاء والرؤية المستحقة. والبعض فقط رائع.
1846: المبنى الذي سيصبح Stonewall Inn ، نقطة مضيئة لحركة حقوق المثليين الحديثة ، يرتفع في مدينة نيويورك كزوج من الاسطبلات. ستصبح المساحة مطعمًا في عام 1934 ، وبارًا للمثليين في عام 1967 ، وموقعًا لأعمال شغب لحقوق المثليين في عام 1969 ، ومعلمًا وطنيًا في عام 2016.
1888: رالف آدامز كرام ، أبرز مناصري الإحياء القوطي الذي يُعتقد الآن أنه مثلي ، وفقًا للمؤلف دوجلاس شاند توتشي في بوسطن بوهيميا ، 1881-1900: رالف آدامز كرام: الحياة والعمارة، من بين أمور أخرى ، يفتح مكتب هندسة معمارية. قام بتصميم المباني في برينستون وويست بوينت ، مما أدى إلى إنشاء الطراز القوطي باعتباره النمط الافتراضي لأجيال من حرم الجامعات.
